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在華語(yǔ)電影式微的今天，金馬獎一向在華語(yǔ)電影頒獎典禮中占據著(zhù)最重要的地位，何況今年又是它步入不惑的特別日子，更何況評委會(huì )又提出了“臺灣新電影20年”這個(gè)很懷舊的創(chuàng )意。但是，四十歲的金馬獎卻真正遭遇了中年危機，這個(gè)危機來(lái)源于入圍影片的狹窄，候選人、頒獎?wù)吒路鹗巧塘亢玫囊恢氯毕�，而危機背后更深層的原因卻是政治對文化的干預。
明星的集體缺席
正像頒獎禮上主持人蔡康永所說(shuō)的，1982年，四個(gè)年輕人拍的一部《光陰的故事》掀開(kāi)了臺灣新電影的第一幕�！缎‘叺墓适隆�、《風(fēng)柜來(lái)的人》、《悲情城市》、《海上花》、《牯嶺街少年殺人事件》、《爸爸的大玩偶》……這些憂(yōu)郁而泛著(zhù)歲月沉渣的片名凝成了金馬獎二十年的金色日志。新當選的評委會(huì )主席侯孝賢是那個(gè)年月的發(fā)言人之一，他也雄心萬(wàn)丈地期望在本屆金馬獎一挽臺灣電影的頹勢。
但在11月16日的頒獎禮上，我們看到了星光大道上難堪的一幕：去年的影帝影后劉燁、秦海璐找了一些什么與導演見(jiàn)面、劇組不放人之類(lèi)的無(wú)厘頭的理由躲避頒獎；被提名的大熱門(mén)周迅、趙薇本來(lái)很興奮，卻也在臨行前放棄；已經(jīng)被提名的內地影片《那時(shí)花開(kāi)》又被拿了下來(lái)。是金馬獎已經(jīng)完全臭大街了嗎？好像也不至于此，那問(wèn)題出在哪兒了呢？
臺灣《自由時(shí)報》解開(kāi)了這個(gè)謎團：臺灣當局對金馬獎的“重視”和“介入”直接導致了它的門(mén)庭冷落與水準下降。去年，內地演員在金馬獎大放異彩，最佳男女主角由中央戲劇學(xué)院的師兄妹一手包攬，最大的贏(yíng)家《榴蓮飄飄》和《藍宇》的故事都發(fā)生在大陸，這比1996年《陽(yáng)光燦爛的日子》稱(chēng)雄金馬更令人震驚。臺灣當地有評論說(shuō)：“這一年的金馬獎對促進(jìn)兩岸的文化溝通、增進(jìn)彼此的了解有不可忽略的功勞�！彪S之引發(fā)的電影引進(jìn)制度的松動(dòng)是明顯的，臺灣人甚至可以在電影院里看到反映大陸試爆原子彈的電影《橫空出世》。
可惜這種局面并未持續下去，正當電影人慶賀金馬獎的視野日漸開(kāi)闊之時(shí)，掌握金馬獎資金來(lái)源的“臺灣民意代表”卻提出：如果臺灣拍攝的華語(yǔ)片不能在金馬獎上有所斬獲，它是否還有舉辦的必要。他們認為，大陸電影正在對臺灣發(fā)出“統戰威脅”。在去年的頒獎禮結束之后，一度凍結了金馬委員會(huì )的資金，使得員工發(fā)不下來(lái)工資。
更令人矚目的是今年頒獎前的兩天，提供本屆一部分資金的臺灣“新聞局”和高雄“新聞處”(他們各提供了1500萬(wàn)元臺幣的贊助)受到了來(lái)自臺聯(lián)“立院黨團”的壓力。他們在14日表達嚴正抗議，并揚言將提案刪除“新聞局”補助金馬獎的1500萬(wàn)元預算。何以憤慨至此呢？原來(lái)是“總統”吃了閉門(mén)羹。陳水扁和“行政院長(cháng)”游錫、“高雄市長(cháng)”謝長(cháng)廷和“新聞局長(cháng)”葉國興一門(mén)心思地想出席金馬獎，在星光閃耀中重溫1995年李登輝“大駕光臨”時(shí)的風(fēng)光與混亂。
金馬獎執行委員會(huì )主席王曉祥馬上翻出了“尚方寶劍”——《金馬獎頒獎典禮政治人物不上臺致詞或頒獎傳統之釋義》文件，并且理直氣壯地說(shuō)：如果官員們到場(chǎng)，內地演員還怎么來(lái)呢？觀(guān)眾是想看陳水扁還是想看趙薇呢？買(mǎi)了轉播權的華娛電視還怎么向內地直播呢？如果真想支持臺灣電影，平時(shí)做工作就好了，不急于一時(shí)表現嘛！
這一下把已經(jīng)一只腳踏進(jìn)門(mén)口的阿扁硬生生轟了出去，“新聞局長(cháng)”葉國興當天就高八度地表示：他對金馬獎執委會(huì )所謂“三不政策”，即政治人物不上臺、不頒獎、不演講，沒(méi)有意見(jiàn)。如果他們這么計較，不想跟當局發(fā)生關(guān)系，他可以再送給他們“兩不”：不出席，當局資金不資助。
負責金馬獎的電影基金會(huì )董事長(cháng)王應祥反應也很快，他說(shuō)，“要砍就砍”。以目前臺灣電影微薄的產(chǎn)量，金馬獎可以停辦，那可能是臺灣的損失，因為金馬獎頒獎典禮透過(guò)電視轉播48個(gè)地區，是很好的對外宣傳機會(huì )。
面對骨頭很硬的金馬獎執行委員會(huì )，“高雄市長(cháng)”謝長(cháng)廷只有悻悻地說(shuō)：“假如主辦單位對陳水扁不敬，即使邀請他也不會(huì )出席�！痹谡握系K被掃除了之后，我們卻沒(méi)有看到應有的場(chǎng)面。周迅說(shuō)她還要拍《射雕》，趙薇要參加公益活動(dòng)，剛得知提名時(shí)興沖沖的高曉松不知受到來(lái)自何方的壓力，本來(lái)獲得邀請的田壯壯也沒(méi)有成行。兩岸三地一年中罕有的一次文化交流又流產(chǎn)了，庸俗的港產(chǎn)片懶洋洋地占據著(zhù)絕大多數位置。
兩岸交流的倒退
目前，兩岸三地的電影獎項有數個(gè)。臺灣最著(zhù)名的是金馬獎，香港則有金像獎和金紫荊獎、電影評論協(xié)會(huì )獎，大陸的是金雞獎、百花獎和政府味道濃厚的華表獎。這些獎項要么根本就得不到民眾的認可，要么評選出一些賣(mài)出一兩個(gè)拷貝的爛片，要么衰退如金馬獎，本來(lái)是民辦而公正的，如今也受到了政治的打壓。王曉祥曾經(jīng)提出三地影展合為一個(gè)的構想，集中兩岸三地的精英人物，財力資源，在中國文化的共同基礎上創(chuàng )造一個(gè)大市場(chǎng)。但以現階段的時(shí)局來(lái)看，想以這個(gè)大中華電影節抵抗好萊塢的夢(mèng)想實(shí)現起來(lái)還異常艱難。
每一次兩岸關(guān)系的改善，都是由文化開(kāi)始的。80年代末到90年代中期，以鄧麗君、《來(lái)自臺灣的潮》為代表的流行音樂(lè )和以瓊瑤、三毛為代表的暢銷(xiāo)文學(xué)，深刻地影響了60年代末至70年代的出生的人，而他們如今已成為社會(huì )的中堅力量。臺灣則利用資金上的優(yōu)勢，成為大陸嚴肅文藝的重要海外市場(chǎng)，許多學(xué)術(shù)著(zhù)作和藝術(shù)創(chuàng )作獲得了不斷表達對中國問(wèn)題見(jiàn)解的機會(huì )。
具體到金馬獎，本屆評審團主席侯孝賢，是臺灣新電影的教父級人物，除了著(zhù)名的《悲情城市》之外，他在1993年的《好男好女》里講述了一個(gè)臺灣青年回大陸參加抗戰的故事，更借主人公之口說(shuō)出“二.二八事件不是本省人和外省人的沖突，而是剝削階級和無(wú)產(chǎn)階級的沖突”，其化解省籍情緒、重建中國概念的企圖非常明顯。而當時(shí)也正是臺灣島內統獨之爭達到高峰的重要歷史時(shí)期。
去年和今年的得獎熱門(mén)《榴蓮飄飄》和《香港有個(gè)好萊塢》，雖然是香港導演陳果的作品，但反映的卻都是大陸社會(huì )最底層的妓女題材，陳果避免了膚淺的批判，而是冷靜而溫情地講述了風(fēng)塵女子難以一言蔽之的生活。這兩部電影和《藍宇》一樣，揭開(kāi)了實(shí)際存在，但有些人不愿去正視的社會(huì )問(wèn)題。
但在今年的政治干預下，金馬獎雖然盡力保持著(zhù)獨立的選片標準，但有了大力推介臺灣本土電影的前提，于是僅有的一部臺灣片《美麗時(shí)光》的導演張作驥就木無(wú)表情地和一堆鬼片角逐，因為港片是商業(yè)的，商業(yè)就代表著(zhù)安全。
來(lái)源：新聞周刊 作者：孟靜
