中新社香港一月二十日電 題：北京人藝“古典話(huà)劇”《茶館》打動(dòng)港人
中新社記者 關(guān)向東
北京人民藝術(shù)劇院經(jīng)典劇作《茶館》，十八日起在香港葵青劇院上演，一連四天全線(xiàn)戲票“出空”，在香江刮起一陣“古典話(huà)劇風(fēng)”。
據北京人藝副院長(cháng)崔寧介紹：是次《茶館》來(lái)港演出，是香港康樂(lè )及文化事務(wù)署主辦的第六屆華文戲劇節重頭戲，也是北京人藝為紀念中國話(huà)劇百年，年內推出的二十四個(gè)新舊劇目之一。
這次演出的《茶館》，是由著(zhù)名導演林兆華指導復排的“焦(菊隱)版”，即所謂的“古典版”。由北京人藝當紅演員林兆華、濮存昕 、楊立新等擔綱主演。
據“北京人藝”官方網(wǎng)站介紹，一九五六年十二月二日，著(zhù)名文學(xué)家老舍來(lái)到北京人藝，親自朗讀了新創(chuàng )作的三幕話(huà)劇《茶館》。
一九五八年三月二十九日，由焦菊隱、 夏淳執導，于是之、鄭榕 、藍天野主演的《茶館》，在北京人藝首都劇場(chǎng)公演。曹禺先生觀(guān)戲后，對老舍先生說(shuō)：“這第一幕是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕�！�
老舍先生創(chuàng )作《茶館》，將戲劇的發(fā)生地，放在中國封閉歲月里，最為開(kāi)放的場(chǎng)所──老北京一家大茶館。三幕話(huà)劇，演繹了現代中國歷史中，三段經(jīng)歷巨變的歲月∶由戊戌政變，到民國初年軍閥混戰，至抗戰勝利后內戰連連……
一個(gè)茶館，三個(gè)時(shí)代，不同階層，不同抱負，不同境遇的代表人物，石火電光，粉墨登場(chǎng)。
這出古典現實(shí)主義的戲劇，充滿(mǎn)傳統話(huà)劇語(yǔ)言的譏鋒，字字璣珠�！恫桊^》之于中國話(huà)劇，相當于莎士比亞的《哈姆雷特》，之于英國戲劇。
據北京人藝副院長(cháng)濮存昕介紹，北京人藝曾四度復排《茶館》，迄今演出超過(guò)六百場(chǎng)。除一九九九年，林兆華全新陣容新排《茶館》之外，其余三次均是復排“焦版”。
盡管是次復排，在京城上演場(chǎng)場(chǎng)滿(mǎn)座，但香港首演前濮存昕對記者說(shuō)：《茶館》，對香港觀(guān)眾是一種“考驗”，未知他們能否靜得下心來(lái)，欣賞這樣一出古典現實(shí)主義“經(jīng)典”話(huà)劇。
濮存昕又說(shuō)：“焦版”《茶館》，在古典現實(shí)主義方向 、戲劇審美標準 、角色形象設計上，經(jīng)典如“山峰”，復排不可能完全標新立異；新一代《茶館》演員，要從下而上，一步步刻骨銘心地攀登；也要在攀登的過(guò)程中思考還有什么發(fā)展的可能，角色最終要成為“自己的角色”。
飾演“秦二爺”的演員楊立新則說(shuō)：復排不是“描紅”。古典話(huà)劇，本身表現手段“貧乏”，要靠演員和觀(guān)眾對戲劇文學(xué)本身的理解和共鳴。故而，新一代《茶館》演員能做的，就是做大量案頭功課了，最終達到“化境”。
《茶館》首演，座無(wú)虛席，香港的觀(guān)眾在所有應有戲劇效果之時(shí)，都給以了熱烈反應。
林兆華 、濮存昕、楊立新飾演的“王掌柜” 、“常四爺” 、“秦二爺”，第一幕里少壯氣盛的身段與道白，贏(yíng)得陣陣掌聲；第三幕里老哥兒幾個(gè)，失意遲暮，撒紙錢(qián)為自己“送行”，老態(tài)龍鐘的身段、 徹骨感傷的悲情，又惹來(lái)陣陣唏噓。
劇終，濮存昕飾演的常四爺，一句：我愛(ài)咱們的國呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？將舞臺上下的悲劇情緒推向了高潮，一出古典主義戲劇《茶館》，就此深深打動(dòng)了港人。(完)
