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　　批評3:

　　市場(chǎng)泡沫正敗壞真正的藝術(shù)?

　　三年來(lái)瘋長(cháng)的當代藝術(shù)市場(chǎng),究竟對中國當代藝術(shù)的發(fā)展有何影響?答案可能就像一枚硬幣的正反兩面:一面,吸納了巨額資本進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域,讓中國出現了一個(gè)前所未有的藝術(shù)熱；另一方面,在一些評論家眼中,市場(chǎng)的冒進(jìn)式發(fā)展造成藝術(shù)的跟風(fēng)、模仿、抄襲,在一定程度上阻隔了中國當代藝術(shù)發(fā)展的先鋒姿態(tài)。正如收藏家和畫(huà)商麥克爾·茍惠斯所說(shuō):“中國人賣(mài)藝術(shù)就像賣(mài)蘿卜白菜一樣。他們對藝術(shù)一竅不通,對助推藝術(shù)毫無(wú)益處�！�

　　朱其指出,藝術(shù)資本膨脹的背后是中國當代藝術(shù)的畸形繁榮:語(yǔ)言的蒼白和模仿,精神的虛無(wú)和媚俗,藝術(shù)變成藝術(shù)生產(chǎn),展覽變成展銷(xiāo)會(huì ),藝術(shù)區變成兵營(yíng)式的生產(chǎn)作坊�！耙�85美術(shù)新潮為旗幟的80年代的中國當代藝術(shù),曾有三個(gè)立場(chǎng):先鋒形式、民間獨立精神和新左派,并且以反主流和引進(jìn)先鋒形式為理想,但如今這些當年反叛主流的藝術(shù)家自己已成為新主流,幾乎喪失了最初社會(huì )批判性的立場(chǎng),而退化墮落成一種新時(shí)髦藝術(shù)形式�！�

　　朱其甚至認為,中國當代藝術(shù)的真正代表之作沒(méi)有真正進(jìn)入藝術(shù)資本和拍賣(mài)運作前沿,比如85美術(shù)新潮中的重要代表性作品———肖魯的《開(kāi)槍》,去年僅拍出200多萬(wàn)元。而目前市場(chǎng)上的“天價(jià)王”作品不少都是早已失掉其先鋒姿態(tài)的“偽當代藝術(shù)”。

　　這種批評在專(zhuān)業(yè)藝術(shù)評論家那里,獲得了基本認可。藝術(shù)評論家楊小彥坦言,雖然自己與市場(chǎng)距離遙遠,但市場(chǎng)會(huì )有種強烈的感受:學(xué)術(shù)上獲得認可的那些當代藝術(shù)作品不一定是市場(chǎng)上贏(yíng)得天價(jià)的寵兒,“專(zhuān)業(yè)的學(xué)術(shù)判斷與市場(chǎng)價(jià)格之間根本構不成正比關(guān)系�！�

　　如今,中國當代藝術(shù)家建立自己的藝術(shù)工廠(chǎng),有的出“點(diǎn)子”由“槍手”或工人負責批量生產(chǎn)作品。紐約國際攝影藝術(shù)中心策展人克里斯托夫·菲利浦斯在《美國藝術(shù)》雜志上回憶起自己在中國的見(jiàn)聞,以此說(shuō)明中國當代藝術(shù)家的“變質(zhì)”:“我見(jiàn)過(guò)一隊中國女人圍坐桌子前,為裝置藝術(shù)家林天苗的作品繡出細膩的繡花。她對我解釋說(shuō),盡管這可能看上去帶有剝削色彩,實(shí)際上是幫了這些婦女,他們是附近農民們的老婆�！�

　　就如同中國當代藝術(shù)品最大藏家瑞士人�？私�日在接受西班牙某藝術(shù)雜志時(shí)所說(shuō)的那樣。記者問(wèn)他“對中國當代藝術(shù)現狀有何評價(jià)”,他的答案令人頗為吃驚———“大批量生產(chǎn)”。�？诉�說(shuō):“藝術(shù)家雇傭超過(guò)100個(gè)人作為勞動(dòng)力,這只能在中國發(fā)生,因為費用低廉�！�…我并不清楚我所收藏作品的作者是否會(huì )成為偉大的藝術(shù)家�！�

　　而按照伍勁對下一輪藝術(shù)市場(chǎng)的預測,這一輪(最近三年)在市場(chǎng)上拍賣(mài)出的高價(jià)藝術(shù)品,將會(huì )在未來(lái)幾年內重新洗牌,完成一場(chǎng)“煉金術(shù)”似的儀式。

　　“在學(xué)術(shù)上,當代藝術(shù)F4這批50后、60后明星藝術(shù)家將會(huì )被70后、80后當代藝術(shù)家取代；而在市場(chǎng)上,這批上百萬(wàn)元的作品中大概只能有不到10%的作品留下來(lái),并從中醞釀出中國當代藝術(shù)品單價(jià)破億元的新記錄,但另外90%的高價(jià)品大概會(huì )像垃圾一樣,被市場(chǎng)清理出局�！�

　　朱其的觀(guān)點(diǎn)引發(fā)了廣泛爭辯———

　　當代藝術(shù)市場(chǎng)拐點(diǎn)之辯

　　激辯之1.藝術(shù)市場(chǎng)大盤(pán)已到6000點(diǎn)拐點(diǎn)?

　　正方�＋���

　　藝術(shù)品經(jīng)紀人伍勁因投資劉小東的《戰地寫(xiě)生:新十八羅漢像》而出名,2005年,伍勁以50萬(wàn)美元買(mǎi)進(jìn)這組作品,一年后以150萬(wàn)美金轉手,而在今年4月9日香港蘇富比春拍中,這組《戰地寫(xiě)生:新十八羅漢像》以近6200萬(wàn)港元高價(jià)成交,價(jià)格比3年前翻了將近20倍。伍勁說(shuō):“我只是在幫助我的客戶(hù)賺大錢(qián),我有兩個(gè)客戶(hù)在買(mǎi)劉小東的作品上獲利豐厚,一個(gè)賺了1億元人民幣,另一個(gè)至少賺了8000萬(wàn)元�！�

　　作為市場(chǎng)訊號最敏銳的捕捉者之一,伍勁也從今年春拍的價(jià)格信號中嗅出端倪�！�3月份紐約蘇富比的春拍,張曉剛一件作品只拍到60多萬(wàn)美元,扣除拍賣(mài)傭金賣(mài)家拿到手的只剩下50多萬(wàn)美元,而他去年秋拍時(shí)買(mǎi)入的價(jià)格為104萬(wàn)美元。這一項投資,他就虧了50%�！蔽閯耪J為,種種市場(chǎng)數據顯示:中國當代藝術(shù)投資板塊的上漲已經(jīng)到達頂部,拐點(diǎn)已經(jīng)來(lái)臨。

　　“2008年中國當代藝術(shù)市場(chǎng)肯定會(huì )很‘受傷’�！钡�伍勁否認有“崩盤(pán)”的危險,“雖然這個(gè)大盤(pán)看起來(lái)好像從6000點(diǎn)跌到了3000點(diǎn),但還是有很多人不會(huì )虧,因為他們早在1000點(diǎn)就已買(mǎi)入”�！氨M管次貸危機的影響在香港雖不是特別明顯,但行情的分化已經(jīng)出現�！蔽閯耪f(shuō),張曉剛、劉小東的作品即使是在香港春拍中再創(chuàng )新高,但市場(chǎng)的頹勢已非常明顯:就是在同場(chǎng),張曉剛的另外一幅作品低價(jià)流拍,劉小東也有作品打了七折成交。

　　另一位藝術(shù)品投資經(jīng)紀人田愷也認為,當代藝術(shù)瘋長(cháng)的行情將面臨“拐點(diǎn)”。在這一輪瘋長(cháng)中,一流當代藝術(shù)家的作品數十倍、數百倍的價(jià)格飆升,比如王廣義的《大批判》系列,2007年底以90萬(wàn)英鎊成交,是1996年價(jià)格的63倍,而這次的買(mǎi)入者竟是賣(mài)出者的兒子,“炒作”游戲幾乎成為“公開(kāi)秘密”。與此同時(shí),二流至四流的當代藝術(shù)家作品價(jià)格也獲得了至少20倍的普遍性上漲。

　　反方�＋���

　　藝術(shù)市場(chǎng)大盤(pán)是否已接近拐點(diǎn)?這一觀(guān)點(diǎn)尚存質(zhì)疑。世紀翰墨畫(huà)廊負責人林松對現當代中國藝術(shù)市場(chǎng)抱非常樂(lè )觀(guān)的態(tài)度:“全球中國當代藝術(shù)的成交額不足5億美元,約35億人民幣,還停留在個(gè)人收藏的階段,相對龐大的金融市場(chǎng)而言,可謂是九牛一毛。相反的,與國際藝術(shù)市場(chǎng)其他部分的成交額相比,現當代中國藝術(shù)距離真正的爆發(fā)尚有非常大的空間�！�

　　6月底,英國弗蘭西斯·培根的《三聯(lián)畫(huà)1976》,在紐約蘇富比夜拍中以8630萬(wàn)美元的天價(jià)售出,成為迄今為止當代藝術(shù)拍賣(mài)最高價(jià)格的作品�！皹�(lè )天派”借此對比中國當代藝術(shù)未來(lái)的上漲空間。

　　激辯之2.外國收藏家“套現”預示市場(chǎng)震蕩?

　　正方�＋���

　　敏銳的投資者注意到這樣一個(gè)信號:從2007年開(kāi)始,不斷有消息稱(chēng)外國收藏家將拋出手中的中國當代藝術(shù)藏品。去年起,尤倫斯出手曾梵志作品的消息不脛而走。今年4月9日進(jìn)行的香港蘇富比拍賣(mài),目前全球最大的中國當代藝術(shù)收藏機構之一的仕丹萊收藏基金將手里的108件中國當代藝術(shù)品悉數拋出。而早在去年10月,美國收藏家霍華德·法伯(HowardFarber)也曾將所藏的44幅中國當代繪畫(huà)全部送拍。

　　“在某種程度上來(lái)講,中國當代藝術(shù)品在市場(chǎng)上火爆是西方買(mǎi)家炒起來(lái)的,他們培養了多年的市場(chǎng),現在要來(lái)套現了�！敝炱渲赋�,從去年開(kāi)始,邁克·博耐特、霍華德·法伯等大藏家都有拋售舉動(dòng),顯示他們已經(jīng)覺(jué)得“中國當代藝術(shù)品的價(jià)格在短期暴漲后已經(jīng)達到了太高的價(jià)位”。

　　的確,在過(guò)去3年里,中國當代藝術(shù)品的價(jià)格飆升令世界“震驚”。2007年底,《福布斯》雜志發(fā)表的一項五大熱門(mén)藏品排行榜,名列首位的就是中國當代藝術(shù)品,而越來(lái)越多的國際評論家開(kāi)始給這輪瘋長(cháng)“潑冷水”。不久前出版的英國《星期》(TheWeek)周刊指出:十年來(lái),全世界藝術(shù)品市場(chǎng)的蓬勃勢頭是前所未有,過(guò)去兩年更達高峰……其中以中國當代藝術(shù)品的升幅最令人咋舌,2005年至2006年之間升達983%,簡(jiǎn)直陷于瘋狂�！缎瞧凇分芸�評論道:中俄兩國的暴發(fā)戶(hù)投資當代藝術(shù)品,盲目地將價(jià)格拉高了———2000年至2005年間,俄羅斯的藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格暴漲2365%。

　　有評論家借此預言,一旦西方收藏家囤積手中數十年的中國當代藝術(shù)品拋向市場(chǎng),卻無(wú)法“套現”,整個(gè)當代藝術(shù)市場(chǎng)將可能迎來(lái)一次較大的震蕩,甚至有崩盤(pán)的危險。

　　反方�＋���

　　外國收藏家開(kāi)始紛紛“拋貨”的說(shuō)法,遭到了北京尤倫斯藝術(shù)中心首席策展人郭曉彥的否定�！坝葌愃狗驄D不僅沒(méi)有拋售手中最主要的中國當代藝術(shù)品,而且還在不斷地物色新的有潛力的中國當代藝術(shù)家進(jìn)行收藏�！逼�今為止,對中國當代藝術(shù)收藏最大的西方收藏家�？�,也并未出手過(guò)中國當代藝術(shù)品。

　　正如�？怂�說(shuō),最近的拍賣(mài)顯示,中國當代藝術(shù)品價(jià)格在過(guò)去幾年漲了7倍�！笆袌�(chǎng)是如此火爆,任何畫(huà)都可以隨便賣(mài)出去�！钡�他希望亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的暴漲能夠盡快停止,并預言“許多作品價(jià)格到達高位的藝術(shù)家,都將降下來(lái),市場(chǎng)將回歸理性”。雖然如此,�？巳匀徊徽J為中國當代藝術(shù)有崩盤(pán)的危險,理由是“中國應該還有20年的經(jīng)濟增長(cháng)期”。 本報記者/李培實(shí)習生/張禾根

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