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“方寸之間大乾坤，字字重千金�！北本⿰W運會(huì )徽“中國印”自誕生那天起就受到越來(lái)越多人的關(guān)注。如今，中國已正式進(jìn)入奧運年，而由“中國印”掀起的篆刻熱潮使印章在收藏市場(chǎng)中成為最被看好的“藍籌股”。
去年，西泠印社舉辦的“百年西泠•中國印”大型海選活動(dòng)轟動(dòng)一時(shí)，從中涌現出不少篆刻新人；而在第112屆奧委會(huì )上代表中國政府為北京申辦2008奧運作陳述的李嵐清新近推出的《原來(lái)篆刻這么有趣》一書(shū)，在篆刻界也引起極大反響。該書(shū)展示了李嵐清創(chuàng )作的印章百余方，并配有手書(shū)詩(shī)文題詞、短文、繪畫(huà)、攝影、曲譜等，相得益彰。李嵐清更在書(shū)中提出了“石言志”的觀(guān)點(diǎn)，將自古到今的篆刻雅趣、閑趣又提升到了一個(gè)新境界。
現狀
印章非“閑章”之輩
印章本身的材質(zhì)、印鈕、印文、薄意包含了繪畫(huà)、書(shū)法、金石篆刻、雕刻等多種藝術(shù)樣式，其藝術(shù)價(jià)值自不在話(huà)下。但我們平時(shí)總將其稱(chēng)之為“閑章”，因為在藝術(shù)大師眼里，印章雖融各類(lèi)藝術(shù)于一身，但與繪畫(huà)、書(shū)法相比，只是書(shū)畫(huà)的點(diǎn)綴和配角。
然而，71歲開(kāi)始學(xué)習篆刻的李嵐清卻表示，過(guò)去，印章都充當“綠葉”的角色，繼而成為獨立的印學(xué)藝術(shù)，他試圖把篆刻的地位再提高一點(diǎn)，讓它當一次主角，讓其他文化藝術(shù)來(lái)給它當一次配角。于是，李嵐清在《原來(lái)篆刻這么有趣》中透露，其實(shí)每一方印的背后都有一個(gè)動(dòng)機、一種理念，有一首詩(shī)、一幅畫(huà)，一首歌，甚至是一段有趣的故事。
隨著(zhù)科技的發(fā)展，印章對書(shū)畫(huà)而言絕非是陪襯的角色。西泠印社副秘書(shū)長(cháng)兼鑒定與收藏研究室主任童衍方表示，如今，越來(lái)越多的人憑借對于印章的認識來(lái)識別書(shū)畫(huà)的真偽。臺灣大學(xué)藝術(shù)史研究所研究員傅申通過(guò)幻燈印證印章是否同套等來(lái)判定臺北故宮博物院的懷素《自敘帖》是否真跡或摹本；而早在上世紀70年代末，書(shū)畫(huà)大家、鑒定家謝稚柳更是通過(guò)一方印章確定了王羲之《上虞帖》為唐代摹本的說(shuō)法，使其成為上海博物館的鎮館之寶。
玉石之外別有洞天
篆刻的前身是古代的璽印，自元代文人趙孟兆頁(yè)等繼承古璽印的藝術(shù)傳統開(kāi)始自己篆印，王冕用花乳石試刻，這才出現了文人篆刻。童衍方介紹：“古璽印是以金屬為主要印材，而文人為了自己把握篆刻，故而選擇了易于刻印的青田、壽山等，石質(zhì)材料逐漸取代了金屬印材，成為興起文人篆刻、提高篆刻藝術(shù)水平的發(fā)展因素�！�
如今很多人認識印章、收藏印章，更多地是從青田、壽山等印材上去下功夫，往往將篆刻本身拋之腦后。記者多次在藝術(shù)品鑒定處看到，藏家懷揣幾方印章前來(lái)，上來(lái)就問(wèn)：“幫忙看看這是不是荔枝凍��？”而收藏一方方光禿禿、沒(méi)有篆刻的印章者不在少數———與其說(shuō)是收藏印章，不如說(shuō)是捂著(zhù)石頭等升值。
其實(shí)，除了大家熟悉的青田、壽山、昌化、巴林石外，諸如象牙、龍骨等材質(zhì)的印章也同樣非常珍貴�！懊駠两夥藕蠛荛L(cháng)一段時(shí)間，水晶印章就被視為身價(jià)的體現，由于硬度高，其潤筆費比石章還高出一二倍；而篆刻家方介堪為張大千所刻一方象牙印章‘瀟湘畫(huà)樓’更在去年拍場(chǎng)上拍出了99萬(wàn)元的天價(jià)�！蔽縻鲇∩缟鐔T袁慧敏介紹，“最近幾年，陶瓷印的創(chuàng )作也頗有蔚然成風(fēng)之勢，因為創(chuàng )作者可以在印面上不斷探索，通過(guò)篆法、章法和刀法的實(shí)踐催生新的風(fēng)格和流派�！�
“樂(lè )志”走向“石言志”
在西泠印社舉辦的“百年西泠•中國印”大型海選活動(dòng)中，涌現出不少中青年篆刻人才，但是，童衍方指出，在看到篆刻好苗子的同時(shí)，也發(fā)現現在篆刻者存在的通病，“他們往往更注重自我發(fā)揮，對傳統本身關(guān)注少了些�！�
九十高齡的篆刻家、評論家葉一葦則進(jìn)一步指出，篆刻比賽往往注重藝術(shù)形式，認為篆刻藝術(shù)是一種“視覺(jué)藝術(shù)”，只要有形式上的強烈沖擊感就算達到了藝術(shù)要求，“刻什么”可以不管，只要“怎樣刻”就行，“結果，形式的創(chuàng )新是與眾不同了，可藝術(shù)的內涵很單薄，甚至蒼白貧乏”。
針對這樣的問(wèn)題，童衍方提出篆刻者應該從印章本身出發(fā)，多學(xué)習秦漢印和最新出土的金文、篆刻文字。他表示：“李嵐清雖自稱(chēng)‘另類(lèi)篆刻’，但仔細去看那些印章，其實(shí)他對傳統研究得是相當深的�！比~一葦更是對李嵐清提出的“石言志”倍加推崇，“長(cháng)期以來(lái)，篆刻家只說(shuō)是‘樂(lè )志’或寄托‘志趣’，而明確提出‘石言志’，這是第一次�！�
李嵐清的《原來(lái)篆刻這么有趣》一書(shū)在葉一葦看來(lái)就是“石言志”的范例，“篆刻的‘石言志’具有特殊性，因為它不可能像寫(xiě)文章那樣下筆千言，而是‘約千言于數字’的‘印語(yǔ)’，要求精練、鮮活，使人欣賞之余回味無(wú)窮。因此，在作品展示上也要求有相應的形式，同時(shí)對篆刻者提出了更高的要求，不僅要熟練掌握篆字的書(shū)寫(xiě)能力，還要具有相當的駕馭語(yǔ)言文字的能力，以及一定的文學(xué)基礎�？梢哉f(shuō)，‘石言志’也促進(jìn)了篆刻家提高修養�！�
警惕
小心方寸外的“陷阱”
別小看這樣一方印章，其包容的門(mén)道之深，并非一般人所能輕易涉足。但是，利益驅動(dòng)之下，不少人還是躍躍欲試，卻一不小心掉進(jìn)了“陷阱”。
曾有一位老先生拿著(zhù)一方黃色印章找專(zhuān)家咨詢(xún)真偽，“說(shuō)是田黃，不知是真是假�！睂�(zhuān)家看后說(shuō)：“東西不錯，但不是田黃�！崩舷壬^續追問(wèn)：“那應該是老黃玉，還值些錢(qián)吧�！睂�(zhuān)家無(wú)奈地說(shuō)：“請位名家刻一下，還是不錯的�！边@樣的情形經(jīng)常會(huì )在專(zhuān)家鑒定活動(dòng)中發(fā)生。對此，童衍方表示：“通常專(zhuān)家不會(huì )直說(shuō)是假的，不然人家心里不舒服�，F在印章收藏市場(chǎng)最大的問(wèn)題就是真偽，因為真正懂行的人還很少，作假的也相對較多。不少人用新挖的昌化黃凍冒充田黃，而篆刻通常會(huì )去仿那些民國時(shí)期名頭較小的篆刻家。諸如鄧散木、趙之謙這樣的篆刻大家，一生沒(méi)有留下多少印章，而且他們的篆刻水平、切刀水平、難度，再有功力的做假者也難以企及�！�
此外，如今出版印章收藏類(lèi)書(shū)籍也是琳瑯滿(mǎn)目，在指導藏家入門(mén)學(xué)習的同時(shí)，也是“陷阱”所在。袁慧敏指出，現在很多拍賣(mài)圖錄，尤其是沒(méi)有名氣的小拍賣(mài)行推出的圖錄，里面的印章幾乎全是假的，“齊白石的好些印章都收藏于博物館，根本不可能出現在市場(chǎng)。但不了解印章的人貪圖便宜就容易上當�！备^的是，有人因為出了幾本印章書(shū)籍，便搖身一變成了篆刻家，由此上了電視鑒寶類(lèi)節目，又變成了知名篆刻鑒定專(zhuān)家，袁慧敏表示：“其實(shí)，翻開(kāi)那些書(shū)，里面介紹的印章全是假的，甚至還無(wú)中生有地杜撰了什么綠田石，這樣的所謂專(zhuān)家根本就是在坑人�！�
潮流
印章詞句成為“新寵”
印章從實(shí)用藝術(shù)轉變?yōu)榧冃蕾p藝術(shù)，其中“詞句印”是篆刻藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)力。據介紹，一方印面為“愿與梅花共百年”的印章在前不久西泠印社秋拍中以4萬(wàn)元起拍，出人意料的是現場(chǎng)竟有十幾個(gè)人爭相競拍，結果以15.128萬(wàn)元成交。究其翻四倍的原因，專(zhuān)家分析關(guān)鍵在于人們喜歡印面上的這句話(huà)。而如今，在藝術(shù)品市場(chǎng)上，收藏名家篆刻好詞好句正在成為印章收藏的趨勢。
“現在好印難覓，藏家一般不輕易脫手�！蓖芊奖硎�，“若遇上印章名家篆刻，又有好句子，肯定成為搶手貨。一方由晚清六大家之一吳熙載所刻的六面印，三年前拍出了二十多萬(wàn)，不久前在西泠印社拍出了五十多萬(wàn)元。關(guān)鍵就在于名家篆刻，又是難得一見(jiàn)的六面印，還有就是那句‘草木本有心’為其加碼不少�！�(記者 王健慧）
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