近日，由社會(huì )科學(xué)文獻出版社出版的《中國文情報告》(2006~2007)出版。作為對近年來(lái)中國文壇實(shí)績(jì)的考察報告，《中國文情報告》具有很強的資料價(jià)值、研究?jì)r(jià)值和參考價(jià)值。該書(shū)自剖病根：文壇觀(guān)念滯后，存在三個(gè)問(wèn)題——看不清形勢，摸不準問(wèn)題，不適應現狀。
《中國文情報告》主編白燁在接受記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，因為文化的“泛化”，從宏觀(guān)角度把握文壇現狀的工作，難度越來(lái)越大�！暗�2006年的文壇，還是讓人感到風(fēng)生水起，波詭云譎�！�
《中國文情報告》依據國家新聞出版總署的統計，2006年，以圖書(shū)形式出版的各類(lèi)長(cháng)篇小說(shuō)在1200種(部)以上。這樣一個(gè)年產(chǎn)千部的總量，從進(jìn)入新世紀以來(lái)就趨于穩定。該書(shū)認為，2006年我國長(cháng)篇創(chuàng )作基本穩定，其中代表作品有鐵凝的《笨花》、嚴歌苓的《第九個(gè)寡婦》、周大新的《湖光山色》、安妮寶貝的《蓮花》等。而“底層寫(xiě)作”成為2006年寫(xiě)作的關(guān)鍵詞，其代表作品有劉慶邦的《紅煤》、穆宏燕的《梨花滿(mǎn)地》、卿卿的《香香飯店》等。蘇童的《碧奴》、張悅然的《誓鳥(niǎo)》等是2006年“歷史寫(xiě)作”的亮點(diǎn)。
該書(shū)更多是對當下文壇的尖銳批評：從宏觀(guān)的角度看，文壇存在著(zhù)多方面的不適應。一方面由于觀(guān)念滯后產(chǎn)生“對時(shí)代觀(guān)察的過(guò)去時(shí)”，一方面是“80后”、“90后”對市場(chǎng)化、網(wǎng)絡(luò )化表達的偏狹和現實(shí)功利性，乃至對主流的視而不見(jiàn)。兩種截然不同的觀(guān)念，“經(jīng)常發(fā)生小的抵牾和大的沖撞”，紛爭不斷。書(shū)中認為，有時(shí)一個(gè)討論不知不覺(jué)成了“毫無(wú)意義的口水戰”，這使許多“有意義的論戰或者半途而廢，或者不歡而散”。
《中國文情報告》對批評界也直言不諱：批評界長(cháng)期處于三無(wú)狀態(tài)，即無(wú)監管，無(wú)批評，無(wú)引導。該書(shū)還談到，一些身居行業(yè)領(lǐng)導之位的管理者，對文學(xué)藝術(shù)基本外行，但又帶有濃重的“過(guò)去時(shí)文化觀(guān)念”，“誤以為文壇的一切盡在自己的掌控之中�！倍嗟奈幕a(chǎn)者是既有經(jīng)驗又有實(shí)力的創(chuàng )作組成，但他們卻對現狀胸中無(wú)數，缺乏自信。 (記者 徐虹）
