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　　這兩年，中國文化界最引人注目的現象之一是當代藝術(shù)作品的瘋狂升值，兩年來(lái)，它們的拍賣(mài)價(jià)格就和小杰克種下的魔豆一般不停地往云里鉆，其飆升程度遠遠超過(guò)股市和基金……

　　當代藝術(shù)的“價(jià)格魔豆”

　　《環(huán)球》雜志記者/徐劍梅

　　“價(jià)格漲了兩千倍”

　　2007年年底，中國當代藝術(shù)熱引起了許多國際權威媒體的關(guān)注，美國的《時(shí)代》《名利場(chǎng)》《紐約時(shí)報》、英國《泰晤士報》等，紛紛做了重點(diǎn)報道。美國《芝加哥太陽(yáng)報》撰文說(shuō)，這些藝術(shù)品里的一流作品價(jià)格漲了兩千倍；而二三流的作品，5年前一萬(wàn)美元就是令人羨慕的高價(jià)，如今，開(kāi)口十萬(wàn)美元恐怕對方不見(jiàn)得抬起眼皮。

　　經(jīng)歷這幾年拍賣(mài)槌的敲打，一些中國當代藝術(shù)家的身價(jià)已直追安迪·沃霍爾、達米安·赫斯特這樣的世界級當代藝術(shù)大家。定居紐約的蔡國強《為龍年所作的計劃No.3》2004年秋拍出95.4萬(wàn)元人民幣；到2007年11月，他的作品《APEC景觀(guān)焰火表演14幅草圖》拍出了7424.75萬(wàn)港元。

　　張曉剛的《大家庭系列——兄妹》2004年拍出44.52萬(wàn)人民幣，而《血緣同志第120號》2006年拍出97.2萬(wàn)美元；《家庭肖像》2007年以496.9萬(wàn)美元的價(jià)格成交。

　　曾梵志1991年初次賣(mài)畫(huà)，要價(jià)2000元人民幣，對方付給他2000美元，嚇他一大跳。到2005年春，他的一幅《協(xié)和醫院三聯(lián)畫(huà)》拍出114萬(wàn)港幣，2007年秋，另一幅同名畫(huà)作拍出了570萬(wàn)美元(約合4146萬(wàn)元人民幣)。

　　曾在圓明園畫(huà)家村里晃悠的方力鈞1989年第一次賣(mài)畫(huà)，每張100元兌換券；1992年，他把幾張素描“批發(fā)”了4500美元，2007年11月，他的《系列2，No.6》以407.3萬(wàn)美元成交……

　　價(jià)格一飛沖天，至少帶來(lái)兩個(gè)直接效應：其一、從作品數量、畫(huà)廊數量、展覽數量、拍賣(mài)場(chǎng)次、媒體曝光率、藝術(shù)投資額上說(shuō)，直接促成了一派芝麻開(kāi)花的興盛景象，新出道藝術(shù)家如過(guò)江之鯽，新開(kāi)張畫(huà)廊如雨后蘑菇，新涌進(jìn)的收藏家、投資者，還有公眾驚羨的眼球更是“烏泱烏泱”，中國當代藝術(shù)市場(chǎng)形成了一個(gè)相對完整的產(chǎn)業(yè)鏈。

　　在西方國家，銀行、證交所、基金會(huì )、大飯店，乃至高檔用餐場(chǎng)所和俱樂(lè )部，在購買(mǎi)藝術(shù)作品裝點(diǎn)門(mén)面上都非常舍得花錢(qián)，過(guò)去國內很少聽(tīng)說(shuō)有誰(shuí)跟風(fēng)。但前年，川菜連鎖企業(yè)俏江南的女老板在留學(xué)西方的設計師兒子啟蒙下，以2200萬(wàn)元人民幣價(jià)格拍得劉曉東的《三峽新移民》，準備用來(lái)裝飾會(huì )所。此后，在越來(lái)越多的高檔賓館與演出、娛樂(lè )場(chǎng)所，我們都開(kāi)始看到有水準的當代藝術(shù)作品。如果以后有更多的中國企業(yè)家和機構在這方面與國際接軌，中國當代藝術(shù)品市場(chǎng)的潛力更加無(wú)可限量。

　　其二，這兩年，只要談及中國當代藝術(shù)或藝術(shù)家，不管圈里圈外人，英美媒體抑或國內報章，簡(jiǎn)直沒(méi)有不開(kāi)篇就談錢(qián)的。

　　藝術(shù)本風(fēng)雅之事，談錢(qián)——而且是破題就談錢(qián)，多少有點(diǎn)煞風(fēng)景，但中國當代藝術(shù)似乎例外，孔方兄不光是“膩”在作品標簽上，簡(jiǎn)直就滾燙地直接烙在了畫(huà)布上。不少原本在公共視野甚至藝術(shù)圈里默默無(wú)名的藝術(shù)家“十年苦畫(huà)無(wú)人曉，一拍成名天下知”，知什么？不是知道其作品的藝術(shù)內涵，而是知道他的作品賣(mài)了個(gè)令人咋舌的天價(jià)。

　　中國藝術(shù)界怪現狀

　　這當然可以列為21世紀中國藝術(shù)界的怪現狀，可似乎又不能怪罪誰(shuí)，只不過(guò)飆升的拍賣(mài)價(jià)格實(shí)在太過(guò)令人震撼和震驚，以至于無(wú)可避免地成為新聞熱點(diǎn)。

　　既然中國當代藝術(shù)享受到大量免費媒體廣告，無(wú)利不起早的商家聞風(fēng)而動(dòng)，賢愚畢至，便在所難免，而廣告效應和由此聚集的投資者人氣，也就順理成章地推動(dòng)著(zhù)中國當代藝術(shù)作品的價(jià)格魔豆繼續往云里霧里鉆。

　　那么，在歷史上，是否任何國家的藝術(shù)領(lǐng)域一夜之間驟然繁榮，便都會(huì )出現這種狀況呢？或許不是。

　　眾所周知，英國是當代視覺(jué)藝術(shù)的大本營(yíng)，上世紀60年代，以達米安·赫斯特為首的一批文藝青年創(chuàng )造了當代藝術(shù)的新天地，泰特現代美術(shù)館的創(chuàng )立和特納獎的年度評選，不斷把當代藝術(shù)的公共視野和公眾對爭議作品的承受力推向更遠的地平線(xiàn)。

　　每年特納獎入圍作品的揭曉和展出，都是英國報章的熱議話(huà)題。英國當代藝術(shù)已經(jīng)繁榮了幾十年，名利雙收的當代藝術(shù)家不勝枚舉，但報道討論的焦點(diǎn)，永遠在這些作品“更富于爭議的美麗”抑或“更駭人聽(tīng)聞的粗俗”，而不在它們的價(jià)格，也不在它們的創(chuàng )作者的身價(jià)。

　　在金錢(qián)與藝術(shù)之間

　　需要澄清的是，這并不是說(shuō)，中國當代藝術(shù)作品不值這么多錢(qián)。特別是像蔡國強、徐冰這樣心無(wú)旁騖的藝術(shù)家，他們作品節節上升的市場(chǎng)價(jià)格，到目前為止公認并沒(méi)有太多泡沫。西方報章的藝評或許包含了太多的文化誤讀，但對中國當代藝術(shù)創(chuàng )作活力的贊美，并不缺乏真誠。

　　因此，中國當代藝術(shù)與金錢(qián)緊緊綁在一起，雖說(shuō)是怪現狀，雖說(shuō)弊端重重，但也有它的好處。

　　第一也可能是最重要的，墻外開(kāi)花的香氣傳到了國內。爭議性歷來(lái)與當代藝術(shù)如影隨形，現在，市場(chǎng)認可先行，客觀(guān)上為當代藝術(shù)做了普及宣傳，有力地推動(dòng)著(zhù)本土社會(huì )愿意去觀(guān)看、思考、理解、感受乃至最終認可它。

　　第二，藝術(shù)家及其作品因拍賣(mài)價(jià)格而獲得知名度，很多人因此產(chǎn)生好奇心，尋找并關(guān)注他們的作品，張曉剛就是典型的例子。雖然順序顛倒了，但作品終于得到觀(guān)眾，這難道不是最重要的事嗎？

　　第三，傳統觀(guān)念里，藝術(shù)家是注定要忍受清貧的，今天卻不一樣了。真正的藝術(shù)家有了錢(qián)，也就擁有了更大的創(chuàng )作自由和定力。既富且貴的西方藝術(shù)大家比比皆是，為什么中國就不能有？但凡自尊自愛(ài)的畫(huà)家，即便曾經(jīng)為賣(mài)畫(huà)而跟風(fēng)，當他徹底擺脫了物質(zhì)生活的困擾，還將只為賣(mài)畫(huà)而作畫(huà)嗎？曾梵志就說(shuō)，他的第一幅畫(huà)賣(mài)了2000美元，使他有勇氣辭職，得以踏入人生新天地。

　　第四，當代藝術(shù)的特殊性在于，它特別的多元化，涉及的門(mén)類(lèi)多，使用的手法多，運用的材料多，與高科技和互聯(lián)網(wǎng)的關(guān)聯(lián)多。它或許混合許多貧乏空虛浮燥的泥沙，欠缺寧靜質(zhì)樸單純淡泊的力量，但它的形式和符號，百變圖新，繁花迷眼。當代藝術(shù)的興盛，將促進(jìn)當代中國文化創(chuàng )新的興盛。

　　走筆之日，北京忽然大雪紛飛，回憶中也有這么一個(gè)雪日，在圓明園畫(huà)家村——其實(shí)就是些破敗矮小逼仄簡(jiǎn)陋的平房，天花板糊著(zhù)紙，門(mén)窗透著(zhù)風(fēng)，地中央安著(zhù)煤爐，上面熬著(zhù)白菜，一群年輕人眼睛發(fā)亮談笑風(fēng)生。屈指一算，不過(guò)是十五六年之前的事情，卻有隔世之感。

　　方力鈞據說(shuō)也在村里晃悠過(guò)，但多數圓明園畫(huà)家，似乎都沒(méi)有方力鈞的科班背景，更沒(méi)有他那份早早被西方人發(fā)掘的幸運，現今恐怕也不過(guò)是籍籍無(wú)名地天各一方，不曾種下魔豆也不曾攀著(zhù)豆秧入云霄。大浪淘沙，成“金”者幾稀。