中新網(wǎng)7月11日電 香港《文匯報》發(fā)表署名“彥火”的文章指，某日與倪匡茶敘。這次話(huà)題不說(shuō)衛斯理，單說(shuō)武俠小說(shuō)。筆者言，讀倪匡武俠小說(shuō)，有種“觀(guān)古今于須臾，撫四海于一瞬”的感覺(jué)，文章主要內容如下：
倪匡自稱(chēng)，他寫(xiě)的武俠小說(shuō)比寫(xiě)的衛斯理早。
溯自五十年代末期，倪匡便由替人寫(xiě)武俠小說(shuō)，到自己撰寫(xiě)武俠小說(shuō)，其時(shí)是一九五八年，比一九五五年撰寫(xiě)武俠小說(shuō)的金庸時(shí)間稍遲。但是倪匡寫(xiě)的武俠小說(shuō)共有四百多部，總字數凡二千多萬(wàn)字。單是《六指琴魔》一套便有三十多冊，一百多萬(wàn)字。
我覺(jué)得倪匡寫(xiě)武俠小說(shuō)有四絕。一絕是擅編故事，只提當年他給邵氏電影公司編寫(xiě)的武俠劇，便有二百六十一部，無(wú)人出其右；二絕是當代武俠小說(shuō)家中，如上述說(shuō)的，他寫(xiě)得最多、最勤，可以說(shuō)文思泉涌，下筆如飛，著(zhù)手成章，大有“觀(guān)古今于須臾，撫四海于一瞬”；三絕是文字簡(jiǎn)潔、練達。倪匡喜歡用淺白的文字，從不用艱澀的字、句，基本上可以做到“平字見(jiàn)奇，常字見(jiàn)險，陳字見(jiàn)新，樸字見(jiàn)色”(清.沉德潛)。以他的中篇《長(cháng)虹貫日》為例，開(kāi)首是這樣寫(xiě)的：
一段徑可尺許的圓木，看來(lái)像是一條大帆船上斷下來(lái)的主桅，上面抱著(zhù)兩個(gè)人，在海中隨著(zhù)巨浪的起伏，忽而被拋到巨浪的頂峰，忽而又沉了下去，被吞進(jìn)無(wú)底深淵也似的浪壑之中。
寥寥平凡的幾十個(gè)字，奇、險突現，引領(lǐng)讀者要追讀下去的意欲。值得一提的是，當男主角盛堅慘被同門(mén)師兄殘害致人鬼不辨，不敢以真面目見(jiàn)他青梅竹馬的玲玲，躲在暗里目睹夢(mèng)寐以求的愛(ài)侶手刃仇人，按捺千回百轉的柔情，悄然引退。結尾是這樣寫(xiě)的：
當他走下了那個(gè)山頭之后，天已黑了，他還可以看到站在山頭上的玲玲的身形，但是不久，他的前面和后面，已全是一片漆黑了。
寫(xiě)站在山頭玲玲的身形，像是入了套路，寫(xiě)老了，但是下面的文字，卻“點(diǎn)石成金”，好一句“他的前面和后面，已全是一片漆黑了�！笨芍^語(yǔ)帶雙關(guān)，曳下裊裊余音，留下大片的想象空間，可謂借景移情，把盛堅黯然神傷透頂的心境描盡了，是“樸字見(jiàn)色”的好例子！
第四絕倪匡是“代筆天王”。他為金庸代筆寫(xiě)《天龍八部》部分章節，已成為坊間美談了。他代筆的武俠小說(shuō)，不僅止于此，如古龍的《絕代雙驕》、《白玉老虎》等好多部代表作，都是由作者開(kāi)了頭，由他續筆。當年古龍聲名大噪后，夜夜笙歌，天天喝醉酒，只好由倪匡這位義氣好友代筆了。他代的筆，竟然了無(wú)痕跡，渾然天成，可見(jiàn)手段之高。據倪匡透露，他還為臥龍生、諸葛青云代過(guò)筆。
說(shuō)起代筆，倪匡的入行，也是從代筆開(kāi)始的。一九五八年，司馬翎在《真報》寫(xiě)武俠小說(shuō)，與老板陸海安鬧別扭，突然脫稿，結果陸海安找倪匡代筆。倪匡經(jīng)過(guò)這一代筆，欲罷不能，從此開(kāi)始寫(xiě)起武俠小說(shuō)來(lái)。
讀倪匡的武俠小說(shuō)，除了故事情節吸引人，還因文字根底深厚，煥發(fā)迷人的魅力，其筆力、其韻味、其句法，可與明代王驥德撰的《曲律》所提要求，若合節拍，且把《曲律》摘錄如下，以為結語(yǔ)。
句法，宜婉曲不宜直致，宜藻艷不宜枯瘁，宜溜亮不宜艱澀，宜輕俊不宜重滯，宜新采不宜陳腐，宜擺脫不宜堆垛，宜溫雅不宜激烈，宜細膩不宜粗率，宜芳潤不宜噍殺。又總之，宜自然不宜生造。意常則造語(yǔ)貴新，語(yǔ)常則倒換須奇。他人所道，我則引避；他人用拙，我獨用巧。平仄調停，上下引帶，減一句不得，增一句不得。
