香港樂(lè )壇，好歌唱不完。
陳奕迅
《K歌之王》 用這首歌作十年的榜首，不無(wú)蒼涼地道出十年來(lái)的“K歌盛世”，以及歌者及創(chuàng )作人在市場(chǎng)與音樂(lè )間搖擺的無(wú)奈，而它也就此奠定陳奕迅在香港實(shí)力派巨星的地位。
陳奕迅
《富士山下》 從上世紀70年代香港市歌《獅子山下》到2006年底的《富士山下》，展現了粵語(yǔ)歌傳統的衰落及更替。當年是“同舟共濟”，而今是“學(xué)會(huì )放低”。
容祖兒
《我的驕傲》 祖兒歌唱事業(yè)達到顛峰的代表作，個(gè)人勵志的典范，它代表了香港年輕一代主流、健康的價(jià)值觀(guān)，并在改成國語(yǔ)版《揮著(zhù)翅膀的女孩》后登上央視春晚，在內地K廳廣為傳唱。
TWINS
《下一站天后》 平民少女成為天后的夢(mèng)想，在巨匠填詞人黃偉文的筆下，穿過(guò)香港標志的時(shí)代廣場(chǎng)、百德新街串起集體回憶。 “天后”本是香港地鐵銅鑼灣站的下一站，這一語(yǔ)雙關(guān)的寓意，給人無(wú)限回味。
盧巧音
《好心分手》 詞、曲、編、唱都難言專(zhuān)業(yè)，盧巧音的發(fā)音略有“走音”，也許是快餐愛(ài)情盛行，“好心一早放開(kāi)我”成為香港人追求灑脫和忘卻當下痛楚的借口，回頭看，這不是首值得驕傲的經(jīng)典，卻是抹不去的歷史痕跡。
古巨基
《愛(ài)與誠》 “做只貓做只狗不做情人”，林夕在歌詞中的“犯賤”意識代表了當時(shí)普遍的社會(huì )心態(tài)，處于經(jīng)濟低迷期的香港人對前途悲觀(guān)失望，于是鑄就了古巨基這首捕捉人性陰深處的慘情歌。
李克勤
《紅日》 這是最有上世紀80年代陽(yáng)光色彩的勵志歌，激情彭湃的感染力激勵了每一個(gè)對前途充滿(mǎn)憧憬的普羅大眾，它的影響力超越了香港，在內地成了李克勤現場(chǎng)必唱的“打氣歌”。
張學(xué)友
《愛(ài)是永恒》 上世紀90年代中期以后張學(xué)友的演繹漸顯疲態(tài)，也就是《雪狼湖》的藝術(shù)獨創(chuàng )性再次為他提供了新可能性，雖然旋律和歌詞老土，但是一首真摯動(dòng)人的世紀戀曲。
楊千樺
《小城大事》 “吻下來(lái)，豁出去”，這便是《小城大事》在細微中醞釀的激蕩，似乎是大時(shí)代下渺小個(gè)體的卑微之愛(ài)。
鄭秀文
《終身美麗》 富有女人味的鄭秀文演繹柔情似水的情歌，總帶著(zhù)粵語(yǔ)區女子獨有的那份細水長(cháng)流和嬌柔，卻不失自信與堅強，當陳輝陽(yáng)那悠揚的琴鍵響起時(shí)，一份“終身美麗”的承諾便延伸至天荒地老。
