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　　古人說(shuō)，黯然銷(xiāo)魂者，惟別而已矣。然而，站在2009年末，回首望去，傷感不是主旋律。不聞壯士絕塵風(fēng)嘯嘯，也不見(jiàn)風(fēng)雷震蕩云漫漫，只有平民百姓絮絮叨叨的話(huà)別，于微笑里掩藏憂(yōu)傷，于繁瑣中夾帶希望。

　　在憂(yōu)傷和希望中，2009年的“文化熱點(diǎn)話(huà)題”也伴隨著(zhù)一系列“文化事件”而產(chǎn)生持續、深入的探討和爭鳴——其所觸及的問(wèn)題及其所引發(fā)的討論卻顯示出來(lái)自文化深層結構的“回響”。

　　◆“不差錢(qián)”捧紅小沈陽(yáng)

　　2009年的央視春節聯(lián)歡晚會(huì )上，趙本山協(xié)同小沈陽(yáng)、毛毛與《星光大道》主持畢福劍同臺演出小品《不差錢(qián)》，憑小品大王的演技與劇本的搞笑程度，獲得觀(guān)眾最喜愛(ài)的春晚節目一等獎。一夜之間，小沈陽(yáng)紅遍了大江南北，成為人們茶余飯后的談資。小品《不差錢(qián)》也成為小沈陽(yáng)的代名詞。同時(shí)，“不差錢(qián)”一詞更是榮登2009年最火爆的網(wǎng)絡(luò )流行語(yǔ)之列，被眾多網(wǎng)友“惡搞”，在網(wǎng)上衍生出很多版本的“不差錢(qián)”，并被應用于網(wǎng)民的日常言談中。

　　歷年來(lái)的春節晚會(huì )總是要誕生幾個(gè)流行語(yǔ)，而且大都來(lái)自趙本山的小品，從“忽悠”開(kāi)始，到這幾年“那是相當的”、“你太有才了”等等，無(wú)不成為平日大家調侃談笑的作料。之所以能夠流行，第一要歸功于網(wǎng)民，正是由于互聯(lián)網(wǎng)具有的廣泛的、快速的傳播功能，廣大網(wǎng)民的積極參與，才讓今年的“不差錢(qián)”迅速傳遍全中國；其次是迎合了公眾的某種趣味，引起共鳴并產(chǎn)生愉悅，才能口口相傳，會(huì )心而笑。

　　◆李輝質(zhì)疑文懷沙

　　2月18日，《北京晚報》文娛版以整版篇幅刊發(fā)《三疑點(diǎn)詰問(wèn)真實(shí)年齡及其他——李輝質(zhì)疑文懷沙》一文，對文懷沙的年齡、入獄原因及時(shí)間、學(xué)術(shù)水平提出質(zhì)疑，成為各界關(guān)注的文化事件。

　　長(cháng)期從事文化老人研究的學(xué)者李輝在文中認為，文懷沙生于1922年而非1910年；文懷沙“文革”前因“詐騙、流氓罪”入獄，而非“文革”中因“現行反革命”、“反毛澤東思想”獲罪；文懷沙的楚辭研究能力與“泰斗”之名相距甚遠。針對李輝提出的三點(diǎn)質(zhì)疑，文懷沙在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)表示：“很多事情有具體情況，曲折而復雜，跟后來(lái)人說(shuō)不清楚；那是一個(gè)混亂的年代；我當然不是‘國學(xué)大師’�！�

　　盡管被喻為年初文化界最大八卦、傳播過(guò)程中“花邊 ”色彩被放大、參與者的價(jià)值判斷多于提供事實(shí)，但這已經(jīng)不僅是文娛新聞的范疇了。求知欲和傳播欲是人類(lèi)的本能需要，意義是后來(lái)添加的，不能因為“沒(méi)有意義 ”就否定這種需要。同文懷沙所說(shuō)的“混亂年代”相比，我們所處的這個(gè)年代，不再只有一種聲音、一個(gè)途徑，每個(gè)人都有追問(wèn)的權利，每個(gè)人都可以發(fā)出懷疑的聲音。

　　◆喜羊羊與灰太狼——“中國的機器貓”

　　由廣東原創(chuàng )動(dòng)力文化傳播有限公司推出的動(dòng)畫(huà)片《喜羊羊與灰太狼》，自 2005年8月首次播出以來(lái)，風(fēng)靡大江南北，成為近幾年來(lái)最受歡迎的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，最高收視率曾達到17.3%，大大超過(guò)了同時(shí)段播出的境外動(dòng)畫(huà)片。 2009年春節前后，電影版《喜羊羊與灰太狼》更是狂卷過(guò)億票房，擊敗同期上映的迪斯尼動(dòng)畫(huà)大片《閃電狗》。原創(chuàng )動(dòng)力乘勢借市場(chǎng)東風(fēng)推出相關(guān)衍生品。一時(shí)間，喜羊羊與灰太狼的形象深入人心，被稱(chēng)為“中國的機器貓”。

　　“喜羊羊”的成功，一方面歸結于其討巧的劇本和內容設計，另一方面也歸功于新的傳播媒介。從內容上看，它不同于以往國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)低幼向、片面強調教育功能，“喜羊羊”試圖走出一條新路，摒棄單調的說(shuō)教，強調故事性和可觀(guān)賞性。從傳播媒介看，不可忽視的是，在今天，無(wú)論是動(dòng)畫(huà)片，還是電視劇、電影，視頻網(wǎng)站等網(wǎng)絡(luò )媒體在拓展傳播途徑上起到了舉足輕重的作用。

　　◆《中國不高興》大熱

　　《中國不高興：大時(shí)代、大目標及我們的內憂(yōu)外患》，由江蘇人民出版社2009年3月出版，作者宋曉軍、王小東、宋強、黃紀蘇與劉仰。在短短兩周時(shí)間之內，該書(shū)從首印7萬(wàn)冊到加印至20萬(wàn)冊，并引起了媒體和學(xué)界的廣泛爭議，有謾罵者，有激賞者。

　　該書(shū)策劃者張小波表示：“它是1996年出版的《中國可以說(shuō)不》一書(shū)的升級版。在過(guò)去的12年里，國內外的形勢發(fā)生了巨大的變化，但有一點(diǎn)沒(méi)有變，那就是中國和西方攤牌�！�

　　看上去是幾位作者“不高興”，但不能小覷他們所代表的情緒。一個(gè)國家里，有各種各樣的情緒十分正常，但當某種情緒被放大，哪怕這種情緒只是看似無(wú)害的“愛(ài)國”，爆發(fā)出的力量，也會(huì )讓整個(gè)社會(huì )甚至世界震驚。