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近一年來(lái)，中國當代藝術(shù)從火爆進(jìn)入平穩，雖一直維持在高價(jià)位，但徘徊不前，這讓一些藏家開(kāi)始尋找新的收藏方向，而與中國地理比鄰的東南亞各國成為藏家的新目標
★ 本刊記者/楊時(shí)旸
這一兩年，一些東南亞當代藝術(shù)家作品的價(jià)格，以10倍以上的速度暴漲，也使東南亞成為眾人公認的藝術(shù)新興地區之一。在2008年4月25日開(kāi)幕的中藝博國際畫(huà)廊博覽會(huì )(CIGE)上，“亞洲”的概念也被著(zhù)重提出，來(lái)自東南亞的畫(huà)廊規�；料�，使這個(gè)藝術(shù)新興地區走入中國藏家的視野。
“他們都很害羞”
“去年博覽會(huì )結束后，我們在規劃下一年的重點(diǎn)時(shí)，就想做一下關(guān)于東南亞畫(huà)廊的規劃�！盋IGE的執行總監王一涵說(shuō)。
兩年前，王一涵開(kāi)始關(guān)注東南亞藝術(shù)家的作品，無(wú)論從藝術(shù)圈內的口口相傳，還是來(lái)自拍賣(mài)會(huì )的價(jià)格信息，都讓王一涵感到，包括印尼、菲律賓、泰國在內的東南亞藝術(shù)作品即將成為藝術(shù)市場(chǎng)的下一個(gè)熱點(diǎn)。
那時(shí)，東南亞當代藝術(shù)家的作品都還很便宜，一線(xiàn)藝術(shù)家作品基本不會(huì )超過(guò)每件10萬(wàn)人民幣。這對于見(jiàn)慣了中國當代藝術(shù)動(dòng)輒上百萬(wàn)元一幅的藏家們來(lái)說(shuō)，價(jià)格低得可疑。一些華人藏家開(kāi)始把目光轉向這些名不見(jiàn)經(jīng)傳的東南亞藝術(shù)家。
在今年CIGE博覽會(huì )上，來(lái)自印尼的畫(huà)廊和藝術(shù)家顯得十分搶眼�！皷|南亞那邊的畫(huà)廊絕對不像中國那么蓬勃，很多還只是畫(huà)店。真正的做當代藝術(shù)的畫(huà)廊在印尼的雅加達也就十幾家�！蓖跻缓f(shuō)。而這些畫(huà)廊的歷史也大都只有五六年的時(shí)間。
雅加達的Nadi畫(huà)廊在2000年9月正式開(kāi)張，它由當地一位年輕的藏家Biantoro Santoso創(chuàng )立，一開(kāi)始就關(guān)注本國的當代藝術(shù)�，F在，他們代理的Agus Suwage和Handiwirman已經(jīng)成為印尼頗為重要的藝術(shù)家。
Handiwirman，1975年出生在印尼，90年代中期加入了一個(gè)叫作Jendela的藝術(shù)小組，這個(gè)小組的藝術(shù)家們都有著(zhù)共同的藝術(shù)傾向，即倡導對于藝術(shù)語(yǔ)言和材料的自由開(kāi)發(fā)和運用。
“我是在做了他們這個(gè)藝術(shù)小組的展覽之后，開(kāi)始和Handiwirman合作的，我覺(jué)得他的作品反映了自己的個(gè)性和創(chuàng )造力�！盢adi畫(huà)廊的主人Biantoro Santoso說(shuō)。在印尼，一線(xiàn)藝術(shù)家的年齡大致在30到50歲之間，八成的人為職業(yè)藝術(shù)家，其余的還兼其他工作。
而東南亞藝術(shù)家對于剛剛興起的市場(chǎng)也沒(méi)有中國藝術(shù)家那樣敏感�！拔以�(jīng)接觸過(guò)一些東南亞的藝術(shù)家，他們都很害羞，不知道怎么和陌生人打交道�！蓖跻缓f(shuō)。
藏家普遍為當地華人
Biantoro Santoso說(shuō)，“大多數印尼作品還是被本地人購買(mǎi)了，我不認為西方人是印尼藝術(shù)品的藏家。至于價(jià)格，都是自然選擇的結果。那些能夠保持水準的藝術(shù)家可以?xún)r(jià)格上漲；無(wú)法保持水準的作品，就會(huì )走低�！�
在東南亞，華人多是富裕階層，所以主要藏家也普遍為當地華人�！耙郧斑@些藏家買(mǎi)東南亞老畫(huà)家的傳統油畫(huà)。這兩年，他們看到新興的當代藝術(shù)發(fā)展起來(lái)，而且價(jià)錢(qián)又便宜，有時(shí)也有一點(diǎn)資助藝術(shù)家的心態(tài)，就會(huì )買(mǎi)一些�！蓖跻缓颉吨袊侣勚芸酚浾呓榻B說(shuō)。
Biantoro Santoso同意“東南亞成為了藝術(shù)新興地區”的說(shuō)法，“中國當代藝術(shù)的崛起對東南亞藝術(shù)是有促進(jìn)作用的，現在兩個(gè)地區的交流比以前多了很多�！钡珫|南亞當代藝術(shù)家的作品風(fēng)格與中國不同，Biantoro Santoso覺(jué)得，東南亞雖然經(jīng)濟并不像中國和印度現在那么強大，但有著(zhù)多元而且富足的文化遺產(chǎn)。藝術(shù)家都有自己特殊的藝術(shù)傾向。而由于西方國家對中國的關(guān)注，客觀(guān)上造成了中國藝術(shù)家自覺(jué)或不自覺(jué)地為迎合西方市場(chǎng)，大批量繪制西方視角下的中國臉譜。
也就是說(shuō)，東南亞藝術(shù)家們在市場(chǎng)和國力都并不強大的環(huán)境下，反而得以塌實(shí)地摸索自己的藝術(shù)語(yǔ)言。像印尼藝術(shù)家一直關(guān)注人與自然的微妙關(guān)系，菲律賓藝術(shù)家則描述個(gè)體的內心感受。例如個(gè)人的驚恐的表情在他們的畫(huà)作中經(jīng)常見(jiàn)到，他們各自有獨特的符號化語(yǔ)言，很少像中國當代藝術(shù)那樣普遍相似�！八麄兊乃囆g(shù)本身不輸給中國藝術(shù)家�！彼骺ㄋ囆g(shù)中心的經(jīng)理蕭富元說(shuō)。
東南亞風(fēng)可以刮多久？
索卡藝術(shù)中心是在中國境內最早開(kāi)始推介東南亞藝術(shù)的畫(huà)廊。2007年4月，在新加坡舉行的蘇富比拍賣(mài)會(huì )上，索卡藝術(shù)中心的經(jīng)理蕭富元大量買(mǎi)進(jìn)東南亞當代藝術(shù)作品�！爱敃r(shí)只有我們和歐美的人在買(mǎi)。我們那場(chǎng)大量買(mǎi)進(jìn)，是覺(jué)得價(jià)格太便宜了。拍完第一場(chǎng)，就有傳言說(shuō)，索卡要用一千萬(wàn)美金收購東南亞當代藝術(shù)，甚至有些畫(huà)廊說(shuō)這是一個(gè)資本家掠奪市場(chǎng)。于是，大家開(kāi)始跟著(zhù)買(mǎi)——這無(wú)形中把它的市場(chǎng)價(jià)格拉高了�！笔捀辉f(shuō)。
這之前，蕭富元直接去新加坡、泰國、馬來(lái)西亞、菲律賓、印尼搜索當地的作品，“去那邊我們有三個(gè)點(diǎn)，一個(gè)是畫(huà)廊，一個(gè)是藝術(shù)家，三是策展人�！�
4月，索卡藝術(shù)中心在中國舉行了第一個(gè)東南亞藝術(shù)的專(zhuān)場(chǎng)群展，8月移師臺灣。展覽讓中國的藏家第一次集中了解到東南亞的當代藝術(shù)。
蘇富比和佳士得這兩家國際拍賣(mài)公司，對于東南亞藝術(shù)的拍賣(mài)都有比較長(cháng)的歷史，但是一直以來(lái)都是針對東南亞一些老藝術(shù)家的傳統油畫(huà)�！伴_(kāi)設東南亞當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)大概有四五年的時(shí)間。開(kāi)始一直很平穩，但是去年春天在佳士得的‘東南亞專(zhuān)場(chǎng)’，估價(jià)在兩三萬(wàn)人民幣的作品，已經(jīng)拍到二三十萬(wàn)了�！盋IGE的執行總監王一涵說(shuō)。
蘇富比和佳士得的拍賣(mài)行情，是藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)風(fēng)向標，這樣的結果，使2006年的秋拍和2007年春拍成為東南亞藝術(shù)品上漲的一個(gè)重要拐點(diǎn)。對于這個(gè)拐點(diǎn)背后的具體原因，很難有人說(shuō)的清楚。
在這之后的一年當中，東南亞的當代藝術(shù)價(jià)格平均上漲了5倍�！坝∧岬倪�要多，泰國也漲起來(lái)�！笔捀辉f(shuō)。
蘇富比北京公司的顧問(wèn)蔣異認為，應該讓中國藏家多了解一下東南亞藝術(shù)家的簡(jiǎn)歷以及做過(guò)哪些展覽，這樣對于收藏有好處�！艾F在中國大陸的藏家還是把眼睛盯在中國當代(藝術(shù))上，對于東南亞藝術(shù)沒(méi)有特別的重視，但是有一些基礎藏家在跟進(jìn)。東南亞藝術(shù)應該不會(huì )只是一個(gè)階段性的熱點(diǎn)，可以比較持久�！� ★
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