日前，從中國文房四寶協(xié)會(huì )傳出消息，有著(zhù)悠久歷史的文房四寶正在啟動(dòng)申報非物質(zhì)世界文化遺產(chǎn)的工作。目前，專(zhuān)家組正在組織申報材料，計劃于今年10月提交文化部，最快明年遞交聯(lián)合國教科文組織。
根據以往的經(jīng)驗，提出申遺的，往往是在現代文化發(fā)展競爭中很容易受到傷害，必須保護的文化遺產(chǎn)。文房四寶現況如何？記者走訪(fǎng)了相關(guān)部門(mén)。
千年湖筆面臨失傳
文房四寶之首的毛筆，以浙江善璉制造的為上品，人稱(chēng)“湖筆”，相傳創(chuàng )自秦代大將蒙恬。
據善璉含山湖筆廠(chǎng)廠(chǎng)長(cháng)錢(qián)建梁介紹，湖筆的制作工藝十分復雜。一支筆從原料進(jìn)口到出廠(chǎng)，大大小小可細分出一百二十多道工序，都必須由純手工完成。
制作湖筆，對原料的選取也非常嚴格，羊毫一般只選取杭嘉湖一帶的白山羊腋下、脖子下的毛，這兩部位較少摩擦，在毫的尖端有一段整齊而透明的“鋒”，蘸墨后筆鋒仍能保持尖錐形。筆工們將這些優(yōu)質(zhì)筆毛料，按色澤、粗細、光澤、鋒的長(cháng)短分成80多個(gè)等級，而狼毫筆用的是黃鼠狼尾巴上的毛，來(lái)自遙遠的東北。
湖州市湖筆行業(yè)協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)許阿喬說(shuō)，湖筆制造已沒(méi)有多大發(fā)展空間了。目前整個(gè)協(xié)會(huì )有五十多個(gè)成員，但真正形成規模的只有三家，其他的廠(chǎng)子，一般也就雇傭個(gè)七八個(gè)工人。
含山湖筆廠(chǎng)廠(chǎng)長(cháng)錢(qián)建梁說(shuō)，現在做這一行的人越來(lái)越少。由于所有工序都要手工完成，“勞動(dòng)強度大，報酬也不高�！�
湖筆衰退的更大原因，則是用毛筆的人越來(lái)越少�，F在全年生產(chǎn)的65萬(wàn)支湖筆中，一半供出口，主要銷(xiāo)往日本和東南亞�！皣鴥鹊暮⒆硬挥脤W(xué)了，就一些老人還寫(xiě)寫(xiě)毛筆字，但韓國和日本的學(xué)校規定小孩都要學(xué)，每一批訂單量都比國內大很多�！�
石料稀缺好硯難覓
端硯號稱(chēng)四大名硯之首，是此次申遺活動(dòng)中“硯”的代表。記者從朵云軒業(yè)務(wù)部經(jīng)理陳惠民處了解到，端硯歷史悠久，可追溯到唐代。
“一方水土養一方硯�！睋Q(chēng)，廣東省肇慶有十個(gè)端硯礦坑，最珍貴的是“老坑”，那里出產(chǎn)的硯臺材質(zhì)最優(yōu)。硯臺好壞究竟如何評判，老坑端硯又為何成為極品？陳惠民介紹了三個(gè)特點(diǎn)。
首先，好的硯臺“天然滋潤，不吃水”�！捌┤�，老坑端硯內，墨汁存放幾個(gè)月也不會(huì )干。只要輕輕往硯臺中哈一口氣，水氣就能凝結，就可以磨出墨來(lái)�！卑l(fā)墨的快慢是又一評判標準�！巴瑯右粔K好墨，在好的端硯上，下墨快而濃，在質(zhì)量稍差的硯臺上，下墨慢而淡�！贝送�，好的硯臺不易磨損。
除了石料質(zhì)量，市場(chǎng)上端硯的價(jià)值還取決于后天的修飾。同樣的材質(zhì)，由工人加工，或由名家加工，其價(jià)值相距甚遠�！敖衲暾憬縻雠馁u(mài)會(huì )以65萬(wàn)高價(jià)拍出一方端硯。在我看來(lái)，它的材質(zhì)并非端硯中最好的，之所以拍出如此高價(jià)，與名家雕刻的背景是分不開(kāi)的�！�
硯臺好壞易識，但市場(chǎng)上好硯難覓。由于端硯石料越開(kāi)越少，為保護珍稀石料，“老坑”迄今已封坑4年，而近年來(lái)石料被用于造型雕刻，更加劇了端硯材料稀缺的窘境�！凹热灰淮鲎悦业某幍衿咸岩材苜u(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)，又何必一定用硯石刻硯臺呢？”
工序復雜宣紙難求
“真正純手工的極品宣紙已有半個(gè)世紀沒(méi)人做了�！标惢菝裾f(shuō)。宣紙對于原材料的要求很高，以紅星牌宣紙為例，其主要原料是青檀樹(shù)皮。但由于環(huán)境受到破壞，
當地的青檀樹(shù)數量不斷減少，以致目前市場(chǎng)上的宣紙供不應求。
紅星宣紙廠(chǎng)負責市場(chǎng)的黃主任說(shuō)，全國對于宣紙的需求每年達六七千噸�！懊绤f(xié)需要250多噸；書(shū)法協(xié)會(huì )差不多500噸；此外還有零售�！倍帍S(chǎng)家每年生產(chǎn)的宣紙全國也只有700噸，其中四分之一出口到日本，其余大多銷(xiāo)往上海、北京等大城市。
5千多噸的宣紙缺口如何補上？部分由書(shū)畫(huà)紙來(lái)代替，剩下的便給一些小廠(chǎng)制造了機會(huì )，因為宣紙供不應求，普通消費者不得不選用這些不是很合規格的宣紙。
宣紙有個(gè)特點(diǎn)，存放時(shí)間越長(cháng)，品質(zhì)越好。但在目前的供求關(guān)系下，大廠(chǎng)家生產(chǎn)的宣紙，也沒(méi)有了存放時(shí)間，總是在完成生產(chǎn)后立即投入市場(chǎng)。
對于供求不平衡，黃主任說(shuō)有兩個(gè)原因。一是復雜生產(chǎn)工序和較低的市場(chǎng)售價(jià)的不對稱(chēng)�！吧a(chǎn)周期需要1年的時(shí)間，有108道的工序，這108道工序一環(huán)緊扣一環(huán)，大多需要純手工的制作。但最好的宣紙，售價(jià)也才8元一張�！比瞬啪o缺是另一原因�！坝捎趯W(xué)藝周期長(cháng)，但收入并不高，現在年輕人不愿意學(xué)習這門(mén)傳統手藝�！�
市場(chǎng)太小陳墨太多
自古以來(lái)，就有“天下墨業(yè)，盡在徽州”的說(shuō)法。清代有名的四大制墨名家，皆出徽州：歙縣的曹素功、績(jì)溪的汪近圣、歙縣的任節庵以及休寧的胡開(kāi)文，全盛時(shí)期，占據了全國90%的墨市場(chǎng)，上自皇帝，下至平民，只要讀書(shū)寫(xiě)字，人人都要用徽墨。
但在文房四寶式微的今天，墨也沒(méi)能幸免。
在福州路上的古籍書(shū)店，依次排列的眾多徽墨當中，因為庫存積壓，大多是八十年代的產(chǎn)品。雖然這些墨塊出墨多，光澤度高，但還是一直無(wú)人問(wèn)津。
目前，墨塊總體市場(chǎng)低迷，購買(mǎi)者以小學(xué)生居多，可他們并不在意墨的質(zhì)量、質(zhì)地以及圓潤度等要素。而更多的家長(cháng)雖然讓孩子寫(xiě)毛筆，但對于他們來(lái)說(shuō)一瓶“曹素功”的墨汁已經(jīng)足夠了。
書(shū)法及繪畫(huà)愛(ài)好者。是整個(gè)文房四寶的主要消費者。他們對墨的質(zhì)量等有所講究，要求自然也高，但購買(mǎi)量卻少之又少。
雖然是徽墨，但是價(jià)格質(zhì)量也是參差不一，在記者走訪(fǎng)的福州路幾大文房四寶的專(zhuān)賣(mài)店里都是這一情況，從4元到400元都有。
雖然在國內行情低迷，但國外卻對中國墨塊情有獨衷。目前國內生產(chǎn)的墨塊大部分銷(xiāo)往日本和韓國。比如歙縣某廠(chǎng)，平均每年向日本韓國的出口額就達到30萬(wàn)美元，其中高檔墨在3———4噸左右，國內與國外的銷(xiāo)售比例約是1∶3。
【聲音】 申遺意在保護
記者：您怎樣看待文房四寶的前景？
陳惠民(朵云軒業(yè)務(wù)部經(jīng)理)：不能以銷(xiāo)售利益作為評判標準。雖然傳統的書(shū)法、繪畫(huà)越來(lái)越遠離文化人的生活，但并不能斷言文房四寶就沒(méi)有未來(lái)。比如現代廣告中的墨滲效果至今都不能用電腦合成。
記者：您認為文房四寶申遺意義何在？
陳惠民：加強保護力度。木板水印、昆曲的申遺成功就為它們的保護起到了十分良好的作用�！拔姆克膶殹钡纳赀z能提醒國人珍惜傳統文化。 （記者 寧源 謝飛君 鄭璜 任佳怡 王麗婭 孫巧蓮）
