7月13日，《哈利·波特與鳳凰社》將公映。而8天之后，包括斯蒂芬·金、約翰·歐文、英國首相布朗等在內的全世界哈粉將迎來(lái)他們既盼望又害怕的《哈利·波特》大結局。這個(gè)戴著(zhù)黑框眼鏡的小魔法師，已經(jīng)伴我們走過(guò)了十個(gè)春秋，在這十年中，沒(méi)有哪本書(shū)能像它一樣成為出版界的超級暢銷(xiāo)明星、空前的全球文化現象。
魔法現實(shí)化，技巧傳統化，重掀閱讀熱潮
羅琳把玄幻世界相對比較現實(shí)地展現在我們面前，和兒童生活聯(lián)合在一起，這是她創(chuàng )新的地方。
新京報：從圖書(shū)來(lái)看，《哈利·波特》具備什么暢銷(xiāo)元素？如今國內外都掀起了魔幻文學(xué)的熱潮，出版界總想尋找下一個(gè)“哈利·波特”也集中在這方面，“裝神弄鬼”有這么強大的市場(chǎng)嗎？
張閎：寫(xiě)魔幻在兒童文學(xué)中是個(gè)傳統。但是在以往作品都是寫(xiě)那些幻想當中、古老傳說(shuō)的魔法，而羅琳把玄幻世界相對比較現實(shí)地展現在我們面前，和兒童生活聯(lián)合在一起，這是她創(chuàng )新的地方。人類(lèi)理性發(fā)育早期，整個(gè)人類(lèi)都是魔法思維，只不過(guò)現代科學(xué)讓這些慢慢消失了。中國民間這些東西很發(fā)達，但文學(xué)傳統排斥。如今國內奇幻文學(xué)創(chuàng )作者大部分都是年輕人，他們應該讀過(guò)《哈利·波特》，他們的書(shū)中多少有影子。這樣一個(gè)龐大寫(xiě)作類(lèi)型的產(chǎn)生，哈利·波特肯定有非常大的刺激作用。
黃集偉：我原來(lái)沒(méi)覺(jué)得可以那么暢銷(xiāo)，它還是比較傳統的作品。但是流行文化中那些老老實(shí)實(shí)講故事的傳統小說(shuō)后來(lái)不多了。正因為是稀缺品種，反而得到孩子們的喜愛(ài)。
鄭淵潔：它能夠成為十年來(lái)出版界最熱門(mén)的暢銷(xiāo)書(shū)，首先在于人類(lèi)對想像力的渴望從來(lái)沒(méi)有像現在這樣迫切。對于現在的魔幻風(fēng)潮，我覺(jué)得跟風(fēng)是弱者的生存法寶。
衛小溪：我也看《魔戒》、《龍騎士》等等，看多了就會(huì )發(fā)現，貫穿始終的文化內涵是非常一致的。其實(shí)西方的魔法就和中國的神神怪怪是一樣的。
新京報：《哈利·波特》跟之前的兒童文學(xué)有什么聯(lián)系？總有人把它和安徒生童話(huà)放在一起比較，安徒生童話(huà)過(guò)時(shí)了嗎？
張閎：《哈利·波特》中彼得·潘的影子很重，差別在于潘是個(gè)精靈般的兒童。還有在進(jìn)入兒童世界的時(shí)候，需要借助外部力量，比如要刮一陣龍卷風(fēng)把你卷走啊之類(lèi)，總之你必須要先逃離成人世界。羅琳就不是，哈利·波特的魔幻效應可以在生活環(huán)境里面。安徒生童話(huà)顯然和當下生活有距離，它是18世紀末以來(lái)西方浪漫主義思潮的產(chǎn)物，賦萬(wàn)物以靈性，通過(guò)這些嫁接刺激兒童想像力，其核心是人性的真善美，所以常常會(huì )有道德對立的兩個(gè)世界。對于今天的兒童來(lái)說(shuō)，真善美也沒(méi)有消失，但發(fā)生轉換了，并不是來(lái)自于道德上的判斷，而是從內心認識自己的價(jià)值。魔法在安徒生那里，要么壞要么好，但是在哈利·波特中，只是神奇的能力。
鄭淵潔：安徒生的作品比較女性化，羅琳的作品比較男性化。如果安徒生和羅琳參加我們的超女和好男兒選秀，篤定是冠軍。
黃集偉：安徒生童話(huà)是小孩看故事的一層，但是成年人則是看到了對人生的悲觀(guān)和過(guò)來(lái)人的滄桑感。它就是一個(gè)甜美糖衣，被小朋友舔一下很甜，但看到心兒，可能就是苦的。我倒是比較贊成哈利·波特內核其實(shí)是個(gè)校園成長(cháng)勵志故事的說(shuō)法，現代人都很脆弱，所以于老師的心靈雞湯讓大家很受用。
衛小溪：我對《苦兒流浪記》、《綠野仙蹤》，美國的《哈克·貝利費恩歷險記》印象很深，中國能和這些比較的也就是鄭淵潔的那些作品了。它們和《哈利·波特》一樣，好的兒童文學(xué)可以讓我對世界充滿(mǎn)好奇和熱情。
新京報：很多人都在問(wèn)，為什么中國出不了《哈利·波特》？
張閎：大家不太關(guān)注文學(xué)界，批評家常常忘記兒童文學(xué)還存在，這個(gè)圈子基本處于嚴重的自我封閉狀態(tài)，圈里一撥人討論文化，但是不能融入整個(gè)大文化。他們關(guān)注的問(wèn)題還非常低級，比如寫(xiě)作理論，基本上是大文學(xué)界十幾、二十幾年前關(guān)注的問(wèn)題，理論和創(chuàng )作力非常滯后。兒童文學(xué)更需要純真和非功利的東西，羅琳也不是一開(kāi)始就打算把自己賣(mài)給商業(yè)魔鬼。但是現在我們的兒童文學(xué)創(chuàng )作者太急功近利，文化原創(chuàng )力卻不能保證產(chǎn)品質(zhì)量。比如電視動(dòng)畫(huà)片，小孩子瞄一眼就知道，噢，這個(gè)是中國的。其實(shí)兒童才是真正的兒童文學(xué)專(zhuān)家和行家呢。
黃集偉：兒童文學(xué)也在進(jìn)步，青春文學(xué)有好多作品，《誅仙》挺受歡迎。商業(yè)運作不是壞事，畢竟傳播東西，賣(mài)兩本不叫傳播。給小孩寫(xiě)書(shū)比給大人難，大人有庸俗的價(jià)值觀(guān)。比如你跟一個(gè)學(xué)生物的大學(xué)生說(shuō)，今天下午著(zhù)名學(xué)者余秋雨來(lái)做講座，我們假定這個(gè)學(xué)生不知道余秋雨是誰(shuí)，但是一聽(tīng)這樣的頭銜就會(huì )去聽(tīng)。但是你和小學(xué)一年級的孩子說(shuō)，他們會(huì )問(wèn)，好玩么，有圣斗士么？這才是他們的關(guān)注點(diǎn)。
