發(fā)表評論 “虛”指的是不確定朝代，并且模糊掉紫禁城的概念，只留下中國背景。在眾多西方的版本之中，《圖蘭朵》的故事一直以肅殺為主要基調，從歌劇的第一句“北京城里殺人了”開(kāi)始，西方對于東方荒蠻的想象就彌漫開(kāi)來(lái)。而這一次國家大劇院的版本更多是想強調“愛(ài)”的主題。
“我并沒(méi)想去顛覆西方那些版本中陰暗的色調、我只是想把這個(gè)故事做成一個(gè)帶有英雄主義精神，愛(ài)情至上觀(guān)點(diǎn)的歌劇。我要強調男主角卡拉夫的英雄氣概和愛(ài)可以改變一切的觀(guān)點(diǎn)�！标愋揭琳f(shuō)。她認為，《圖蘭朵》這部歌劇最初的誕生，是普契尼借用了異邦的故事展示當年意大利人文主義與中世紀的交鋒。
在這樣典型西方化的精神內涵中，如何在大劇院的版本中突出“中國”？陳薪伊添加了兩個(gè)人物，一個(gè)是代表著(zhù)殘酷的樓靈公主，一個(gè)是代表著(zhù)愛(ài)的羽人。 按照陳薪伊的設定，將以羽人最終戰勝了樓靈公主作為結尾。
這樣的基調和結局安排，放在“中國國家大劇院版本”背景下考慮是完全可以預想到的。
展示劇院的實(shí)力
如果說(shuō)，郝維亞的續寫(xiě)和陳薪伊的指導都是他們對《圖蘭朵》的首次嘗試，那么這部歌劇中另一個(gè)重要的部分——舞美設計，對總監高廣健已經(jīng)是第五次了。
1997年，在為意大利上演的《圖蘭朵》做舞美設計時(shí)，高廣健就明白，西方人請中國人進(jìn)行創(chuàng )作就是要看到最原汁原味的中國味道，所以無(wú)論是舞臺背景還是人物形象，高廣健都有意識地向京劇靠，結果受到西方好評。
1998年和張藝謀在太廟合作的實(shí)景版的《圖蘭朵》，也再次把藝術(shù)空間嫁接進(jìn)了現實(shí)之中。
這次國家大劇院的舞美有所不同。
“大劇院給我提的要求就是做‘中國版’——中國人看著(zhù)認為是中國版，而且外國人看了還得認可�！备邚V健心里明白，作為中國國家大劇院第一次制作自己版本的歌劇，是不可能讓他過(guò)于個(gè)人地展示自己的想法，用他的話(huà)說(shuō)，“讓我自己玩個(gè)性是不可能的�！�
在這樣的要求下，高廣健決定仍然用具象化的設計手法描繪出一個(gè)“中國式”的環(huán)境——他選擇居庸關(guān)的經(jīng)典獅子造型放在舞臺兩側，突出了皇朝的威嚴；以漢代的白玉表現公主的純潔；選擇青銅紋樣展示地宮的陰森�！拔夜室饽：顺�，選擇不同朝代的圖樣放在一起。不是我無(wú)知，而是為了傳達中國的概念，故意借來(lái)最有代表性的符號�！备邚V健說(shuō)。
高廣健還有一個(gè)任務(wù)——利用這部歌劇，展示和開(kāi)發(fā)出國家大劇院舞臺硬件的可能性。無(wú)論對高廣健個(gè)人，還是大劇院方面，這個(gè)任務(wù)都是必須做到的——國家大劇院有著(zhù)國內頂尖的舞臺設備，在第一部自己版本的歌劇中，展示硬件甚至是演出的一部分。
高廣健說(shuō)，如果沒(méi)有這些外部的要求，讓他發(fā)揮自己的個(gè)性，他最想做的，是一部極簡(jiǎn)風(fēng)格的設計，不用具體形象，而是讓觀(guān)眾自己想象�！暗沁@不可能，這是大劇院第一次做，就得做最基礎的�，F在的創(chuàng )作在這么多要求下，可以說(shuō)是夾縫中生存�！�
能做的，只有包裝
歌劇《圖蘭朵》之所以被國家大劇院選中，最主要的一個(gè)原因是，主題與中國有關(guān)。
這部歌劇本身來(lái)自一個(gè)神話(huà)故事，放到中國的背景，是因為在當年的意大利看來(lái)，中國代表著(zhù)遙遠而神秘的東方，與神話(huà)世界幾乎等同。其實(shí)，惟一與中國元素真正有關(guān)的，是原作中包括《茉莉花》在內的七段中國音樂(lè )。而作曲家郝維亞分析后發(fā)現，這些音樂(lè )在劇中，只是起到推動(dòng)情節發(fā)展的作用，“《茉莉花》用在圖蘭朵公主上場(chǎng)的時(shí)候，這是歌劇的主導動(dòng)機。這個(gè)故事是要剝離所有的現實(shí)生活，做成一部大歌劇的演繹方式，反映神話(huà)。普契尼晚年想突破自己，不想再寫(xiě)以前那樣現實(shí)主義的東西，他好不容易這樣，想擺脫現實(shí)，而我們現在要把它再拉回到現實(shí)里�！焙戮S亞說(shuō)。
在導演陳薪伊看來(lái)，所謂的“中國版”，就是由中國人自己制作的版本，有著(zhù)中國式的審美，除此之外，沒(méi)有太多的空間貢獻給“中國味道”。
“畢竟這是一部意大利的歌劇，而且音樂(lè )主題已經(jīng)定下來(lái)不可改變了�！标愋揭琳f(shuō)。就像樂(lè )評人陳立的比喻，“所謂的中國版就是西餐中做。因為材料就是意大利的，我們能做的也就是包裝�！�
對“中國版”歌劇《圖蘭朵》中，從主題挖掘到舞美設計，舞臺硬件設施展示，大劇院都想盡可能地一次性給公眾奉獻“中國水準”，同時(shí)它還擔負著(zhù)“走出去”、到國外巡演的任務(wù)。在諸多前提的預設下，這個(gè)由中國團隊再次創(chuàng )作的“中國版本”《圖蘭朵》會(huì )有怎樣的表現，目前還不得而知。
無(wú)論怎樣，這次嘗試使已經(jīng)有百余個(gè)版本的《圖蘭朵》增添了一個(gè)中國情態(tài)，從這個(gè)角度來(lái)講，國家大劇院版《圖蘭朵》創(chuàng )作的意義，更多地是留存進(jìn)了世界版本的歷史之中。 ★
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