南都周刊：后記中提到“或許從他們的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)里能觸摸出這個(gè)年代城市的不輕易能觸摸到的脈搏吧”，小說(shuō)寫(xiě)完了，你覺(jué)得觸摸到了什么脈搏？
賈平凹：當一切似乎都呈現著(zhù)盛世的景象時(shí)，還有另一種人生。
南都周刊：讀《高興》時(shí)，感覺(jué)劉高興不是個(gè)普通的農民。他讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》，還有吹簫的閑情逸致，遇事冷靜，自詡是“鳥(niǎo)中鳳凰，魚(yú)中鯨”，有點(diǎn)孤傲。
賈平凹：現在談新農民形象，一般總是指鄉鎮企業(yè)家，或某些帶領(lǐng)村民一起致富者等，這當然是新農民形象，但劉高興這樣的一種新農民形象，他們有文化，有智慧，只是生在鄉下而已，面對城市他們有想法，這些想法當然和農民慣有的一些落后的因素攪在一起，但他們已區別了傳統的我們已經(jīng)習慣的那些農民的概念。
南都周刊：還有一個(gè)非常重要的人物五富。在塑造五富時(shí)，你是怎么考慮的？劉高興和五富，是否分別代表著(zhù)新舊農民？
賈平凹：五富這個(gè)形象是傳統的我們習慣認知的那種農民。許多讀者對五富熟悉，認為寫(xiě)得生動(dòng)，其實(shí)不是我寫(xiě)得生動(dòng)，是讀者習慣了這種農民形象。
南都周刊：拾荒者劉高興愛(ài)上了高級妓女孟夷純，但是孟夷純正式出場(chǎng)卻是在小說(shuō)的第二十七回了，姍姍來(lái)遲，無(wú)疾而終，這些是否意味著(zhù)愛(ài)情對于農民工來(lái)說(shuō)是一種奢侈？
賈平凹：可以這么理解。這本書(shū)不是寫(xiě)愛(ài)情的，是寫(xiě)劉高興、五富、黃八三四個(gè)男人的故事。孟夷純只是劉高興在城中的一個(gè)故事，是自然而然出現的。進(jìn)城農民的情感生活是空白的，他們是人，但又無(wú)可奈何，這是個(gè)問(wèn)題。孟夷純是妓女，農民工只能和妓女有些來(lái)往，而城市中的妓女又多是鄉下進(jìn)城的少女。這些問(wèn)題想想，就讓我覺(jué)得特悲涼。
南都周刊：小說(shuō)中，有好些地方讓人讀著(zhù)讀著(zhù)就心情沉重了。比如五富死前躺病床上吃魚(yú)翅，吃著(zhù)吃著(zhù)便死了。你寫(xiě)到這里時(shí)是什么心情？這樣的情節安排有什么特別寓意嗎？
賈平凹：當我(在采訪(fǎng)中)了解到這些細節時(shí)，心很涼很苦的。書(shū)名叫“高興”，其實(shí)怎么高興得起來(lái)呢？劉高興把名字改成了高興，我又在書(shū)上盡力寫(xiě)出一種溫暖感，其實(shí)寄托了我的人生的蒼涼感。
南都周刊：但書(shū)中有多處描寫(xiě)劉高興和他的拾破爛的朋友生活的愜意，比如一天下來(lái)賺了20元，便覺(jué)得今天賺夠了；用牙簽戳點(diǎn)豆腐乳放在嘴里也是一種精神享受。
賈平凹：越寫(xiě)他們的愜意，越寫(xiě)他們的快樂(lè )，我心里越沉重。你注意到了嗎，我在寫(xiě)他們最苦難的時(shí)候，景色都寫(xiě)得明亮和光鮮，尋找一種反差，而且控制著(zhù)節奏，沉著(zhù)氣。冬天里一切都瀕于死亡，但樹(shù)葉的色彩卻最鮮艷啊。要不動(dòng)聲色地寫(xiě)。
南都周刊：劉高興通過(guò)自己賣(mài)掉的一只腎不斷地臆想出自己與這個(gè)城市的親近，并宣揚“我活該要做西安人”。你覺(jué)得他能實(shí)現嗎？
賈平凹：劉高興曾認定(城里人)韋達的腎就是他賣(mài)的腎，但后來(lái)發(fā)現韋達換的是肝，他幾度失落，這里有一種暗示：劉高興是無(wú)法融入進(jìn)這個(gè)城市的。劉高興能不能在城里繼續下去，我也無(wú)法說(shuō)清楚，或許是這樣，或許是那樣吧。劉高興的命運，也就是農民工的命運，其實(shí)早已決定了的。
南都周刊：在后記里你很擔心“自己在作品里替這些破爛人在厭惡城市，仇恨城市”。為什么想保持中立？
賈平凹：我平日對城市生活這樣不滿(mǎn)那樣不滿(mǎn)，但我已離不開(kāi)城市生活，每每想到這里，我也不知道我成了什么。我初到城里，也是各方面不自在，我的農民意識很濃，我在城中的幾十年也是擺脫農民身份的幾十年啊，我不能再像農民工那樣呀。當你從歷史的角度，從大局觀(guān)來(lái)看問(wèn)題，那些農民觀(guān)念就會(huì )逐步消解。我現在是作家，寫(xiě)東西當然不能站在農民的角度看這個(gè)城市這個(gè)社會(huì )了。這不是什么中立的姿態(tài)，政治家可以為某一階層說(shuō)話(huà)，作家應透過(guò)這一層看人性的東西。當然，書(shū)中我對農民工寄予了深深的同情心，所以盡力去寫(xiě)一種溫暖來(lái)。
《高興》比《秦腔》要好讀
南都周刊：《高興》是你的第十三部長(cháng)篇，有人說(shuō)《秦腔》反響平平，你通過(guò)新作《高興》重整旗鼓的決心很明顯，是這樣的嗎？
賈平凹：《秦腔》其實(shí)反響強烈，僅評論集就四十多萬(wàn)字，且先后獲得過(guò)六項較重要的獎。但《秦腔》確實(shí)有人反映難讀，這是此書(shū)無(wú)情節人物多的緣故造成的�！肚厍弧繁容^厚實(shí)，《高興》比較單一，算是小制作吧，但在情節簡(jiǎn)單而人物又少的情況下我考驗我能不能寫(xiě)得生動(dòng)鮮活《高興》在寫(xiě)法上比《秦腔》是好讀，一般人讀得容易。
南都周刊：書(shū)中共穿插了你的八幅畫(huà)，包括《抱魚(yú)者說(shuō)》、《騎魚(yú)釣魚(yú)》、《自由與仇恨》等，這些畫(huà)與小說(shuō)的內容有無(wú)呼應之意？
賈平凹：八幅畫(huà)其實(shí)與內容無(wú)關(guān)，是我將那時(shí)所畫(huà)的幾張畫(huà)隨便寄給出版社的，但這些畫(huà)確實(shí)是我在寫(xiě)《高興》時(shí)畫(huà)的。我寫(xiě)作之余喜歡畫(huà)畫(huà)，有許多想法文字無(wú)法表達了就畫(huà)畫(huà)，當然許多畫(huà)又表達不清了就再寫(xiě)。
南都周刊：據說(shuō)你的下一部作品將是關(guān)于文革的。
賈平凹：是啊，但還在醞釀中，還沒(méi)眉目，這得好好準備呀。
南都周刊：你在西安生活這么多年，就沒(méi)想過(guò)寫(xiě)寫(xiě)市民的生活？
賈平凹：其實(shí)是寫(xiě)過(guò)的，但寫(xiě)得不多，恐怕以后會(huì )寫(xiě)的。
南都周刊：新當選陜西省作協(xié)主席，會(huì )不會(huì )影響你的寫(xiě)作？
賈平凹：我的興趣永遠在寫(xiě)作上。當省作協(xié)主席有其職務(wù)責任，但我想我不會(huì )荒蕪寫(xiě)作的，如果放棄寫(xiě)作，那還叫什么作協(xié)主席，那我也就不當了。
南都周刊：如今讀者對文學(xué)界非常不滿(mǎn)，批評作家缺乏社會(huì )責任感。
賈平凹：我覺(jué)得中國作家還是要關(guān)注社會(huì )，這是國情，也正是國家大變革時(shí)期為作家提供了豐富的生活素材。西方國家發(fā)展相對穩定了，社會(huì )問(wèn)題不是很多，作家自然關(guān)心人的問(wèn)題，中國在大發(fā)展中，人的問(wèn)題和社會(huì )問(wèn)題攪在一起，所以要想關(guān)注到人的問(wèn)題當然要寫(xiě)社會(huì )問(wèn)題，在中國的當下，缺乏對現實(shí)生活的熱情，純粹寫(xiě)人本身的問(wèn)題也寫(xiě)不好。
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