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    2008年7月13日，湖北宜昌市解放電影院里的《赤壁》電影海報及其立體宣傳模型。據中影集團公布，耗資8500萬(wàn)美元打造的華語(yǔ)最貴電影《赤壁》7月10日首映日全國票房達2700萬(wàn)元人民幣，超過(guò)有票房統計以來(lái)在中國內地上映的所有電影的同期成績(jì)。業(yè)內人士稱(chēng)，《赤壁》本周末票房將超過(guò)1億元，而最終票房有望達到3億元。 中新社發(fā) 劉君鳳 攝

　　美聯(lián)社贊<赤壁>：吳宇森恢復了中國大片的信譽(yù)

　　《赤壁》被挑出致命傷 張一一：周瑜身份都搞錯

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　　這究竟是吳宇森的退步，還是中國觀(guān)眾對大片的麻木不仁

　　文/陳鵬

　　“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰……”

　　當年蘇軾站在著(zhù)名的赤壁戰場(chǎng)舉目眺望，一腔豪情付諸一闋流傳千古的《念奴嬌》，將男人的胸襟、時(shí)間的無(wú)情表達得淋漓盡致；近千年之后，一個(gè)名叫吳宇森的中國男人希望用他擅長(cháng)的電影表現那場(chǎng)戰爭的慘烈、豪杰的英姿，但顯然，吳宇森的運氣遠不如蘇軾，他沒(méi)能拍出一部令人回腸蕩氣、記憶深刻的一流電影。

　　看得見(jiàn)的編劇軟肋

　　《赤壁》是吳宇森歷時(shí)18年的一個(gè)大夢(mèng)，在好萊塢享有大師級地位的他終于按捺不住跑回內地圓夢(mèng)。因為是吳宇森的電影，《赤壁》耗資近6億元人民幣、動(dòng)用3000多群眾演員、起用近十位一線(xiàn)明星，從投拍之日就萬(wàn)眾矚目，被譽(yù)為中國電影業(yè)內近年來(lái)最值得期待的“重磅炸彈”。

　　這枚炸彈終于在7月10日凌晨引爆，在全國各地掀起空前的《赤壁》硝煙……但如果穿透硝煙，也許不難發(fā)現《赤壁》的沖擊力尚不如去年橫空出世的《投名狀》和《集結號》。盡管這一直是吳宇森野心勃勃的“超越之作”，而編劇陳汗被評價(jià)為全片的最大軟肋——這個(gè)習慣撰寫(xiě)香港商業(yè)片的編劇顯然無(wú)力描摹三國時(shí)代的故壘西邊、灰飛煙滅，赤壁戰場(chǎng)的亂石穿空、驚濤拍岸，相反，他讓整部片子充滿(mǎn)平庸而商業(yè)的港式無(wú)厘頭笑料：

　　諸葛亮欲出使東吳說(shuō)服孫權聯(lián)手拒曹，劉備將一只盛滿(mǎn)米飯的碗交到他手里：“你多吃點(diǎn)，去東吳的路還很長(cháng)�！�

　　周瑜：“這么冷的天你為什么還扇扇子？”諸葛亮：“因為我需要保持冷靜�！�

　　周瑜：“你也懂這個(gè)(為馬接生)？”諸葛亮：“略懂，因為我從前給牛接生過(guò)�！�

　　張飛看著(zhù)曹軍戰船感慨：“哇，那么多船啊，要是拿來(lái)當柴燒，能燒多少年��！”

　　最離譜的是清代顧炎武的名句“天下興亡、匹夫有責”被篡改，讓趙薇拿腔拿調故作豪邁地說(shuō)出“天下興亡，匹女有責”這樣后現代和無(wú)厘頭的蠢話(huà)。

　　這些搞笑段落讓整部電影的基調突然變得淺薄，與吳宇森試圖傳達的大時(shí)代背景之下英雄豪杰們的惺惺相惜、俠骨柔情實(shí)在相去甚遠。對此，吳宇森在四川的首映式上的解釋是他希望拍出一部輕松的、充滿(mǎn)現代感的、具有積極正面的中國文化元素的好電影。但這些笑料仿佛一把冰冷的手術(shù)刀，它輕而易舉地消解了一部歷史巨片、也是華語(yǔ)影史上耗資最巨的一部大片應有的沉穩和深刻。如果僅僅滿(mǎn)足于停留在港片式的現代氣息之中，吳宇森又何必冒險拍一部如此燒錢(qián)的古裝“史詩(shī)”？他完全可以重拾最拿手的黑幫和暴力，將“現代的、積極的中國文化傳統”展示給西方看�！冻啾凇肥子橙�，影院中隨處蕩漾的笑聲顯得那么熟悉而刺耳——這不就是當年《無(wú)極》《夜宴》《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》等豪華大片們領(lǐng)受的待遇嗎？

　　一再稀釋的戲劇效果

　　《赤壁》的臺詞直接導致人物塑造的薄弱無(wú)力，觀(guān)眾無(wú)法領(lǐng)略英俊瀟灑的諸葛亮內心的波瀾起伏，更無(wú)法體驗接近完美的周瑜除了和小喬卿卿我我之外還有什么人性特征，趙云、關(guān)羽、張飛除了殺人如麻、驍勇彪悍之外也沒(méi)什么拿得出手的。

　　是時(shí)長(cháng)有限的電影表現《赤壁》過(guò)于復雜的戰事和人物太局限嗎？但片子中又隨處流淌著(zhù)似乎無(wú)關(guān)痛癢的細節，將高度濃縮的戲劇效果一再稀釋?zhuān)�如周瑜為放牛小孩修理牧笛竟長(cháng)達1分多鐘，周瑜與小喬的激情戲足足90秒，孫尚香的圍獵、打馬，孫權的看劍、射虎等等也耗時(shí)不少，這些類(lèi)細節反復折磨著(zhù)全片節奏，使觀(guān)眾一再陷入觀(guān)影疲勞；即使壯闊的戰爭場(chǎng)面也很難讓人興奮起來(lái)——戰爭本身也夠拖沓的。于是吳宇森的出發(fā)點(diǎn)讓人滿(mǎn)腹狐疑：難道一部長(cháng)達2個(gè)半小時(shí)的片子還無(wú)法表現赤壁之戰？

　　在《三國演義》中，這場(chǎng)實(shí)力懸殊的大戰堪稱(chēng)全書(shū)高潮，羅貫中濃墨重彩將戰事的前前后后描繪得驚心動(dòng)魄，處處洋溢著(zhù)敵我雙方精彩的智謀較量、爾虞我詐，如蔣干出使、草船借箭、黃蓋詐降、火燒赤壁，等等，就算吳宇森尊重的是《三國志》的史實(shí)而非演義，也完全可以在一部片子中充分展現孫劉聯(lián)盟、以寡敵眾的激烈沖突，也足以使整部電影精彩絢爛、扣人心弦，但如今，《赤壁》竟然被分作冗長(cháng)的上下兩集，不能不讓人產(chǎn)生“注水”的嫌疑。

　　退步的吳宇森

　　在不少觀(guān)眾眼中，吳宇森應當向《指環(huán)王》這樣的史詩(shī)巨作看齊而不僅僅是場(chǎng)面恢弘的《特洛伊》，前者的人物關(guān)系更復雜，故事線(xiàn)索更紛繁，但凡是看過(guò)《指環(huán)王》的觀(guān)眾無(wú)不為其宏闊的架構、生動(dòng)的人物、高明的敘事深深折服，彼得杰克遜拍出來(lái)的才是陳凱歌所說(shuō)的“讓人幸�！钡拇笃�。但很遺憾，《赤壁》徒有史詩(shī)規模，骨子里卻仍然未能超越傳統港產(chǎn)片的單薄、乏力和瑣碎，這究竟是吳宇森的退步，還是中國觀(guān)眾對大片的麻木不仁？

　　《英雄本色》時(shí)代的吳宇森過(guò)時(shí)了嗎？他在香港的《喋血街頭》《縱橫四�！贰独笔稚裉健范伎胺Q(chēng)暴力黑幫片的經(jīng)典，即使后來(lái)的《斷箭》《變臉》《碟中諜2》《風(fēng)語(yǔ)者》都不失為好萊塢巨制的上乘之作。但希望超越、拍出中國正面元素的他，卻在《赤壁》中表現得頗為夾生，一方面失去了香港時(shí)代的天馬行空、浪漫不羈，另一方面也丟掉了好萊塢電影中最拿手的節奏和流暢。

　　相比之下，同樣表現兄弟情誼、戰爭場(chǎng)面的《投名狀》更讓人記憶深刻，那種冷兵器時(shí)代的嗜血殘忍，男人之間的惺惺相惜、反目成仇都很到位，洋溢著(zhù)中國銀幕上少見(jiàn)的陽(yáng)剛之氣。至少，陳可辛的電影美學(xué)在殘酷的歷史面前顯得更加真誠和結實(shí)，他試圖用三兄弟之間的合久必分闡釋中國文化中的殘缺基因，而吳宇森依然在竭力傳達他的義氣、浪漫、幽默和豪邁，這比起陳可辛式的沉痛來(lái)說(shuō)，比起三國戰亂時(shí)的諸侯割據、民不聊生、天下大亂的真實(shí)背景而言，算不算是一種缺少歷史觀(guān)照與更宏闊視野的幼稚天真？

　　還是懷念吳宇森的早期作品，比之玩著(zhù)雙槍、叼著(zhù)牙簽、披著(zhù)披風(fēng)的小馬哥在幽暗的彌漫著(zhù)渾濁氣息的錄像廳里散發(fā)的無(wú)窮魅力，風(fēng)流倜儻、雄姿英發(fā)的周瑜在豪華舒適的一流影院中的完美表現其實(shí)并不怎么養眼�！�