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賈樟柯的《三峽好人》廣受好評，他認為電影的文化作用不在于觀(guān)影人數；藝術(shù)最珍貴的地方是真實(shí)表達自己的體驗，這正是中國藝術(shù)最缺乏的。
煤礦工人韓三明從山西來(lái)到三峽，尋找他十六年未見(jiàn)的前妻。當摩托司機帶他來(lái)到“四川奉節縣青石路五號”的時(shí)候，兩人面前只有茫茫江水。司機指著(zhù)水中間一片長(cháng)草的小坡，說(shuō)，喏，就是那里。外地的韓三明一臉迷茫，本地的司機卻露出習慣性的嘲諷：你沒(méi)看新聞啊，三峽工程，都淹了。
這是賈樟柯在威尼斯贏(yíng)回“金獅獎”的電影《三峽好人》的片段。用導演自己的話(huà)說(shuō)，這片子吸引西方觀(guān)眾和導演的，并不是三峽工程的背景，而是三峽的人。賈樟柯自己這樣解釋?zhuān)骸拔矣X(jué)得最重要的不是歷史本身，而是歷史中的人。拿獎的時(shí)候我真的很激動(dòng)，因為我銀幕上那些人受到尊敬了。他們是最重要的，他們的愛(ài)情、命運、選擇是最重要的，但在中國，這些人都被遮蔽掉了�！�
以下是亞洲周刊專(zhuān)訪(fǎng)的訪(fǎng)談?wù)?/p>
人們常常評價(jià)你的電影是小眾電影，你自己怎么看？
我一直承認我的電影在觀(guān)受面上有局限，它不是娛樂(lè )類(lèi)型，我也不期待能有一億的票房，但它會(huì )有一個(gè)固定的觀(guān)眾群。比如《世界》，在中國票房只有一百五十萬(wàn)，但正版DVD有三十萬(wàn)張的銷(xiāo)量，海外市場(chǎng)單是北美就有四五百萬(wàn)美元的收入，要看總收益，我的電影在中國肯定排前五位。而且我覺(jué)得，電影的文化作用不在于能被多少人數來(lái)左右。八十年代，《黃土地》全國只賣(mài)出一個(gè)拷貝，但它日后對中國電影的影響是不可估量的。那時(shí)候上海還有一部電影叫《喜盈門(mén)》，兩毛錢(qián)的票，全國票房一億多，你說(shuō)它有多少人看？但是時(shí)過(guò)境遷，就沒(méi)有什么價(jià)值存留了。
你的電影關(guān)注普通人的命運，他們其實(shí)是中國的最大眾，但是片子放出來(lái)，卻成了小眾電影，這本身不矛盾嗎？
不矛盾。你知道為什么嗎？從今天中國觀(guān)眾看電影的情況來(lái)看，電影已經(jīng)不是一個(gè)大眾藝術(shù)了。本來(lái)電影消費應該是無(wú)意識消費，就像我買(mǎi)瓶礦泉水，我渴了我就買(mǎi)了。但是現在看電影價(jià)錢(qián)不同啊，在北京，一家三口，再加小孩兒吃點(diǎn)東西，就好象看歌劇一樣了。票價(jià)讓這個(gè)藝術(shù)已經(jīng)不是很大眾化了。另一個(gè)很重要的問(wèn)題，大眾在哪？中國最多的大眾在哪兒？在城市之外，在小城市，在縣城，在農村。但那里根本沒(méi)有銀幕。比如說(shuō)我老家的那個(gè)縣城，本來(lái)有三家電影院，現在一家變成證券市場(chǎng)，一家是超市，一家賣(mài)家具。不是電影無(wú)法跟大眾接觸，而是這個(gè)管道被切斷了。
再回頭看看現在銀幕上都是哪些人呢？中國每年生產(chǎn)一兩百部電影，表現城市之外的普通百姓的太少太少了。說(shuō)起來(lái)有些世態(tài)炎涼，今天我們走在城市里，北京上海廣州，隨便一個(gè)，你問(wèn)問(wèn)多少人跟縣城、跟農民有關(guān)系？五分之三的人。大家的背景是縣城，但轉身，就沒(méi)有人再去關(guān)心那個(gè)地區生存的人，我覺(jué)得這是非常不人道的。反過(guò)來(lái)我到有些輕視所謂城市感受，城市生活，我覺(jué)得大家既然都有農業(yè)背景，就不要裝了。
但看你的電影時(shí)，仍有人說(shuō)你的觀(guān)點(diǎn)太“個(gè)人化”了。
其實(shí)我覺(jué)得那不是“個(gè)人化”，而是自我意識。當你作為發(fā)言者，要很真實(shí)地表達自己真心的體驗，這種自我意識是藝術(shù)最珍貴的地方。為什么很多年后，我們看沈從文或者張愛(ài)玲，仍然這么熱愛(ài)？因為不管在一個(gè)怎樣的時(shí)代里，他們都是從私人的、個(gè)人的角度進(jìn)入講述，這是非常珍貴的�，F在很多年輕導演是努力在把這樣一種語(yǔ)感帶回到我們的文化里面。但是觀(guān)眾可能不熟悉，因為觀(guān)眾已經(jīng)習慣了和主流思潮一致的語(yǔ)態(tài)，所謂“宏大事”。 中國觀(guān)眾看完電影習慣問(wèn)一句，這電影說(shuō)了什么。這種歸納中心思想的訓練我們從小就在進(jìn)行，但其實(shí)這有悖于藝術(shù)多元性的表達。觀(guān)眾的習慣，還需要時(shí)間慢慢改變。
《三峽好人》是你第二部公映電影，從地下導演走到地上狀態(tài)，對你來(lái)說(shuō)變化在哪？
我覺(jué)得我得到了應有的權力。常會(huì )有人跟我說(shuō)，你現在不要拍這個(gè)，兩年后再拍，或者你現在應該立刻拍那個(gè)，會(huì )走紅，但我不喜歡。我今天心里有念頭要拍這個(gè)電影，干嘛要等到兩年后。當然電影會(huì )有它生不逢時(shí)的時(shí)候，但是那又何妨呢？就像人不能選擇它的出生。該出生就出生，那是他的命運。做導演真的不要有太多算計，純潔一點(diǎn)，天真一點(diǎn)。
賈樟柯小檔案
山西汾陽(yáng)人，一九七零年生，一九九七年畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系。其作品《小武》(一九九七年)在第四八屆柏林電影節等七個(gè)國際電影節上獲得大獎；《站臺》(二零零零年)獲法國南特三大洲國際電影節最佳影片等六個(gè)影展獎項；《任逍遙》(二零零二年)入圍今年法國戛納電影節；《三峽好人》獲威尼斯“金獅獎”(二零零六)。
來(lái)源：《亞洲周刊》 作者：張潔平
