中新網(wǎng)3月1日電 香港大公報1日一篇署名“王師北”的文章《文風(fēng)瑣議》指出,文風(fēng)敗壞,表現多端。單說(shuō)一種滿(mǎn)不在乎型的,明明自己不懂,偏要裝懂,結果邏輯混亂,語(yǔ)言失范。
如下是該文主要內容:
先看報刊文風(fēng)!度嗣袢請蟆2007年2月5日報道全國報刊邏輯語(yǔ)言應用病例有獎?wù)骷顒?dòng),說(shuō)2000多家報刊被挑出的無(wú)可爭辯的語(yǔ)言邏輯差錯,有14883處。以2006年7月14日出版的四份中央級報紙和24份省市級報紙的1至8版正文為例,邏輯和語(yǔ)言應用方面的病例有1289個(gè),平均每份報紙46個(gè)。中新社更透露說(shuō),有一份報紙錯誤竟高達184個(gè),平均每版23個(gè)。有專(zhuān)家說(shuō),問(wèn)題的嚴峻性到了“令人瞠目結舌、不可容忍的程度,說(shuō)是新中國成立以來(lái)最為嚴重的階段,恐怕也不為過(guò)”。
記者編輯筆下發(fā)生的這些問(wèn)題,原因之一,就在不懂裝懂。2006年5月26日《光明日報》有王蒙一篇文章《從‘乖戾’說(shuō)到‘你家父’》,說(shuō)到他的一次經(jīng)歷。在當年舉行的政協(xié)委員記者招待會(huì )上,王蒙說(shuō)“要講愛(ài)心,講親和,講謙恭,講禮義之邦,嚴于律己,寬以待人,用善良美好的情操和信念,代替與人為惡的浮躁乖戾”,一家媒體在報道發(fā)言摘要時(shí),將禮義之“邦”改成禮義之“道”,將“乖戾”改成“乖僻”。王蒙說(shuō):“我有點(diǎn)胡涂!Y義之邦’是一個(gè)熟語(yǔ),是中華古國長(cháng)期以來(lái)的自詡之說(shuō),是常用語(yǔ),不過(guò)近年來(lái)用得不太多;‘禮義之道’的說(shuō)法則相當生僻乃至‘乖僻’了,想來(lái)我不太喜歡這樣生造詞語(yǔ)!造濉c‘乖僻’的差別就更大了”;“想來(lái)想去,這位青年記者或編輯,可能壓根兒不知道那被改掉的兩個(gè)詞兒。唉,叫你說(shuō)什么好呢?”其實(shí),不知道“那被改掉的兩個(gè)詞兒”有什么關(guān)系呢?手頭有詞典,查一下就行。手頭沒(méi)有詞典,向別人請教一下也行;蛘,慎重其事一些,請王蒙本人看一看,這個(gè)問(wèn)題不就解決了么?問(wèn)題就在于不想這樣做。隨手一寫(xiě),對也好,錯也好,讀者都將記在您王蒙名下,我何苦去費這個(gè)心,勞這個(gè)神?
對自己不懂的詞,用起來(lái)卻膽大得很,正應了“無(wú)知者無(wú)畏”這句老話(huà)。不僅王蒙批評的那位“青年記者或編輯”是這樣,還有更高級的例子!吨袊嗄陥蟆2006年6月21日有王麗一篇《語(yǔ)文丟失了什么》,文章說(shuō):“最近,筆者看到上海復旦大學(xué)外文學(xué)院院長(cháng)陸谷孫教授的一個(gè)講座發(fā)言稿。其中提到有一位博士生導師,寫(xiě)了一部關(guān)于語(yǔ)言學(xué)的理論著(zhù)作送給他,扉頁(yè)上恭敬地寫(xiě)著(zhù)‘陸谷孫教授扶正’。陸教授哭笑不得。因為‘扶正’一詞本是指舊時(shí)人家正房太太死了,將下面排序最靠前的小老婆轉為‘正房’,才叫作‘扶正’。這位作者本來(lái)的意思是請他‘斧正’。令人遺憾的是,鬧出這種笑話(huà)的居然是一位語(yǔ)言學(xué)教授,而且還是博士生導師!”
名人不懂裝懂,往往要出洋相。熱心人指出錯誤之后,得到的常常不是感謝,而是惡言相向。自己明明錯了,卻既不認錯,還不準別人批評。2006年3月21日東方網(wǎng)林帆的文章《望文生義說(shuō)漢字》,說(shuō)到一件“紛爭”:“那是出自一位名家筆下的平常之誤。其文有道是‘大量中國古代知識分子一生最重要的現實(shí)遭遇和實(shí)踐行為便是爭取科舉致仕……’也許是一時(shí)疏忽吧,‘致仕’一詞不意反其意了。偏偏被一位高手逮個(gè)正著(zhù),提出批評;作者不買(mǎi)賬,弄得差點(diǎn)下不了臺!背鲥e的名人常常就是這樣橫蠻無(wú)賴(lài)。這種風(fēng)氣影響極壞。什么嚴格自律,努力為社會(huì )奉獻優(yōu)質(zhì)的精神產(chǎn)品;什么從我做起,為營(yíng)造珍視母語(yǔ)、規范使用語(yǔ)言文字的社會(huì )環(huán)境略盡綿薄,往往就被這種橫蠻無(wú)賴(lài)的行為抵銷(xiāo)得無(wú)蹤無(wú)影。
李國文曾在《中華讀書(shū)報》撰文說(shuō):“凡偉大作家,根本不在乎什么行文錯誤,也不在乎什么批評!庇糜嗲镉甑拿哉f(shuō),就是:“多大事啊”!中國現在流行的“偉大作家”多矣,不幸的是,他們最“偉大”的地方從來(lái)并不是自己的作品,而恰恰是“根本不在乎什么批評”。文壇如此,媒體也如此。這大約正是文風(fēng)敗壞的一個(gè)重要的原因。