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兩年一度的華文戲劇節11月23日晚在澳門(mén)迎來(lái)了它最固定的表演者——香港話(huà)劇團，一個(gè)被視為華文社會(huì )中最大的話(huà)劇表演團體。這里的“最大”，不是指它51人的規模，而是指它25年190多部的生產(chǎn)能量。
將張愛(ài)玲放在一邊
張愛(ài)玲熱總是有各種理由來(lái)維持它的熱度。最近，香港大學(xué)為給自己的百年壽誕壯大聲勢而不厭其煩地將這位得意女弟子說(shuō)了又說(shuō)的同時(shí)，香港的另一支重要的文化力量——香港話(huà)劇團同樣選中這位女作家作為自己25周年團慶的一面旗幟，重新演繹了女作家筆下發(fā)生在上世紀40年代舊香港的一場(chǎng)愛(ài)情角力——《新傾城之戀》。
香港話(huà)劇團藝術(shù)總監毛俊輝與曾在去年執導過(guò)舞臺劇《張愛(ài)玲，請留言》的林奕華是此番為張愛(ài)玲“整容”的責任人。他們認為文學(xué)的魅力永遠無(wú)法由其它媒介所取代，舞臺也只能通過(guò)聲音、動(dòng)作、言語(yǔ)，真實(shí)且及時(shí)地和臺下的觀(guān)眾互相溝通文學(xué)題材中的某一種情感或訊息。人稱(chēng)毛Sir的毛俊輝表示，此時(shí)上演《傾城之戀》有它的現實(shí)意義：我們生活的這個(gè)時(shí)代依然危機四伏，在“9·11”事件和各種戰亂相繼發(fā)生之時(shí)，文明像小說(shuō)描寫(xiě)的一樣破碎了，人們正如小說(shuō)人物一樣被迫思考：什么東西是最重要的？我們還剩下什么？
在赴澳門(mén)第四屆華文戲劇節之前，該劇已在香港本土上演了11場(chǎng)，引起了戲迷的諸多討論。因為是“新”，所以當你走進(jìn)劇場(chǎng)就會(huì )發(fā)現，舞臺上張愛(ài)玲只是一副骨架，樣貌已經(jīng)迥異：在寫(xiě)實(shí)的布景、樸實(shí)的燈光和大篇幅投影共同營(yíng)造的大上海、老香港的氛圍中，原著(zhù)強調大時(shí)代改變小人物命運的特殊意味被淡化到了舞臺深處幾乎看不到的角落，而放之任何時(shí)代皆準的飲食男女間的智力游戲則成為舞臺上最大的戰事。在近七八年來(lái)十分興盛的全劇場(chǎng)概念的影響下，一群由一名歌者率領(lǐng)的盛裝男女不時(shí)沖破時(shí)空占據舞臺中心，濃墨重彩地替男女主人公直抒胸臆，將人物精神世界立體化。
譬如，白流蘇遭大家庭成員排斥而抑郁不快之際被媒人徐太太勸說(shuō)再找另嫁。這時(shí)，由劉雅麗飾演的歌者在一旁唱起：何必傷心，世情本是如此殘忍，你不是還年輕嗎，還渴望夢(mèng)想嗎，人生苦短，盡量利用自己的美貌爭一口氣……最后，當故事以男女主人公步入婚姻而圓滿(mǎn)落幕后，全體演員來(lái)一段蒙太奇式大團圓華爾茲舞，向觀(guān)眾傳達一個(gè)重要信息：每個(gè)人都能找到自己合適的伴侶。
導演毛俊輝、原著(zhù)張愛(ài)玲、編劇陳冠中、改編林奕華、主演蘇玉華、謝俊豪、劉雅麗……清一色的香港舞臺功勛人物組成了香江最豪華的班底，加上25周年團慶大戲的背景，使該劇“出街”之前已注定要在話(huà)劇團發(fā)展史上占據重要位置。
默契，最大的財富
“玩夠了，不要玩了�！薄缎隆穭≡谙愀凼籽蓍_(kāi)始前的一個(gè)小時(shí)，副導演馮蔚衡被后臺告知舞臺上的一組重要燈光壞了，事后她這樣形容自己當時(shí)的心情。結果，那天全場(chǎng)觀(guān)眾被迫比預定時(shí)間晚半個(gè)多小時(shí)入場(chǎng)。
由于導演毛俊輝在排演中途因病入院，使馮蔚衡和她的伙伴們經(jīng)受了一次巨大的考驗。盡管在此過(guò)程中，尤其是首場(chǎng)演出中險象環(huán)生讓她“很內疚”，但在演出結束后馮蔚衡依然充滿(mǎn)驕傲地告訴中國《新聞周刊》：“我非常非常地享受這次創(chuàng )作�！�
由于劇場(chǎng)安排的緣故，《新傾城之戀》從進(jìn)劇場(chǎng)合成到正式公演之間只有一天的時(shí)間，這是造成首演十分被動(dòng)的根本原因。此次赴澳門(mén)演出，華文戲劇節給他們的時(shí)間依然只有一天�！拔覀兊那芭_、后臺真的非常職業(yè)。我相信全世界沒(méi)有幾個(gè)團可以做到，在這么短的時(shí)間里完成這么大的制作，而我們做到了�！边@是馮蔚衡驕傲的理由，“所以到舉行慶功酒會(huì )的時(shí)候，每個(gè)人都瘋了。喝一點(diǎn)紅酒后就沒(méi)辦法控制情緒�！薄澳跏俏覀冏畲蟮呢敻��！�
從1977年成立之日起，作為全港第一個(gè)職業(yè)劇團的香港話(huà)劇團便一直保持著(zhù)平均每年7臺劇目的創(chuàng )作數量，而他們的全職演員由最初的一個(gè)沒(méi)有，到后來(lái)的10人，現在也不過(guò)23人。一年，23位演員加28位其它種類(lèi)的藝術(shù)、技術(shù)、行政人員，7部戲，其中至少一臺大制作，三到四個(gè)中型制作和若干個(gè)實(shí)驗性很強的小劇場(chǎng)話(huà)劇——默契就在舞臺上的一個(gè)個(gè)輪回中生長(cháng)，高效率在默契中培養。
“還有一個(gè)很重要的原因是，我們25年里流失量很小，大家都把這里當作自己的家，每個(gè)人都好像兄弟姐妹�！睆闹醒胍魳�(lè )學(xué)院畢業(yè)后到港發(fā)展，有著(zhù)20多年“團齡”的陳麗卿則是全團上下的“媽咪”。
馮蔚衡說(shuō)不是沒(méi)有影視劇來(lái)挖團里的演員，但是話(huà)劇團良好的藝術(shù)氛圍把大多數人都牢牢地固定在原來(lái)的位置上�！拔覀兪钦娴膼�(ài)戲劇，雖然在這個(gè)功利的社會(huì )這么說(shuō)會(huì )顯得很土，但這是真的。在劇團里，我們可以把80%以上的精力用于藝術(shù)創(chuàng )作，在外面這是不可能做到的�！�
“與春天約會(huì )”效應
據香港話(huà)劇團資深團員梁國雄和鐘錦榮回憶，1997年香港話(huà)劇團成立之初并無(wú)全職行政人員、演員或后臺工作人員。話(huà)劇團每年約有五至六出戲上演，每出戲約演出六至八場(chǎng)。
這種情況其實(shí)是以“香港話(huà)劇團”的名義把數個(gè)業(yè)余劇社的制作輪流上演。當時(shí)，所有成員都只收取象征式的酬勞或車(chē)馬費，并沒(méi)有可觀(guān)的專(zhuān)業(yè)薪酬。
作為香港話(huà)劇界的一面旗幟，香港話(huà)劇團的發(fā)展史就是本地舞臺劇的縮影，它的每一點(diǎn)突破都會(huì )帶給業(yè)內一片驚喜。翻開(kāi)該劇團的成長(cháng)履歷，你可以找到莎士比亞、易卜生、布萊希特，也可以看到老舍、曹禺乃至金庸，從《仲夏夜之夢(mèng)》、《欽差大人》、《培爾·金特》到《北京大爺》、《小井胡同》再到《我和春天有個(gè)約會(huì )》、《南海十三郎》、《笑傲江湖》和《如夢(mèng)之夢(mèng)》……而每一部戲都是在香港這個(gè)只有娛樂(lè )沒(méi)有文化的商業(yè)社會(huì )中的一份難能可貴的堅持。
在這一長(cháng)串的名單中，10年前的《我和春天有個(gè)約會(huì )》是永遠都不容忽略的一個(gè)�！把莩鲆院笳娴氖寝Z動(dòng)全城，我們自己都傻了，沒(méi)想到會(huì )這樣�！瘪T蔚衡因為在該劇中成功地扮演了蓮西一角而獲得第二屆香港舞臺劇最佳女配角獎。她回憶說(shuō)，當時(shí)不僅根據《我》劇改編的同名電影、歌曲紅極一時(shí)，而且還直接催生了香港第一個(gè)商業(yè)化劇團“春天舞臺”�！澳菚r(shí)我們劇團隸屬政府，有很多限制，所以明知道這部戲叫座也不能繼續演下去，而“春天舞臺”的出現正好彌補了這個(gè)缺憾，他們一連演了70多場(chǎng)�！彼某晒⒁淮笈鷮騽⊥耆吧挠^(guān)眾領(lǐng)進(jìn)劇場(chǎng)，使過(guò)去的十年里看話(huà)劇成為香港的一個(gè)新潮流�！�
如今，全港已有數十家話(huà)劇團，水平上乘的專(zhuān)業(yè)劇團也有10多個(gè)。而這些劇團與香港話(huà)劇團都多少有著(zhù)這樣和那樣的淵源�！艾F在香港的話(huà)劇業(yè)真的好了很多。每年香港演藝學(xué)院都會(huì )輸送一批專(zhuān)業(yè)人才，其中又有很多人選擇走出去學(xué)習，再將世界上各種思想、流派帶回香港，組成很多不同的劇團�，F在香港的觀(guān)眾有足夠的空間可以隨意地選擇不同的劇場(chǎng)�！睂Υ�，馮蔚衡充滿(mǎn)了自豪，“可是你知道嗎？不要看香港人英語(yǔ)講得這么好，當年如果不是香港話(huà)劇團演出莎士比亞，都不會(huì )有多少人知道莎士比亞是誰(shuí)。從前，香港人的戲劇教育完全來(lái)自電視，而我們則用行動(dòng)告訴他們，戲劇還有另外一個(gè)境界�！�
來(lái)源：新聞周刊 作者：朱沿華
