今年，以《鬼吹燈》打頭的恐怖小說(shuō)，掀起書(shū)市的滾滾洪流，且正在“叫板”武俠、言情小說(shuō)。雖然有人給恐怖小說(shuō)以“裝神弄鬼”的評定，但不可回避它已成為當今中國文學(xué)中的特殊現象。有專(zhuān)家認為，這一特殊現象的出現，反映了我們這個(gè)時(shí)代藝術(shù)想像力的極度貧乏。
近些年來(lái)一直非常個(gè)性化地進(jìn)行著(zhù)恐怖小說(shuō)創(chuàng )作的四川作家余以鍵卻認為，“我們是在填補文學(xué)作品曾經(jīng)失去的一個(gè)空白�！笔袌�(chǎng)和讀者的反應，證明了這一點(diǎn)。
冬天的冰激淋？
“冬天的冰激淋，夏日里的麻辣火鍋，讀恐怖小說(shuō)有另一番滋味�！币晃蛔k公室的女白領(lǐng)這樣評價(jià)恐怖小說(shuō)�？植佬≌f(shuō)在不斷招致批評的同時(shí)，毫無(wú)爭議地擁有了大量讀者。在書(shū)店里，恐怖小說(shuō)是銷(xiāo)勢穩定的品種，有的書(shū)甚至出現脫銷(xiāo)待補的情況。
暑假是中學(xué)生讀書(shū)的一個(gè)旺季，中學(xué)生最喜愛(ài)的讀物是什么？杭州一所中學(xué)近日對學(xué)生的閱讀調查，結果有點(diǎn)意外：中學(xué)生最?lèi)?ài)看的竟然是恐怖小說(shuō)。在對初一至初三學(xué)生的課外閱讀調查中，有31.9%的男生、39.7%的女生選擇了恐怖小說(shuō)，看似膽小的女生，看恐怖小說(shuō)的勁頭甚至比男生還大�！按碳ぁ�、“情節精彩曲折”、“看了讓人興奮”，學(xué)生們這樣描述恐怖小說(shuō)的吸引力。
不應該少的文學(xué)類(lèi)別？
如果有心回顧中國小說(shuō)歷史，我們很容易地想到《三國演義》、《紅樓夢(mèng)》、《水滸》、《西游記》。很多人也會(huì )想起《聊齋志異》，只是這一名著(zhù)的寫(xiě)作形式容易被我們遺忘。
上世紀80年代，余以鍵曾經(jīng)是一個(gè)活躍的文學(xué)人。進(jìn)入新世紀，當他再次拿起筆想寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，突然意識到題材的重要性。歷史、武俠、家族、幻想，這些類(lèi)型都有人在繼續，唯獨鬼怪恐怖這種題材消失了。
“現代文學(xué)不應該少了這種題材和形式。也算是給自己找到了與人有別的特色�！薄兑拱敫杪暋�、《一只繡花鞋》為什么一直在流傳，因為人們的好奇心是與生俱來(lái)的，文學(xué)與讀者也應該是共鳴的�？纯船F實(shí)中的游戲表演，比如雜技、蹦極、攀巖，這種讓人擔驚受怕的興奮可以說(shuō)是一種精神的享受，所謂“涉險代替”，恐怖小說(shuō)就能起到這種作用。余以鍵認為，恐怖小說(shuō)與其他的文學(xué)作品并沒(méi)有本質(zhì)的差別。
常浩是一個(gè)喜歡讀恐怖小說(shuō)的人，他認為曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的電影《午夜兇鈴》讓人感受了恐怖的刺激。但電影那種畫(huà)面式的感觀(guān)刺激是淺層次的，讀小說(shuō)可以有更多的想像，更能滿(mǎn)足想解讀未知的心理愿望。
許多人都會(huì )問(wèn)自己一個(gè)問(wèn)題，究竟夢(mèng)中的世界是真實(shí)的，還是現實(shí)的世界是真實(shí)的？余以鍵說(shuō)，雖然科學(xué)可以給夢(mèng)一個(gè)客觀(guān)的解釋?zhuān)⒉豢陀^(guān)的夢(mèng)境畢竟伴隨著(zhù)人的一生，許多不能解釋清楚的事情讓人們對未知世界懷著(zhù)一種解開(kāi)謎團的期待。這也是恐怖小說(shuō)作者的創(chuàng )作動(dòng)力，探索人生道理時(shí)，為什么就不能借助最能打動(dòng)人心的一種方式呢？
“恐怖”也要與現實(shí)聯(lián)系
從第一部恐怖小說(shuō)《死者的眼睛》開(kāi)始，余以鍵現在每年完成一部恐怖小說(shuō)，雖然說(shuō)不上特別暢銷(xiāo)，但基本不會(huì )考慮出版和發(fā)行量的問(wèn)題。目前國內的恐怖小說(shuō)作者不算多，北京的周德東、上海的蔡駿，他們的單本小說(shuō)最高發(fā)行量為10萬(wàn)冊。有趣的是，北京一家廣播電臺播出《死者的眼睛》以后，電臺“午夜拍案驚奇”欄目一下子火爆起來(lái)，形成了一股午夜恐怖熱潮。而這檔節目以前播出外國恐怖小說(shuō)時(shí)，收聽(tīng)率并不高。有愛(ài)好者認為，文學(xué)作品的現實(shí)性決定了讀者的歡迎程度。在這個(gè)文學(xué)作品已經(jīng)成為消費品的時(shí)代，即使是恐怖也要與現實(shí)有聯(lián)系。
在余以鍵最近的一本恐怖小說(shuō)《紙上的姐妹》中，恐怖的背景完全是一個(gè)現實(shí)生活的場(chǎng)景。高考、下崗、爛尾樓，投資失敗、感情和子女教育都有，生活壓力下人們在焦慮中產(chǎn)生了各種幻覺(jué)，由此帶來(lái)的擔心和恐懼就顯得合情合理。而用一種靈異鬼怪的方式表現出來(lái)，自然有其特殊的文學(xué)感染力。
讀過(guò)余以鍵的一本小說(shuō)后，記者曾問(wèn)過(guò)一個(gè)問(wèn)題：“恐怖小說(shuō)目前的文學(xué)水準并不高，影響力也還有限，被歸于通俗小說(shuō)的行列是否恰當的？”余以鍵則自信地反問(wèn)道：“雖然并不為多數人認同，但恐怖小說(shuō)寫(xiě)好了也能成為經(jīng)典。武俠小說(shuō)是主流嗎？但現在有多少人不承認金庸是文學(xué)大家呢？”
心理專(zhuān)家說(shuō)“恐怖”
對恐怖小說(shuō)流行的現象，四川心理專(zhuān)家朱文波有冷靜的分析，他認為，恐怖的產(chǎn)生，最主要的來(lái)源是人們對死亡的恐懼，對未知及不能把握事物的擔憂(yōu)，這是有思維就有的，與現實(shí)生活的發(fā)展并沒(méi)有太直接的關(guān)系。人生而有恐懼，人們喜歡看恐怖小說(shuō)，只是一種心理的需要。
朱文波認為，閱讀別人的恐怖，在多數讀者身上都應該是一次享受。當別人在經(jīng)歷可怕的事情時(shí)，讀者的心理會(huì )產(chǎn)生一種比較，甚至產(chǎn)生“我比他更安全、更幸福的感受�！睆娜藗冏钍煜さ纳瞽h(huán)境出發(fā)，用最普通的人和物演繹出震撼人心的恐怖，也最能撥動(dòng)讀者的心。
記者手記
有需求才有市場(chǎng)。通過(guò)對作家、讀者、心理專(zhuān)家的采訪(fǎng)，一條生產(chǎn)、消費鏈條總算理清。記者比較同意“我們這個(gè)時(shí)代藝術(shù)想像力極度貧乏”的說(shuō)法，許多作品粗制濫造，文化泡沫滿(mǎn)天飛，能夠吸引人的主流文學(xué)作品少之又少在此背景下，恐怖小說(shuō)擰緊了人們不愿松弛的神
經(jīng)。此外，該類(lèi)作品的刺激性也切合了娛樂(lè )時(shí)代的需要�，F代人生活節奏的緊張，需要鬼怪故事帶來(lái)的窒息感緩解。但是，不管怎樣，恐怖小說(shuō)都不應該成為一個(gè)時(shí)代的閱讀主流，尤其是對青少年而言，消遣可以，認真了也可能誤入歧途。（記者 黃里）
