上個(gè)世紀90年代以來(lái)，韓國電影異軍突起，以其鮮明的民族特色、冷峻的問(wèn)題意識、專(zhuān)業(yè)的娛樂(lè )元素和俊美的影星而受到許多國家觀(guān)眾的喜愛(ài)。近年來(lái)，“韓流”已然席卷了大半個(gè)中國———在中國都市的“新新人類(lèi)”當中，“哈韓一族”是讓人矚目的一個(gè)龐大群體。韓國的影視中所傳遞的各種文化信息，對于年輕人最具沖擊力。金喜善安在旭等韓國影星在中國的知名度，甚至超過(guò)了昔日風(fēng)靡天下的港臺巨星。
韓國電影吸引我的主要原因是它勇于突破政治禁忌、直指人心人性。如果說(shuō)某些中國的電影大腕們主要是為西方人拍片，從而故意在電影中灑上燈籠、染坊、小腳、鴉片、黃河、長(cháng)城等有滋有味的作料，那么，大部分韓國的電影導演們更多的是為同胞拍電影，他們的電影表達的是韓國人原汁原味的民族情懷、生命意識和愛(ài)恨情仇�？茨承┲袊娪�，如同看皮影戲，人物好像是燈光下扁平的影子；而在許多韓國電影里，我卻看到了人物豐富細膩的內心世界，如同一塊閃爍的水晶。
在韓國本土票房成績(jì)超過(guò)好萊塢大片《泰坦尼克號》的《生死諜變》，從表面上看是一部由驚險情節和特技制作拼貼而成的間諜片。但是，《生死諜變》卻遠遠超越了娛樂(lè )片的“類(lèi)型”限制————它直面朝鮮半島南北雙方對峙的現狀，深入到雙方互派間諜、相互暗殺等意識形態(tài)的“敏感區域”。影片超越了政治上的偏見(jiàn)，呈現出不是簡(jiǎn)單的“二元對立”和“善惡分明”的新的價(jià)值觀(guān)————即愛(ài)比恨更珍貴、個(gè)體生命比政權利益更寶貴。
在《生死諜變》中，我看到了一群活生生的、有感情、也有缺點(diǎn)的“人”————無(wú)論是韓國的特工，還是朝鮮的殺手，都被還原為現實(shí)生活中的“普通人”。兩個(gè)分別來(lái)自于敵對陣營(yíng)的青年男女相愛(ài)了，他們夢(mèng)想著(zhù)離開(kāi)都市回到鄉村，過(guò)自給自足的生活。愛(ài)情幾乎改變一個(gè)由北方精心訓練的冷血女殺手的生命，使之由一臺殺人機器還原為一個(gè)溫柔賢惠的妻子。但他們的夢(mèng)想在現實(shí)的擠壓之下像肥皂泡一樣破滅了。當懷有身孕的女殺手緩緩倒在愛(ài)人的槍口下時(shí)，我相信每一位觀(guān)眾都會(huì )思考這樣的問(wèn)題：如果某種輝煌而美好的理論和信念，非得以犧牲普通人的幸福和生命為代價(jià)，那么它的“輝煌和美好”究竟體現在哪里呢？這個(gè)嚴峻的問(wèn)題，既是留給韓國和朝鮮民眾的，也是留給整個(gè)人類(lèi)思考的。盡管這個(gè)故事是一個(gè)凄婉哀痛的結局，但人們正是在斑斑血淚之中體味到了和平、真誠與愛(ài)的可貴。
此外，在韓國電影中，我發(fā)現了在中國電影中少有的對人性和對愛(ài)情的信心，這種信心雖然經(jīng)過(guò)千回百轉卻依然沒(méi)有被摧毀。這種信心使我相信，寒冷的韓國其實(shí)是一個(gè)溫馨的地方。
韓國電影里有不少關(guān)于“前世今生”的故事，不像日本同類(lèi)的電影那樣詭異幽怨，卻在堅定地申明著(zhù)愛(ài)的永恒和愛(ài)的輝煌。在《愛(ài)情蹦極跳》中，一對大學(xué)戀人相約去新西蘭蹦極，沒(méi)有料到美麗的女孩卻命喪于飛馳的卡車(chē)。時(shí)光流轉，男女主人公都轉世為人：男孩成為一名中學(xué)語(yǔ)文老師。他與一位男學(xué)生之間發(fā)生了奇妙的感情，他們被指為同性戀。偶然一個(gè)瞬間，學(xué)生看到自己的前生，原來(lái)自己就是老師多年前的女友。于是，兩個(gè)相戀的人執手一起跳下山崖，做了最后一次沒(méi)有安全保護的蹦極。蹦極前，這對穿越時(shí)空的戀人有如下的一番對話(huà)：
“從人生的絕壁上跳下去不是終結，只是開(kāi)始�！�
“下輩子我一定投生成女人來(lái)找你�！�
“可是我也成了女人怎么辦？”
“那就再等下輩子�！�
“我和你跳下去不是因為我愛(ài)你，是因為我只能夠愛(ài)你一個(gè)人�！�
這樣的愛(ài)情，從《詩(shī)經(jīng)》以后在中國就不多見(jiàn)了。這種絕望的愛(ài)情，卻從反面證實(shí)了人性的偉大。愛(ài)情盡管是絕望的，主人公卻沒(méi)有停止對這種絕望的愛(ài)情的求索和堅守。也許，人類(lèi)生存的價(jià)值也正在于此吧。
這足以讓我喜歡韓國電影了。
來(lái)源：南方日報 作者：余杰
