中新社北京四月十二日電題：中國當代藝術(shù)市場(chǎng)到底還有多少升值空間
中新社記者馬海燕
被看做是“中國當代藝術(shù)風(fēng)向標”的紐約蘇富比春季拍賣(mài)已經(jīng)落下帷幕。中國當代藝術(shù)家張曉剛的《血緣系列：三個(gè)同志》以二百一十一點(diǎn)二萬(wàn)美元的成交價(jià)依然穩居頭名。岳敏君的《金魚(yú)》、冷軍的《五角星》也都拍出超過(guò)百萬(wàn)美元的高價(jià)，創(chuàng )下個(gè)人單幅作品拍賣(mài)的最高紀錄。
就在去年此時(shí)，同一家拍賣(mài)行，張曉剛的《血緣：同志第一百二十號》以九十七點(diǎn)九二萬(wàn)美元打破他本人和中國當代藝術(shù)的拍賣(mài)紀錄，成為當代藝術(shù)開(kāi)始活躍的開(kāi)端。消息傳來(lái)，馬上影響了國內市場(chǎng)，保利公司去年秋天推出的劉小東《三峽新移民》拍出了二千二百萬(wàn)元人民幣。有人說(shuō)，去年中國當代藝術(shù)市場(chǎng)和股市一樣“�！�。
但到去年底，在蘇富比秋拍上，許多中國當代藝術(shù)領(lǐng)軍人物的作品慘遭滑鐵盧。方力鈞七張作品有六張流拍，蘇新平四張中有三張流拍，劉小東和徐冰則各有半數作品流拍。而馬六明的作品全部流拍。曾讓人跌破眼鏡的《血緣：同志第一百二十號》僅排在張曉剛作品拍賣(mài)價(jià)的第六位了。
有人不禁要問(wèn)：莫非畫(huà)作也像股票？跌與漲都在一夜之間？中國當代藝術(shù)市場(chǎng)究竟還有多少升值空間？
在香港蘇富比參與開(kāi)創(chuàng )了國內外第一個(gè)中國當代藝術(shù)拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)的專(zhuān)家林家如說(shuō)，熱衷于此的收藏家中，百分之三十左右來(lái)自于歐美。也就是說(shuō)中國現當代藝術(shù)這種“出口轉內銷(xiāo)”的特殊走熱方式，是以一定數量的歐美收藏家為基礎的。洛杉磯交易商馬克•理查茲坦承和過(guò)往很多人只想擁有一件中國藝術(shù)品相比，“這個(gè)市場(chǎng)開(kāi)始成熟，浮躁告一段落”。
因此，本場(chǎng)蘇富比拍賣(mài)中有四分之一的拍品沒(méi)成交也就理所當然。其中也包括張曉剛估價(jià)分別為五十五萬(wàn)美元和七十萬(wàn)美元的兩幅畫(huà)作沒(méi)能出手。
而在炙手可熱的國內市場(chǎng)，有人斷言：只要是藝術(shù)品，從長(cháng)遠來(lái)看，其價(jià)值只會(huì )上升，不會(huì )跌落。這讓越來(lái)越多的投資人將資金從股市、房產(chǎn)中抽出，投向藝術(shù)品市場(chǎng)。而且對于初次邁入藝術(shù)品市場(chǎng)門(mén)檻的大戶(hù)而言，購買(mǎi)當代藝術(shù)家的作品不僅安全，而且門(mén)檻低。但是國際市場(chǎng)的不認同又直接影響了國內買(mǎi)家的判斷。
當代藝術(shù)拍賣(mài)內地市場(chǎng)前景如何？最終問(wèn)題還要集中在以新生代為代表的先鋒藝術(shù)家身上。從上個(gè)世紀八十年代的邊緣化、地下化和反叛性到九十年代的國際化，一直到新世紀前五年逐漸的主流化和合法化，中國當代藝術(shù)在這近三十年里創(chuàng )造了一種世界范圍內的文化奇觀(guān)。旅外的中國當代藝術(shù)家蔡國強、徐冰與本土的張曉剛、方力鈞、曾梵志等人的作品在市場(chǎng)歷練中脫穎而出。
由于當代藝術(shù)在國際藝術(shù)品市場(chǎng)上價(jià)格飆升，的確助長(cháng)了當代藝術(shù)在國內的發(fā)展，一批誕生于上個(gè)世紀七十年代的新一代藝術(shù)家脫穎而出。但另一方面也不能光顧著(zhù)藝術(shù)品的成交數據，更應該把精力放在對這些作品的研究上，防范拔苗助長(cháng)的趨勢。畢竟，當代藝術(shù)才只有短短三十多年，無(wú)法在短期內成為經(jīng)典，甚至有些作品可能在今后的一段時(shí)間內從人們視線(xiàn)中消失。(完)
