秋風(fēng)起時(shí)，一則消息如同“臺風(fēng)要來(lái)了”一樣響亮。職業(yè)說(shuō)書(shū)人單田芳再次走上講壇！不過(guò)，這一次踏進(jìn)的不是“曲苑雜談”，而是“百家講壇”。
任何人都說(shuō)不出反對的理由，論資歷，曾經(jīng)為三代人說(shuō)過(guò)書(shū)的單田芳比易中天成名要早；論影響，單田芳的《三國》、《隋唐》、《明英烈》、《白眉大俠》在民間比易中天的《品三國》影響要大得多；論方式方法，易中天、紀連海等在“百家講壇”用的手段都是單老先生玩剩下的。盡管單田芳在博客上以《評書(shū)的未來(lái)大有希望》為題，表明民間曲藝的前途并不渺茫，但毫無(wú)疑問(wèn)的是，評書(shū)已經(jīng)和相聲、昆曲等曾經(jīng)很輝煌的民間藝術(shù)一起變成了祖國的非物質(zhì)“文化遺產(chǎn)”了。
在忍受了很長(cháng)一段時(shí)間的冷遇之后，單田芳終于決定要依靠電視講壇復興民間藝術(shù)了，因為現在的人們那樣酷愛(ài)歷史與文化！幾經(jīng)磨合，單老師和“百家講壇”終于達成共識，這次就講講民族英雄林則徐。既然是民族英雄，又是堂堂央視，可以想象，屆時(shí)單老師將怎樣正經(jīng)八百地講解歷史、剖析人物。只是站在講壇上的單田芳還會(huì )操那個(gè)用慣了的醒木嗎？還會(huì )瀟灑地舞動(dòng)手中的折扇嗎？還會(huì )在口中發(fā)出“伊伊呀呀”的驚嘆嗎？
當不再使用明筆、暗筆、伏筆、驚人筆、倒插筆、補筆、掩筆等評書(shū)手法有聲有色講述傳奇故事時(shí)，單田芳是不是會(huì )變成老謀深算的易中天教授？變成詩(shī)意盎然的于丹教授？變成儒雅有禮的王立群教授呢？
當然，我們不能指望單田芳永遠是單田芳，評書(shū)永遠是那個(gè)味兒。21世紀不同于20世紀，單田芳的變臉是一種趨勢，不變才是怪事。(陳熙涵）
相關(guān)報道
