人藝的話(huà)劇《白鹿原》，一定要使用方言才能凸顯出關(guān)中地區的特色么？
★ 本刊記者/應妮
“我已經(jīng)下了那個(gè)原了。林兆華導演卻上了原�！�——陳忠實(shí)。
小說(shuō)改戲，劇本之難
2003年，因為沒(méi)有現成有分量的劇本，長(cháng)篇巨著(zhù)《白鹿原》成為林兆華的重點(diǎn)籌劃方向。在和作者的交流中，林兆華讓陳忠實(shí)對其“產(chǎn)生最踏實(shí)的信賴(lài)”，雙方于當年簽訂一份合同：林兆華承諾三年內將小說(shuō)改編成戲劇搬上舞臺，否則陳忠實(shí)可以將該小說(shuō)的改編權交給其他劇團。
按照這個(gè)合同，戲劇《白鹿原》應于2005年呈現在舞臺上。
緊接著(zhù)遇到了非典，之后是劇本改編問(wèn)題，等等，話(huà)劇《白鹿原》這些年的排演經(jīng)歷一波三折。
“把《白鹿原》從長(cháng)篇小說(shuō)改到兩到三個(gè)小時(shí)的話(huà)劇，太難了�！绷终兹A曾感嘆。在連續找了好幾位作者改編劇本都不太滿(mǎn)意后，他最終確定由總政話(huà)劇團團長(cháng)孟冰來(lái)改這個(gè)劇本。孟長(cháng)期從事農村題材的創(chuàng )作，1984年，還曾和林導合作過(guò)關(guān)于河北農村的話(huà)劇《紅白喜事》，在語(yǔ)言、塑造人物的能力上很突出。
改編這樣一本厚重的小說(shuō)，能把主要人物、矛盾沖突和小說(shuō)的精神氣質(zhì)反映出來(lái)就很不錯了，兩人最終給整個(gè)劇本定下一個(gè)基調：不談超越原著(zhù)。而把閱讀方式的語(yǔ)言，轉換為以表演語(yǔ)言的方式來(lái)傳情達意，創(chuàng )造出一種情境。
在經(jīng)歷近十個(gè)月的細密醞釀之后，2004年“十一”的七天假期，時(shí)長(cháng)三個(gè)小時(shí)的劇本初稿一氣呵成。由于處于極度的亢奮狀態(tài)，孟冰在完成劇本的第二天就住進(jìn)醫院，“當時(shí)心臟間歇，1分鐘才跳16次”，孟冰現在想來(lái)還心有余悸。
2005年5月，二次修改稿完成，至此戲劇《白鹿原》的大致框架搭建起來(lái)。
有戲無(wú)人，演員之困
“我反復想了好長(cháng)時(shí)間”，林兆華說(shuō)，“我不滿(mǎn)足把《白鹿原》只做成一個(gè)真實(shí)自然反映農村人的戲，希望再飛越一步，能帶有點(diǎn)史詩(shī)性的味道�！彼氲接靡魳�(lè )來(lái)串連全劇，于是提出以秦腔或老腔作為舞臺上的貫穿符號。
在排除了找作曲家重新創(chuàng )作的可能性后，林兆華聽(tīng)到了讓他震撼不已的老腔和秦腔，隨即當機立斷以此來(lái)做全劇的線(xiàn)索。
而真正的困難來(lái)自演員。沒(méi)有人，這成了最讓林兆華頭疼的事情。
白鹿兩家的恩怨、年輕一代的糾葛，都需要有功力的演員來(lái)表現�！拔铱偛荒馨延械娜藦碾娨晞∩侠聛�(lái)吧�！绷终兹A自嘲。另一方面，也因為北京人藝同時(shí)在排好幾部戲，自己的演員不夠用。
主角之一“白嘉軒”的人選，從一開(kāi)始就便鎖定了濮存昕，另一個(gè)主角“鹿子霖”的演員卻一再換人，從最早的何冰或梁冠華，到后來(lái)的魏積安，直到最后的郭達。
最終，這部戲呈現在舞臺上的時(shí)候，主要角色里近一半都是來(lái)自總政話(huà)劇團的“特邀演員”。
2005年下半年，又碰到《茶館》復排，歷時(shí)半年，該戲由林兆華執導，集中了濮存昕、梁冠華、楊立新、何冰、宋丹丹等北京人藝的一批大腕兒，使得原定2006年春節《白鹿原》的演出日期再次延后。
幸運的是，原作者陳忠實(shí)給了林兆華足夠的寬容，“他在簽合同的時(shí)候，完全不講任何條件和報酬，在對劇本滿(mǎn)意之后，他對戲劇的一再延宕也不介意�！绷终兹A說(shuō)。
原汁原味，方言之坎
《白鹿原》真正緊鑼密鼓的排練是在今年2月中旬之后。
由于林兆華執意要求用陜西方言來(lái)表演，語(yǔ)言關(guān)成為所有演員首先面臨的問(wèn)題。
“這是一部表現陜西關(guān)中漢子氣質(zhì)的戲劇，如果一開(kāi)口就是京腔兒，感覺(jué)是不對的�！奔词挂恢痹獾劫|(zhì)疑，林兆華始終堅持己見(jiàn)，他以為陳忠實(shí)原作文本中充滿(mǎn)了渭河平原鄉間特有的表達，尤以人物對白為甚，若離了當地方言，那份生動(dòng)與鮮活便不復存在。
導演的執著(zhù)，讓所有演員犯難，尤以濮存昕為甚。
所有演員中，濮存昕的臺詞量最大，“白嘉軒”這個(gè)角色從頭到尾一直在舞臺上；和他演對手的郭達，本就是陜西人，不用過(guò)語(yǔ)言關(guān)，可直接揣摩人物性格和塑造。
剛開(kāi)始，濮存昕根本張不了嘴，“完全沒(méi)有那個(gè)語(yǔ)感啊”。他一遍遍地聽(tīng)陜西當地人用方言念誦劇本的磁帶，后來(lái)再請郭達把劇本念一遍錄制下來(lái)，他一邊背臺詞一邊背發(fā)音，從一個(gè)字一個(gè)字的蹦到后來(lái)成句成句的念，到后來(lái)大段大段臺詞的誦。
按照郭達的說(shuō)法，陜西話(huà)比普通話(huà)多出一個(gè)音調，即普通話(huà)的一聲之后再降下去半個(gè)調兒。如“鹿”的發(fā)音就近似“嚕—嗚”兩個(gè)音節，所以濮存昕的劇本上標滿(mǎn)了類(lèi)似的來(lái)聲、去聲、平聲、降聲，或者用相對的普通話(huà)發(fā)音的字來(lái)代替方言里的發(fā)音，整個(gè)劇本如同一個(gè)五線(xiàn)譜。
濮存昕說(shuō)，“我確實(shí)一度想過(guò)放棄。但是退肯定不行，無(wú)論跟劇院還是對陳忠實(shí)的承諾都不允許，這是一個(gè)龐大的項目，已經(jīng)投入和準備了很長(cháng)時(shí)間，我必須咬牙前進(jìn)。坦率地說(shuō)，這對我是一次挑戰�！�
不過(guò)，他也認為方言是讓演員進(jìn)入角色的絕好介質(zhì)�！爱旈_(kāi)始說(shuō)陜西方言的時(shí)候，它會(huì )把我身上那些跟戲無(wú)關(guān)的氣質(zhì)、內容擠壓出去，留下我跟這個(gè)角色最緊密聯(lián)系的想象，比較容易入戲�！�
而在“白嘉軒”這個(gè)角色的塑造上，濮存昕透露他實(shí)際上是以陳忠實(shí)為模特來(lái)感受的�！八难劬τ写┩噶�，能看到你的內心�！�
對目前的表演，濮存昕遠遠沒(méi)有滿(mǎn)意�！拔易非筝p松的狀態(tài)，就像郭達說(shuō)陜西話(huà)那樣從容；而實(shí)際上，現在的前1/3場(chǎng)，我經(jīng)常還在想可以用什么樣的形式來(lái)表達呢，有些游移；每每到后半場(chǎng)的時(shí)候，就非常享受這樣的表演過(guò)程了，這時(shí)就算臺詞說(shuō)錯了我都能給找補回來(lái)�！�
“特邀”演員，人藝之變
與濮存昕相比，宋丹丹有著(zhù)小品演員對方言的敏感，陜西話(huà)學(xué)得比較輕松——盡管在舞臺上偶爾也會(huì )露一丁點(diǎn)東北腔出來(lái)。她與生俱來(lái)的喜劇天分成為整個(gè)劇組的“開(kāi)心果”——不論她不以為意地跟導演據理力爭，還是時(shí)不時(shí)對后生演員的表演指手畫(huà)腳做指導，以至一度曾讓郭達誤以為她是“執行導演”，她在場(chǎng)上的走神和說(shuō)岔了的陜西話(huà)，也都成了劇組里的笑料。
她扮演的“田小娥”，出場(chǎng)說(shuō)的第一句話(huà)就成了劇組里的經(jīng)典笑料，“回大人的話(huà)，不是飛蛾撲火的蛾，是嫦娥的娥。嫦娥奔月�！庇浾邘追ズ笈_采訪(fǎng)，都能聽(tīng)到劇組人員拿這個(gè)打趣她；而在舞臺上，每每宋丹丹出場(chǎng)說(shuō)出這幾句臺詞，觀(guān)眾席里也是一片笑聲。
郭達進(jìn)入《白鹿原》劇組時(shí)，他用“誠惶誠恐”來(lái)形容自己的心情。
事實(shí)上，郭達有15年的話(huà)劇表演經(jīng)驗，他也正是從西安話(huà)劇院調到現在的總政話(huà)劇團，“以前演的那些話(huà)劇都是說(shuō)教味道太濃的，結果把自己給演傷了，再也不想演話(huà)劇了，后來(lái)才開(kāi)始從事小品�！�
這次扮演“鹿子霖”是郭達主動(dòng)請纓。給他的角色本來(lái)是“朱先生”，原定扮演“鹿子霖”的魏積安因工作分不開(kāi)身，郭達隨即向導演自薦并獲得首肯。
除了自己是陜西人，對劇本中的人、物、事都有著(zhù)水乳般的親密感之外，郭達這次非常有創(chuàng )作激情�！叭怂嚨呐啪毟覀儾惶粯�，每天下午2點(diǎn)到6點(diǎn)半排戲，除了中間休息個(gè)10分鐘，這四個(gè)半小時(shí)是連貫著(zhù)一口氣排下來(lái)的。一開(kāi)始有點(diǎn)兒不習慣，后來(lái)找著(zhù)感覺(jué)了，我每天都盼著(zhù)2點(diǎn)快來(lái)�！庇妹媳脑�(huà)來(lái)說(shuō)，“郭達這次把渾身本事都使出來(lái)了�！�
盡管不用過(guò)語(yǔ)言關(guān)，郭達卻認為自己的壓力比濮存昕他們還要大�！八麄內绻麤](méi)演好，觀(guān)眾還會(huì )說(shuō)是因為方言說(shuō)得不地道；我要是演不好，就真的是沒(méi)有演好��！”
舞臺上的黃土坡、家鄉來(lái)的藝人、聽(tīng)著(zhù)周遭的陜西話(huà)和秦腔、老腔，“我開(kāi)著(zhù)車(chē)在路上，會(huì )莫名其妙地熱淚盈眶，讓我想起那里的黃土地，想起生我養我的鄉土�！惫_動(dòng)容地說(shuō)，或許這種來(lái)自靈魂深處的認可和爆發(fā)，讓觀(guān)眾認為他在戲中的表演甚至超過(guò)了濮存昕。
當方言的問(wèn)題被演員逾越之后，卻成為觀(guān)眾跨不過(guò)去的一道坎兒�！罢f(shuō)方言是對演員的考驗，聽(tīng)方言則是對觀(guān)眾的考驗�！币幻^(guān)眾抱怨道。有近1/3觀(guān)眾表示，因為聽(tīng)不太懂方言，而影響他們對戲的理解和接受。絕大部分觀(guān)眾則表示，即使大概能聽(tīng)懂，但也犧牲了一些臺詞和表演的細節：因為太專(zhuān)注于聽(tīng)演員說(shuō)什么，以致忽略了演員在做什么。
林兆華表示，正是基于對觀(guān)眾接受程度的考慮，才會(huì )有之前是否說(shuō)方言的爭議。但在他看來(lái)，用方言來(lái)表演是這出戲必備的基本要素，“即使現在回頭來(lái)看，我仍然認為這個(gè)決定是正確的�！�
不過(guò)，林兆華不認為這種嘗試代表了北京人藝將來(lái)可能的發(fā)展方向，“僅僅是由于這出戲的需要”。 ★
