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　　（聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書(shū)面授權)

    歐洲電影新出發(fā):歷史深處的憂(yōu)慮與現實(shí)表層的創(chuàng )傷

　　近年中國引進(jìn)的進(jìn)口影片中，好萊塢電影仍然占絕大多數�？墒蔷瓦@幾年在歐洲很多重要的電影國家的票房來(lái)看，歐洲本土電影的票房都已經(jīng)超過(guò)了好萊塢電影。

　　面對歐洲藝術(shù)電影“經(jīng)典時(shí)期”的消逝，歐洲的年輕導演們，正用自己的“新方式”改寫(xiě)歐洲電影

　　★ 文/衛西諦

　　以身處中國內地一個(gè)觀(guān)眾的視角來(lái)看，會(huì )有一種錯覺(jué)：美國只有商業(yè)電影；而歐洲只有藝術(shù)電影。安東尼奧尼和伯格曼兩位歐洲藝術(shù)電影大師相繼過(guò)世。盡管大師們近20年都沒(méi)有特別有力的作品，但直到2007年，人們才確認了歐洲藝術(shù)電影“經(jīng)典時(shí)期”的消逝。而簡(jiǎn)單回顧近年來(lái)的歐洲電影，會(huì )發(fā)現，歐洲的年輕導演們，正用自己“新方式”面對當下的世界。

　　這種“新方式”受到兩種境況的刺激，一種是9·11事件之后，美國發(fā)動(dòng)伊拉克戰爭，促使歐洲電影人發(fā)出來(lái)自“歷史深處的憂(yōu)慮”；一種是高清攝影機的使用，使歐洲電影更貼近“現實(shí)表層”。近年來(lái)受到公認的杰作，也大致相應可以分作兩種：一種是對歷史的重新清算；一種是對現實(shí)的持續抒寫(xiě)。

　　受益歷史 不盡題材

　　對歷史的反思，借由歷史來(lái)影射現實(shí)，或借由歷史來(lái)談?wù)撊诵�，在德國電影界已�?jīng)有很長(cháng)時(shí)間了(或許從第三帝國滅亡起就不曾終止過(guò))。2004年的《帝國的毀滅》、2005年《索菲·斯庫勒：希望與反抗》，都在講述二戰時(shí)期的故事。

　　在德國以外，2002年波蘭斯基憑借《鋼琴師》獲得金棕櫚；到2006年，荷蘭導演保羅·維爾霍文拍攝了《黑皮書(shū)》(Zwartboek)—— 一部劇情和《色·戒》相仿的作品，都是將鏡頭對準那個(gè)殘酷的戰爭時(shí)代。直到今年，納粹的陰影依然沒(méi)有散去，德國年輕導演丹尼斯·甘賽爾拍攝了《浪潮》(The Wave)一片，他將1960年代一場(chǎng)美國的教學(xué)實(shí)驗，搬到現在的德國背景下，為的是提示人們，“獨裁”的噩夢(mèng)隨時(shí)都可能輕易地死灰復燃。

　　近五年來(lái)，最好的歐洲電影，幾乎都是來(lái)自于歷史相關(guān)的題材。比如英國左派導演肯·洛奇的《風(fēng)吹麥浪》(2006)；羅馬尼亞導演克里斯汀·穆基的《4月3周又2天》(2007)；以及德國導演亨克爾·馮·多納斯馬克的《別人的生活》(竊聽(tīng)風(fēng)暴，2006)。后兩部，是把眼光聚焦在1989年之前東歐共產(chǎn)主義陣營(yíng)瓦解前�！�4月3周又2天》通過(guò)一樁女大學(xué)生墮胎的事件，勾勒出齊奧塞斯庫時(shí)代的黑暗，人與人之間相互傾軋。這個(gè)電影準確地通過(guò)個(gè)體的生命，建立了活生生的歷史場(chǎng)景(通過(guò)這部影片，以及《布加勒斯特以東12點(diǎn)8分》《無(wú)醫可靠》，羅馬尼亞新電影正式進(jìn)入了影迷視線(xiàn))。

　　《別人的生活》則透過(guò)對前東德的監視系統的暴露，實(shí)質(zhì)觸及了基本的人性問(wèn)題。這部視聽(tīng)語(yǔ)言極為樸素、精準的電影因此獲得廣泛認同。而肯·洛奇《風(fēng)吹麥浪》開(kāi)誠布公地記錄了愛(ài)爾蘭1920年內戰前后，由于英國人的統治及其遺留問(wèn)題而產(chǎn)生的悲劇。影片風(fēng)格依然是肯·洛奇式的不加修飾，毫無(wú)《勇敢的心》式的浪漫革命主義和美化的戰斗場(chǎng)景，只有愛(ài)爾蘭山巒起伏下的貧窮、屈辱和悲慘。這位永遠理性和清醒的導演在接受金棕櫚頒獎時(shí)，說(shuō)出了《風(fēng)吹麥浪》的意義：“我們對歷史說(shuō)實(shí)話(huà)，就是對現在說(shuō)實(shí)話(huà)�！�

　　肯·洛奇公開(kāi)宣稱(chēng)，《風(fēng)吹麥浪》是對美國發(fā)動(dòng)伊拉克戰爭而產(chǎn)生的憂(yōu)慮。而更直接進(jìn)入中東的導演是英國人邁克爾·溫特伯頓。從2002年的《塵世之間》、2006年的《通向關(guān)塔那摩之路》、2007年的《堅強的心》，通過(guò)非法移民問(wèn)題、虐囚問(wèn)題、人質(zhì)問(wèn)題，多個(gè)側面去透視西方介入中東問(wèn)題之后，產(chǎn)生的各種后果。他的電影運用了紀錄片風(fēng)格，并不完全依賴(lài)于劇情，往往用事件本身來(lái)直接發(fā)言。真誠度和批判性都不容置疑。

　　佳作投射心靈與思考

　　比起外部問(wèn)題，歐洲有著(zhù)更難面對的內部問(wèn)題，那就是移民問(wèn)題、種族融合問(wèn)題。此類(lèi)題材在近年來(lái)的歐洲電影中層出不窮，而且屢見(jiàn)佳作。邁克爾·漢內克的《隱藏攝影機》是其中最重要的作品之一。這部電影誕生于2005年巴黎騷亂之前，顯示了漢內克對現實(shí)問(wèn)題的敏感。盡管導演自己極力回避這是一部關(guān)于政治和歷史的電影。但電影本身帶給我們的恰是對“政治和歷史”的恐懼。這種恐懼，就是法國本土人面對越來(lái)越多的外來(lái)移民的恐懼。

　　作為一位現今頂級的電影導演，他沒(méi)有止步于展現事件、討論問(wèn)題上，而是通過(guò)劇中偷拍主人公家庭的攝影機被“隱藏”，而完成了一次對電影本質(zhì)的思考。這種思考在現今的歐洲電影中亦是罕見(jiàn)的(在亞洲則有伊朗的阿巴斯)。

　　相對漢內克來(lái)說(shuō)，德國導演費斯·阿金與法國導演阿卜德拉提夫·科西切對移民問(wèn)題更為專(zhuān)注，因為他們自己本身就是移民。費斯·阿金來(lái)自土耳其，而科西切來(lái)自突尼斯，都是在法國本土長(cháng)大。他們的成名之作《勇往直前》《躲閃》都是描寫(xiě)年輕的二代移民在歐洲生活所遇到的困擾、甚至是危險。在去年，費斯·阿金與科西切都拍出了更具規模的、移民題材的作品：《天堂邊緣》和《谷子和鯔魚(yú)》�！短焯眠吘墶穭t透過(guò)幾個(gè)人的死亡，探討全球化的問(wèn)題、加入歐盟的問(wèn)題、信仰的問(wèn)題、代溝的問(wèn)題。

　　在費斯·阿金電影里，將“寬容”作為現實(shí)面前一種最美好的祝愿。相對而言，科西切更直接，他在《谷子和鯔魚(yú)》中用一種悲觀(guān)甚至絕望的口吻，講述了法國人與移民，多數族裔移民與少數族裔移民之間不可能調和的矛盾。這兩位新生代的歐洲“移民導演”，都從自身出發(fā)，以誠懇姿態(tài)揭開(kāi)當下歐洲現實(shí)表層下的創(chuàng )傷。

　　肯·洛奇則是更為堅定的揭傷疤的人，《風(fēng)吹麥浪》之后，他拍攝的不為人注意的《這是自由世界》，通過(guò)一個(gè)為了自己生存而訛詐外來(lái)移民的英國女人的故事，完全拋開(kāi)了“人性的溫暖”，告訴這個(gè)世界，社會(huì )性就是人的本性，無(wú)限度的憐憫和同情改變不了世界，也改變不了人性�？稀ぢ迤嬗米约旱姆绞礁嬖V我們“自由世界”的真相。

　　商業(yè)電影勢頭不弱

　　除了討論外部世界，近期活躍在歐洲電影界的導演們也將鏡頭對準人的內心世界。比如西班牙的佩德羅·阿莫多瓦拍出了杰作《不良教育》《回歸》，而法國新銳德帕拉欣的《國王與王后》、丹麥導演羅伊·安德森的《你還活著(zhù)》，這些作品都從不同的視角——女人的、男人的、上帝的——來(lái)看待現代人的精神世界。

　　然而更受到業(yè)界討論的，仍然是歐洲的商業(yè)電影的復蘇，就這幾年的票房來(lái)看，歐洲很多重要的電影國家，本土電影的票房已經(jīng)超過(guò)了好萊塢電影。

　　其中一個(gè)典型是俄羅斯，俄羅斯成功利用它的豐富的歷史資源、好萊塢式商業(yè)運作與俄羅斯式懷舊的方式吸引國內觀(guān)眾，制作出了諸多成功的戰爭片，比如2005年的《土耳其》《第九突擊隊》，以及《風(fēng)暴之門(mén)》《人間兵器》。一如韓國電影在崛起之時(shí)，聰明地運用了朝鮮半島的悲情歷史一樣，俄羅斯人開(kāi)始反復提到二戰、阿富汗戰爭、車(chē)臣戰爭。而俄羅斯最轟動(dòng)的是根據謝爾蓋·盧科揚涅科的科幻三部曲拍攝的《守夜人》《守日人》。由電子樂(lè )、動(dòng)漫、電玩游戲、魔幻、MV拼貼成一部糅雜著(zhù)神話(huà)、哲理、浪漫，以及俄羅斯現實(shí)的超快節奏電影，引發(fā)了非同好萊塢大片的另類(lèi)風(fēng)潮。

　　但是它成功的一個(gè)結果是，該系列的導演貝克曼貝托立即被挖到了好萊塢拍攝商業(yè)大片《通緝令》。這可能也是好萊塢在商業(yè)電影領(lǐng)域永遠保持不敗的秘訣之一。

　　不過(guò)，日前的金融風(fēng)暴會(huì )不會(huì )再次改變歐洲—好萊塢之間的電影市場(chǎng)格局，這也許是未來(lái)數年非常有趣的現象。 ★