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天才
《雷雨》時(shí)期創(chuàng )作的狂飆
原來(lái)的曹禺是怎樣的?
1933年,曹禺在清華大學(xué)圖書(shū)館寫(xiě)完了醞釀五年的四幕話(huà)劇《雷雨》。次年,慧眼識珠的巴金在讀到《雷雨》后被深深打動(dòng),極力推薦后,1934年7月《文學(xué)季刊》第三期全文發(fā)表了《雷雨》。
1935年4月,幾位在日本的中國留學(xué)生將《雷雨》搬上舞臺,當時(shí)正在東京的郭沫若看后撰文,大贊《雷雨》是一篇難得的力作。
8月17日,《雷雨》在天津舉行國內首次公演,立即引發(fā)轟動(dòng),評論家李健吾說(shuō)“《雷雨》現在可以說(shuō)是甚囂塵上”,并贊其為“一部具有偉大性質(zhì)的長(cháng)劇”。
1936年,上海有劇團演出了《雷雨》。
曹聚仁曾寫(xiě)道,《雷雨》的演出,使它與“各階層小市民發(fā)生關(guān)聯(lián),從老嫗到少女,都在替這群不幸的孩子們流淚。而且,每一種戲曲,無(wú)論申曲、越劇或文明戲,都有了他們所扮演的《雷雨》”。茅盾后來(lái)也有“當年海上驚雷雨”之贊。
曹禺一夜成名。等到1936年,他的新作《日出》發(fā)表時(shí),由蕭乾主持,天津《大公報》副刊邀請了當時(shí)文壇上幾乎所有大家,包括茅盾、巴金、葉圣陶、沈從文、靳以、李廣田、朱光潛等進(jìn)行了兩次集體討論,盛況空前。
同年,應校長(cháng)余上沅的邀請,曹禺受聘為南京國立戲劇專(zhuān)科學(xué)校教授,后擔任教務(wù)主任。大批學(xué)生慕其名而報考該校,此時(shí)曹禺26歲。
《雷雨》從一開(kāi)始就被視為是一部反映社會(huì )問(wèn)題的作品。郭沫若就曾評價(jià):這個(gè)戲表現了資產(chǎn)階級家庭錯綜復雜的戀愛(ài)關(guān)系。魯迅則在看過(guò)《雷雨》日譯劇本后對到訪(fǎng)的美國記者斯諾說(shuō),中國最好的戲劇家有郭沫若、田漢、洪深和一個(gè)新出的左翼戲劇家曹禺。
但當時(shí),曹禺的想法跟他們并不一樣。在日本首次演出前,吳天、杜宣等留學(xué)生曾寫(xiě)信給曹禺,信中說(shuō):“為著(zhù)太長(cháng)的緣故,把序幕和尾聲不得已刪去了”。曹禺當即寫(xiě)了回信,表示歡迎他們演出,并談了他的想法:“我寫(xiě)的是一首詩(shī),一首敘事詩(shī)……這固然有些實(shí)際的東西在內(如罷工等),但決非一個(gè)社會(huì )問(wèn)題劇!睂ρ莩鰟h去序幕和尾聲他表示了惋惜。隨后他在《雷雨·序》中進(jìn)一步解釋:“我并沒(méi)有顯明地意識著(zhù)我是要匡正、諷刺或攻擊些什么!矣靡环N悲憫的心情,來(lái)寫(xiě)劇中人物的爭執!
曹禺的這封信發(fā)表在《雜文(質(zhì)文)》月刊1935年第2號上。編者在文章后面還寫(xiě)了一個(gè)按語(yǔ):“就這回在東京演出情形上看,觀(guān)眾的印象卻似乎完全與作者的本意相距太遠了。我們從演出上所感受到的,是對于現實(shí)的一個(gè)極好的暴露,對于沒(méi)落者一個(gè)極好的諷刺!碑敃r(shí)圍繞《雷雨》的討論,幾乎無(wú)一例外是關(guān)注其中暴露的“社會(huì )問(wèn)題”,比如婚姻問(wèn)題、家庭問(wèn)題。
當時(shí),左派的理論家對曹禺的評價(jià)并不高。比如田漢就曾稱(chēng)其對魯大海的塑造是“對整個(gè)工人階級的辱罵和污蔑”。周揚在1937年寫(xiě)的評論也批評《日出》“沒(méi)有寫(xiě)出帝國主義來(lái)”。
1937年曹禺的第三部大戲,寫(xiě)農民復仇的《原野》在上海演出時(shí),正逢全面抗戰爆發(fā),劇場(chǎng)沒(méi)有幾個(gè)觀(guān)眾。而在另一個(gè)劇院上演的抗戰話(huà)劇《保衛盧溝橋》,卻盛況空前。
1938年,曹禺在一個(gè)“戰時(shí)戲劇講座”上發(fā)表演講稱(chēng):“一切劇本都可以說(shuō)有著(zhù)宣傳性的……我們的文藝作品要有意義,不是公子哥兒嘴里哼哼的玩意兒”。在當時(shí)全民抗戰的氛圍下,他對戲劇要義的闡述已經(jīng)有了很大轉變。
1937年,《原野》在靳以主編的《文叢》第一卷第2-5期上連載。1940年曹禺開(kāi)始創(chuàng )作《北京人》,翌年公演。1942年初曹禺辭去劇校教職,到重慶唐家沱,創(chuàng )作改編巴金的《家》。
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