近兩年，紅極一時(shí)的“盜墓小說(shuō)”，因描寫(xiě)盜墓賊用風(fēng)水秘術(shù)發(fā)掘古墓的詭異經(jīng)歷，其題材內容引起了爭議。前日，青年懸疑小說(shuō)家蔡駿發(fā)表博文，對書(shū)商紛紛跟風(fēng)出版《盜墓筆記》、《盜墓之王》等以盜墓為題材的小說(shuō)進(jìn)行炮轟，“我可斷言：盜墓小說(shuō)必將毀于無(wú)良書(shū)商之手�！�
引來(lái)盜墓人買(mǎi)書(shū)學(xué)習
去年底，“盜墓筆記”的宣傳海報貼滿(mǎn)了大小書(shū)店。隨著(zhù)《盜墓筆記》的走紅，同為“盜墓”題材的《鬼吹燈》、《我在新鄭當守墓人》、《盜墓之王》相繼走上了暢銷(xiāo)書(shū)架。今年，出版商又推出了新一輪“盜墓小說(shuō)”，如《盜墓者》、《墓訣》、《西雙版納銅甲尸》，從《活捉守墓人》、《黃河鬼棺》到《鬼打墻》等等，一時(shí)，“滿(mǎn)城盡是盜墓者”，甚至引來(lái)盜墓人買(mǎi)書(shū)學(xué)習。蔡駿分析，“有許多半死不活的書(shū)商也都紛紛將此作為最后的救命稻草”。對某位前詩(shī)人出版商，連續出版策劃了《盜墓筆記》、《盜墓之王》、《我在新鄭當守墓人》等盜墓書(shū)，蔡駿感嘆，“是否要把這些作者的靈感和才氣耗盡、竭澤而漁才肯罷休？”
圖書(shū)業(yè)喜歡一窩蜂
蔡駿認為，盜墓類(lèi)的故事，其實(shí)古已有之，古代的奇聞軼事中便有許多盜墓傳說(shuō)。盜墓類(lèi)小說(shuō)風(fēng)潮再起，起源于網(wǎng)絡(luò )，更由于盜墓的歷史有幾千年之久，墓葬這種文化土壤培育了盜墓類(lèi)小說(shuō)�！捌浯问侵袊ㄋ仔≌f(shuō)之匱乏，長(cháng)久以來(lái)話(huà)語(yǔ)權被主流的作家把持，通俗小說(shuō)作家與更廣泛的通俗小說(shuō)讀者之間缺乏聯(lián)系，借網(wǎng)絡(luò )與民營(yíng)出版商之力，將其推而廣之”�，F在出版圖書(shū)行業(yè)喜歡一窩蜂，尤其是一些小書(shū)商更是如此，一出現熱點(diǎn)題材就跟風(fēng)做一氣。他分析說(shuō)，現在的盜墓類(lèi)圖書(shū)也有這種現象，無(wú)良的出版商們使勁地“攢書(shū)”，生產(chǎn)流水線(xiàn)一樣“制造”著(zhù)盜墓類(lèi)小說(shuō)，其中不乏粗制濫造者，非要把這個(gè)類(lèi)型弄到同歸于盡為止。
作者自稱(chēng)純屬瞎編
去年紅極一時(shí)出版了三集《鬼吹燈》的作者天下霸唱，曾揭秘自己其實(shí)并不懂盜墓，“很多故事情節都是道聽(tīng)途說(shuō)，有些術(shù)語(yǔ)都是自己瞎編的�！碧煜掳猿f(shuō)，他在網(wǎng)上寫(xiě)作的時(shí)候連故事大綱都沒(méi)有，不知道下一步會(huì )發(fā)生什么，只是想著(zhù)怎么寫(xiě)才能吸引住讀者。有記者采訪(fǎng)年僅26歲《盜墓筆記》的作者南派三叔，他也不是常人猜測的“盜墓高手”，對書(shū)中的內容，他承認：“一半是亂編的，而另一半，則是根據事實(shí)編的”。為此蔡駿反對把盜墓小說(shuō)歸到懸疑小說(shuō)類(lèi)，“盜墓類(lèi)小說(shuō)雖然也有某些恐怖的場(chǎng)景，也有扣人心弦的動(dòng)作和畫(huà)面，也有許多懸念，但從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是不同于懸疑類(lèi)小說(shuō)的”。
據透露，蔡駿炮轟目前圖書(shū)市場(chǎng)上的“盜墓之風(fēng)”，被疑是為其懸疑小說(shuō)新書(shū)《天機》上市造勢，但他對此給予否認。 （蔡震）
