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　　一年一度的圖書(shū)訂貨會(huì )一開(kāi)，標志著(zhù)書(shū)業(yè)正式進(jìn)入2009年。據說(shuō)有人稱(chēng)過(guò)去一年為文學(xué)的小年，當然是指原創(chuàng )的長(cháng)篇總體收成而言。新的一年是否更值得期待？目前，我們只能從幾家王牌文藝社的資訊中，挑選出幾個(gè)潛力股做個(gè)猜測。

　　《格薩爾王》 《空山》

　　阿來(lái) 著(zhù)

　　一部《空山》系列，出版歷時(shí)四年。終于在2009年初，有了《空山》終結篇。真應了阿來(lái)自己的描述，“花瓣式的結構”，“漸次開(kāi)放”。也因為是系列三部，所以單本的《空山》總是與各年的文學(xué)獎項失之交臂。也許第三部的出爐，能讓讀者、評論家窺到全貌，并對他得獎的缺失有所補償�！犊丈健房偣�60萬(wàn)字，第一部從土改寫(xiě)起，第三部已經(jīng)寫(xiě)到當下。這是一部關(guān)注當代西藏的小說(shuō)，寫(xiě)盡了藏族鄉村政治歷史的嬗變。而第三部，更表達出對經(jīng)濟大潮裹挾下藏族人價(jià)值觀(guān)念轉變的憂(yōu)思：藏族青年拉加澤里為改變貧弱狀況，放棄學(xué)業(yè)和愛(ài)情，走上伐樹(shù)倒賣(mài)木材的道路。聰明的他游走在致富的玄機里，金錢(qián)使全村人陷入瘋狂，同時(shí)也帶來(lái)價(jià)值觀(guān)的混亂與困惑……

　　除卻《空山》第三部，阿來(lái)今年還有一部重頭作品《格薩爾王》，也會(huì )在今年四月份出版，阿來(lái)透露，目前正在做最后幾萬(wàn)字的收尾工作。在接受媒體采訪(fǎng)的時(shí)候，阿來(lái)曾說(shuō)：“我迫切希望開(kāi)始‘重述神話(huà)’《格薩爾王》小說(shuō)的敘寫(xiě)，因為那樣就又可以回到寫(xiě)《塵埃落定》時(shí)那種自由神采的歲月里了�！辈浑y看出，阿來(lái)對這部作品也寄予厚望。

　　《格薩爾王傳》是世界上最長(cháng)的史詩(shī)，它既是族群文化多樣性的熔爐，又是多民族民間文化可持續發(fā)展的見(jiàn)證；《格薩爾王傳》還是世界上唯一的活史詩(shī)，至今仍有上百位民間藝人，在中國的西藏、內蒙古、青海等地區傳唱著(zhù)英雄格薩爾王的豐功偉績(jì)。作為藏族作家，阿來(lái)一直對這部史詩(shī)頗感興趣，所以當全球出版工程“重述神話(huà)”組委會(huì )向阿來(lái)拋來(lái)橄欖枝時(shí)，應該說(shuō)與他的想法不謀而合。對于此次重述，阿來(lái)說(shuō)過(guò)：“我主要做了三個(gè)方面的工作：一是到藏民族腹地調查研究�！陡袼_爾王》反映的是藏民族從原始部落聯(lián)盟到國家產(chǎn)生，也就是從格薩爾稱(chēng)王起這段歷史。它涵蓋了藏民族獨特的文化精髓，我身為藏族作家，過(guò)去也掌握了一些這方面的資料，但很不夠，所以還得從案頭走向藏區。二是鉆研史詩(shī)。100多年來(lái)，《格薩爾王》一直都是口頭傳承，現在要用現代手法來(lái)表達，研究成果很多，也很雜，還得花費很大力氣去研讀、梳理。三是核實(shí)史料，國家由小到大擴張，牽涉到一些戰爭，時(shí)過(guò)境遷這么多年，需要重新核對�！标P(guān)于寫(xiě)作的框架，阿來(lái)說(shuō)：“將從《格薩爾王傳》最初的主干部分開(kāi)始，故事將由兩條主線(xiàn)交叉并行推進(jìn)，一條主線(xiàn)是圍繞格薩爾王展開(kāi)的，但故事會(huì )更具象；另一條線(xiàn)索則圍繞著(zhù)一位神秘的陌生人展開(kāi)，這個(gè)人其實(shí)是那個(gè)時(shí)代西藏人的代表�！�

　　這是部25萬(wàn)字的長(cháng)篇，阿來(lái)說(shuō)，他要讓格薩爾王，活在西藏人的眼神里。

　　《茶道青紅》

　　成一 著(zhù)

　　寫(xiě)晉商幾百年的商業(yè)傳奇，成一當然是一把好手。當年的《白銀谷》以長(cháng)達90萬(wàn)字的篇幅，描述清朝末年社會(huì )動(dòng)蕩期間山西票號業(yè)的起落沉浮，博得了很多好評，也因此入圍過(guò)第六屆茅盾文學(xué)獎。改編后的電視劇也是明星大腕云集，算得上好看的晉商傳奇�！恫璧狼嗉t》顧名思義，與茶有關(guān)，作者想表達的仍然是：在西方現代商業(yè)的發(fā)軔期，中華版圖上也有過(guò)極其輝煌與鼎盛的商業(yè)文明。這是一個(gè)三百年前的晉商外貿傳奇：康乾盛世期間的山西商幫，全憑自身之力，開(kāi)辟出一條從江南產(chǎn)茶地，遠至恰克圖口岸的萬(wàn)里商道，將華茶出口的產(chǎn)、運、銷(xiāo)，統掌于一手。僅此空間的跨度，估計就有很多東西可說(shuō)。當代的商人，也能從中領(lǐng)悟到許多商業(yè)的智慧與艱難�？隙ㄒ彩桥碾娨晞〉暮门髯�。

　　《巫言》

　　朱天文 著(zhù)

　　臺灣作家，又是侯孝賢的電影編劇。朱天文朱天心姐妹，可是許多小眾們的最?lèi)?ài)——是什么作品并不重要，重要的是朱天文這三個(gè)字。阿城在《侯孝賢的電影時(shí)光》中對朱天文贊賞有加，稱(chēng)她為稀有金屬，而甘為她站臺助威的粉絲還包括：余華、侯孝賢、朱天心、張艾嘉、張震……這部作品還有個(gè)廣告詞：“給下一輪太平盛世女性的、實(shí)物的備忘錄”。獲2008年“紅樓夢(mèng)獎”(華文長(cháng)篇小說(shuō)獎)。夠了，不用多說(shuō)了。

　　再要問(wèn)《巫言》寫(xiě)的是什么，就讀讀她這段話(huà)吧：“在只去不回的線(xiàn)性時(shí)間上，我一再被細節吸引而岔開(kāi)，而逗留，每一次的岔開(kāi)和逗留都是一個(gè)歧路花園，迷戀忘返。所以岔開(kāi)復岔開(kāi)，逗留再逗留。所以離題又離題，離題即主題。所以我繁衍出自己的時(shí)間，不斷地離線(xiàn)，把時(shí)間變空間。這不就是巫術(shù)嗎？對于使用文字(咒語(yǔ))的書(shū)寫(xiě)者，這是技藝，也是本心�！�

　　《水在時(shí)間之下》

　　方方 著(zhù)

　　對方方的信任是一貫的，盡管她現在稱(chēng)不上大紅大紫。但她是那類(lèi)令人放心的作家。文字里有歲月磨練出的洗練大氣。最主要的是，不會(huì )被外面的喧嘩亂了陣腳。新書(shū)由上海文藝出版社出版，是一個(gè)跌宕起伏的民國人物故事。

　　故事發(fā)生在1920年早春的漢口，五福茶園老板水成旺領(lǐng)著(zhù)小兒子水武正在街頭看雜耍，踩高蹺的小丑紅喜人被看熱鬧的孩子一擠，手里的鐵矛失去準頭，生生扎死了路邊無(wú)辜的水成旺。而恰在這一天，水成旺的小老婆李翠生下了一個(gè)女兒。從此被認定為不祥之人，被貪圖安逸生活的親生母親和整個(gè)水家拋棄。作為別人家的養女，女孩受盡侮辱和艱辛，她不惜一切地要出人頭地，與多舛的命運殊死對抗……最終，她如愿以?xún)數爻蔀闈h劇舞臺上最燦爛的明星，然而，那些她愛(ài)的人因為她而家破人亡，那些不愛(ài)的人也因為她而慘遭橫死……女主人公最終選擇在頂峰階段退出舞臺，隱沒(méi)在人海中，做一個(gè)最平凡的街頭里巷的婦女……

　　“這是一本有關(guān)尖銳的書(shū)�！笔欠椒綄�這部作品的自我評價(jià)。對喜愛(ài)方方的讀者來(lái)說(shuō)，期待的還應該看這么一個(gè)武漢作家怎么還原那種舊日武漢的氛圍吧。

　　《飄羽之重》

　　王旭烽 著(zhù)

　　《茶人三部曲》得茅獎之后，杭州王旭烽反而從大眾視野中消失，轉身做了專(zhuān)業(yè)的茶人。但她還寫(xiě)不寫(xiě)小說(shuō)，或者還寫(xiě)不寫(xiě)與茶有關(guān)的小說(shuō)，這部作品就是答案�！讹h羽之重》有王旭烽以往小說(shuō)所沒(méi)有的感覺(jué)，外殼首先就是個(gè)偵探推理。但和通常偵探小說(shuō)不同的是，直到小說(shuō)最后，作家也沒(méi)有揭示案件的謎底，而是讓每一個(gè)參與推理探案的人偵探到了自己靈魂的秘密。

　　故事圍繞一個(gè)打工女孩子的自殺事件展開(kāi)，許多的場(chǎng)景都設在風(fēng)露茶舍，也因此，我們也能在故事發(fā)生的不同階段，品得各種茶的味。要說(shuō)這部小說(shuō)有什么特別，大概就在這無(wú)處不在的茶香，來(lái)自風(fēng)露茶舍，也來(lái)自王旭烽的文字本身。僅此就和西方偵探小說(shuō)有了區別。要知道，時(shí)髦的偵探小說(shuō)，揮之不去的，都是些酒味。

　　孫小寧

　　2009北京圖書(shū)訂貨會(huì )薦書(shū)

　　白 燁(評論家)

　　瀏覽了這屆圖書(shū)訂貨會(huì )上的文藝類(lèi)圖書(shū)，總的感覺(jué)是比之以往，出現了“兩少”，一是文藝類(lèi)圖書(shū)在文藝出版社的圖書(shū)品種中數量減少，非文藝書(shū)比例上升；還有一個(gè)是原創(chuàng )文學(xué)尤其是長(cháng)篇小說(shuō)的數量也不很多，一些文藝社基本上沒(méi)有。這種現象的前因后果需要另文來(lái)談，這里只就我覺(jué)得應予推薦的圖書(shū)作以簡(jiǎn)要介紹。

　　紀實(shí)文學(xué)類(lèi)

　　朱曉軍《一個(gè)醫生的救贖》(人民文學(xué)出版社)

　　本書(shū)以退休不退崗的女醫師陳曉蘭為主人公，寫(xiě)她為受騙上當的平民著(zhù)想，與醫療腐敗現象的堅決斗爭，忍辱負重，義無(wú)返顧，使她代表著(zhù)社會(huì )良知，感動(dòng)著(zhù)廣大人民。

　　吳曉波編《激蕩人生》(人民文學(xué)出版社)

　　本書(shū)分上世紀“80年代”、“90年代”和“新世紀以來(lái)”，以對30余位財經(jīng)、地產(chǎn)、電子、傳媒、文化等各界名流的側記，從多個(gè)側面記述了改革開(kāi)放30年的個(gè)人傳奇與歷史演變。

　　沈國凡《〈紅燈記〉的臺前幕后》(當代中國出版社)

　　本書(shū)以大量第一手資料，記述了《紅燈記》從誕生到成名的臺前幕后，由一出劇的境遇，寫(xiě)出了一個(gè)時(shí)代的特異。

　　套書(shū)、叢書(shū)類(lèi)

　　1.《王國維文集》(4卷)(中國社會(huì )科學(xué)出版社)

　　這是迄今為止有關(guān)王國維著(zhù)述收錄最全面，選編最精到的文集，編選者周錫山，傾費心力多年；該文集為當下的國學(xué)熱提供了重要的參照。

　　2.“中國當代文學(xué)研究與批評書(shū)系”(作家出版社)

　　該書(shū)系由謝冕、張炯、雷達、李敬澤等13位當代文學(xué)評論家的評論精選集構成，而成長(cháng)于新時(shí)期又活躍于當下文壇的評論家們的文章，從一個(gè)重要的角度構成了對30年文學(xué)的回溯和對60年文學(xué)的反思。