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　　香港黑幫電影：審美化的江湖

　　早期的香港黑幫片與武俠片頗為相似。其區別只在于武俠片是借用歷史的朦朧把暴力、性愛(ài)等商業(yè)元素包裹起來(lái)，用遙遠幽深的時(shí)間長(cháng)廊來(lái)遮蔽特殊題材對現狀的影射；而香港黑幫片則是以一個(gè)與主流社會(huì )相對立的邊緣空間來(lái)容納這種暴力和性愛(ài)，其中飽含著(zhù)對現實(shí)的隱喻。

　　周潤發(fā)由于在《英雄本色》中的出色表演，使他成為當時(shí)黑幫題材影片中扮演大哥的不二人選。以《英雄本色》、《監獄風(fēng)云》為代表的“黑幫英雄片”，是黑社會(huì )電影的古典時(shí)代。電影主人公雖然經(jīng)歷坎坷，但卻一諾千金、豪情蓋天，用源源不絕的子彈來(lái)解決恩仇。

　　有人說(shuō)，吳宇森拍黑幫電影像李白寫(xiě)詩(shī)——肆意汪洋，一瀉千里。慢鏡頭、教堂、白鴿，所有這一切在漫天飛舞的子彈籠罩下給觀(guān)眾營(yíng)造了一個(gè)金庸式的江湖世界。吳宇森解讀黑幫題材的方式，對香港黑幫電影影響深遠，一時(shí)間義氣泛濫了整個(gè)江湖。

　　除了槍?xiě)鹨酝�，香港電影人又從現實(shí)中找到了其他可以擴展的娛樂(lè )元素。比如在全世界別無(wú)分店的“黑幫賭片”。代表作品很多，《賭神》、《賭俠》、《賭圣》、《賭霸》……只要能想到的關(guān)于賭的后綴修飾詞，香港電影人都想到了。香港電影人進(jìn)一步在黑社會(huì )的現實(shí)范疇上加以神化，比如千變萬(wàn)化的賭計，甚至引入了異能人士，開(kāi)啟了黑幫造神的時(shí)代。

　　從這個(gè)意義上說(shuō)，《古惑仔》系列是突破之作，它讓香港黑幫從天上落回地上。不過(guò)雖然貴為舊式黑社會(huì )電影的巔峰之作，但《古惑仔》還是沒(méi)有跳出個(gè)人英雄主義的框框。這一系列給人留下最大印象的恐怕僅僅是陳浩南和山雞漫畫(huà)英雄般的街頭械斗，以及兄弟間的情和義�！豆呕笞小分皇且粋�(gè)成人童話(huà)式的熱血江湖而已。

　　這些所謂的黑幫片，更多是編導借題發(fā)揮以抒發(fā)個(gè)人浪漫情懷的產(chǎn)物，個(gè)人英雄主義在諸如“吳宇森系列”、“林嶺東系列”等影片中表現得淋漓盡致。不過(guò)這種一個(gè)壞人對更壞的人進(jìn)行道德審判的黑幫電影時(shí)代很快過(guò)去，近年來(lái)，黑幫電影開(kāi)始挾帶著(zhù)政治批判、藝術(shù)追求、人生哲理等紛繁的主題，進(jìn)入到了描摹人性的深度。

　　杜琪峰的《槍火》是一個(gè)經(jīng)典。影片劇情很簡(jiǎn)單：黑幫大佬遭人追殺，找來(lái)5個(gè)保鏢追查，最終找出幕后黑手，順利完成任務(wù)，保鏢之一阿信與大嫂偷情，5人面臨抉擇。這部電影的巧妙之處在于大量的留白，極少涉足血腥暴力場(chǎng)面，更多是讓人思考黑社會(huì )的組織管理與權力模式，以及由此帶來(lái)的利益分配。

　　杜琪峰后來(lái)拍攝的《黑社會(huì )》系列對于黑幫的理解更深入了一層，影片中的一句對白是：“政府把我們黑社會(huì )當作是尿壺，尿急的時(shí)候想著(zhù)你，需要你，尿完了就嫌你臭，嫌你污染空氣，想著(zhù)要治你�！�

　　這些香港黑幫片極大地增加了黑幫電影的批判現實(shí)力度。就像世界不可能只有白天一樣，黑社會(huì )仍然有著(zhù)自己的生存空間，不可能滅絕。就像在《無(wú)間道2》里黃秋生說(shuō)的：“別搞事，我們就不抓你�！闭�府能做的是與他們合作和制衡，不讓一家獨大，多個(gè)黑幫形成內耗，在打壓和維持秩序中尋找平衡點(diǎn)。(沈汀)