花300元買(mǎi)3張豪華廳的票看孟京輝的電影《像雞毛一樣飛》，可見(jiàn)我觀(guān)片之前“心情之隆重”，但電影讓我和我的朋友們大失所望，以我對孟京輝和他話(huà)劇的了解，我甚至不相信這是他的電影。我沒(méi)有感到什么障礙，沒(méi)有什么看不清看不懂的地方，也不覺(jué)得電影與他的話(huà)劇有什么太多的關(guān)系，但我就是認為《像雞毛一樣飛》簡(jiǎn)直不能算是一部電影，它不具備一部電影起碼的“工藝水準”。
說(shuō)什么先鋒前衛和實(shí)驗都沒(méi)有用，那玩意兒需要一個(gè)最基本的“技術(shù)”支持，這個(gè)“技術(shù)”是基礎，喪失了這個(gè)基礎一切都變得毫無(wú)意義�！跋蠕h”的另一個(gè)意義在于“向前沖”的姿態(tài)，但孟京輝在這部電影里恰好折斷了翅膀，他更像是一個(gè)電影發(fā)燒友，在按自己的意愿解構并欣賞一些“殘片”。我相信小孟在拍這部電影時(shí)，因為與電影本身的陌生與遙遠，他對電影技術(shù)手段的探尋和熱衷，遠遠超過(guò)了他的原始創(chuàng )作沖動(dòng)。
伊門(mén)道夫的展覽開(kāi)幕了，這個(gè)在20世紀80年代極富創(chuàng )造力的藝術(shù)家，排山倒海般的將那個(gè)年代推到我們眼前。一個(gè)人的能量也許真是有限的，伊門(mén)道夫20世紀90年代中期以后的作品，除了在圖式紋樣上東拼西湊外，再看不到新鮮的趣味，力量更是被消解一空，羽化到無(wú)形。一個(gè)藝術(shù)家“不變”是可怕的，而變得大而無(wú)當更是可怖的。藝術(shù)這種東西好像是一種恒定的積蓄，花完為止。
北京少勵畫(huà)廊開(kāi)始展示當代前衛藝術(shù)的小尺寸油畫(huà)展，張弓、張瀕、曾梵志、余陳、楊勁松、忻海州、王強、王勁松、潘德海、毛旭輝、劉野、江衡、郭偉、曹靜萍等14位藝術(shù)家的作品參展。小尺寸油畫(huà)，價(jià)格低，便于收藏，是一種純商業(yè)行為。在國際上，無(wú)論是多大多著(zhù)名的藝術(shù)家，都會(huì )畫(huà)一些小尺寸的作品，維持生計或延續藝術(shù)生命。所以，尺寸的大小，對一個(gè)當代藝術(shù)家來(lái)說(shuō)十分重要，就像土坡之于山峰，小溪之于海洋，是一個(gè)數和量的積累，是磚石或者磚石壘成城墻的概念。所以，當代藝術(shù)其實(shí)在一個(gè)刻度上，量比質(zhì)更重要。
(作者：黃燎原 來(lái)源：北京青年報2002年9月16日 )
