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香港和北京，這兩個(gè)中國藝術(shù)品拍賣(mài)中心的雙城架構開(kāi)始顯現
★ 文/李峰
2007年中國油畫(huà)及當代藝術(shù)春季拍賣(mài)呈現強烈反彈之勢，價(jià)格突破千萬(wàn)元的架上作品達22件，價(jià)格總額為4億元人民幣，比1994～2004年11年間中國大陸油畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)總成交額(約2.77億元)還要多。
反顧今春拍賣(mài)的成交額中，紐約蘇富比2.1億人民幣，香港蘇富比2.12億，香港佳士得2.74億港元，北京保利3.4億，嘉德1.76億，香港和北京所占份額達到百分之八十以上，可以看出：雖然還是全球競爭，但中國油畫(huà)及當代藝術(shù)拍賣(mài)的中心已是京、港并重。在當代藝術(shù)拍賣(mài)方面，香港和北京旗鼓相當，然而，其他方面卻是各自擅長(cháng)，最明顯、也最有意味的表現莫過(guò)于對“老油畫(huà)”和“紅色經(jīng)典”的不同表現。
通常我們所稱(chēng)之的“老油畫(huà)”，指的是一批1949年以前接受完整藝術(shù)教育的藝術(shù)家們的作品。這些老畫(huà)家往往有著(zhù)傳統修養，卻又不乏現代視野，或留學(xué)海外，或師承有海外學(xué)養的老師。他們作品存留不多，往往尺寸不大，但畫(huà)面單純，方寸間有大氣象。他們最早進(jìn)行創(chuàng )作的時(shí)候也還沒(méi)有形成穩定的、可以經(jīng)常流通的油畫(huà)市場(chǎng)(徐悲鴻的肖像油畫(huà)是例外)，所以創(chuàng )作動(dòng)機也相對較為純粹。
但在2006年，徐悲鴻的《奴隸與獅》以5000余萬(wàn)港元創(chuàng )下華人油畫(huà)拍賣(mài)的紀錄，2007年春這一紀錄迅速被徐氏《放下你的鞭子》7200萬(wàn)元的價(jià)格打破。與此同時(shí)，常玉、吳冠中、趙無(wú)極等均有多幅作品在香港以千萬(wàn)元以上高價(jià)成交。
今春千萬(wàn)元的老油畫(huà)作品共8件，占全部22件千萬(wàn)元作品的36.36%.與香港蘇富比、佳士得今春老油畫(huà)屢創(chuàng )新高相對照，大陸在這方面無(wú)論從投放量，還是成交額來(lái)說(shuō)，均呈大幅度萎縮態(tài)勢，而美國、歐洲則基本上沒(méi)有中國老油畫(huà)上拍，可以說(shuō)香港在老油畫(huà)方面已經(jīng)遠遠領(lǐng)先于行業(yè)競爭對手。一方面，這得益于蘇富比、佳士得百年老店的積淀效應；另一方面，大陸及臺灣出現“老油畫(huà)假畫(huà)妖魔化”的問(wèn)題，從而摧毀了相當多買(mǎi)家的信心，使藏家視線(xiàn)轉移到市場(chǎng)更廣闊、易于鑒別真偽的當代藝術(shù)方面，從而造就了香港“老油畫(huà)”拍賣(mài)獨占鰲頭的地位。
對于香港來(lái)說(shuō)，老油畫(huà)的主要成績(jì)還在于高端市場(chǎng)，距離建立成一個(gè)穩定的一般市場(chǎng)也還尚有距離。這不是一家或幾家拍賣(mài)行、畫(huà)廊之力所能達到，究其根本，還需要學(xué)術(shù)研究層面的深入，整體來(lái)看這方面還是很缺乏。至今，海內外的美術(shù)館均沒(méi)有建立起系統的可資作為藝術(shù)史標桿的老油畫(huà)固定陳列，個(gè)案的研究也遠遠不夠，畫(huà)冊、學(xué)術(shù)著(zhù)作出版不充分。而學(xué)術(shù)層面的研究，需要好的體制，需要進(jìn)行一些長(cháng)遠、短期看似無(wú)用的學(xué)術(shù)贊助。
與此相對照的，是“紅色經(jīng)典”題材作品在以北京為象征的大陸地區的一騎絕塵。
所謂“紅色經(jīng)典”是我們慣常的說(shuō)法，通常指毛澤東時(shí)代的美術(shù)作品，三四十年代的“延安風(fēng)格木刻”“新中國十七年美術(shù)”“文革美術(shù)”等基本上均可納入其中�！凹t色經(jīng)典”作品主要采用經(jīng)過(guò)改造了的“社會(huì )主義現實(shí)主義”模式所創(chuàng )作的藝術(shù)作品，即“革命現實(shí)主義同革命浪漫主義”相結合，主題先行，領(lǐng)導、專(zhuān)家、群眾相結合，追求一種舞臺化、戲劇化的效果。作品內容則主要反映重大的革命歷史事件、生產(chǎn)建設、社會(huì )主義社會(huì )新生活等內容，是毛澤東“藝術(shù)為工農兵服務(wù)”、藝術(shù)為政治服務(wù)思想指導下的產(chǎn)物。
具體到風(fēng)格上，“三結合”的創(chuàng )作者們(領(lǐng)導、專(zhuān)家、群眾)將蘇聯(lián)原本擅長(cháng)的銀灰調子、來(lái)自印象派的大筆觸，改造成“紅光亮”“高大全”的模式。畫(huà)面多用紅色，健康、明朗，象征著(zhù)社會(huì )主義新天地、新社會(huì )�！凹t色經(jīng)典”雖然存在夸張、矯飾、重復的問(wèn)題，但它屬于中國大陸特定歷史時(shí)期的特定作品，屬于我們文化與歷史的一部分，具有彌足珍貴的價(jià)值。
海外至今沒(méi)有拍出千萬(wàn)元價(jià)格的“紅色經(jīng)典”作品。而大陸早在1995年10月7日便以《毛主席去安源》605萬(wàn)元的價(jià)格，一舉創(chuàng )下當時(shí)中國油畫(huà)的拍賣(mài)紀錄。接下來(lái)中國嘉德分別于1996年、1997年設立兩個(gè)“1949～1979新中國美術(shù)作品新中國美術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”，第一次把原本沒(méi)有市場(chǎng)的新中國美術(shù)作品推介給市場(chǎng)。
2005年秋，陳衍寧《毛主席視察廣東農村》拍出1012萬(wàn)元的高價(jià)，而華辰則也于本年度再次集聚紅色經(jīng)典作品成冊，推出“1938～1991：歷史的主題”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)。2007年春拍，陳逸飛的《黃河頌》以4032萬(wàn)元創(chuàng )下華人西畫(huà)第三高價(jià)的紀錄。這些歷史無(wú)一不是在中國大陸的北京創(chuàng )造出來(lái)，而拍賣(mài)紀錄夯實(shí)了北京“紅色經(jīng)典”的交易中心地位。
“老油畫(huà)”與“紅色經(jīng)典”的比較只是只鱗片爪，但無(wú)論怎樣，香港和北京，這兩個(gè)中國藝術(shù)品拍賣(mài)中心的雙城架構開(kāi)始顯現�！�
