日本人愛(ài)談“沉沒(méi)”
百年來(lái)，中國不斷有“崛起”、“躍進(jìn)”乃至“盛世”之說(shuō)，而 “一衣帶水”之隔的日本——離我們最近、唯一被視為“崛起大國”的東方國家，卻似乎與我們的心態(tài)不盡相同。上個(gè)世紀70年代初，正是日本戰后崛起、第一次超過(guò)所有西歐列強、躍居世界第二大經(jīng)濟強國之時(shí)，日本舉國卻并無(wú)“崛起”之類(lèi)的議論。相反，更多人在談?wù)摗度毡境翛](méi)》。這是一部日本作家小松左京的科幻小說(shuō)。小說(shuō)上冊共售出204萬(wàn)本，下冊售出了181萬(wàn)本，作者由此獲利1.2億日元。而由小說(shuō)改編的同名電影，則獲得約40億日元的票房收入，觀(guān)眾累計達880萬(wàn)人次，震動(dòng)了東瀛列島。一時(shí)間，“日本沉沒(méi)”成了當時(shí)日本最走紅的話(huà)題。
三十多年過(guò)去，“彈指一揮間”。2006年日本經(jīng)濟已連續5年保持增長(cháng)，許多人都認為這是難得的佳績(jì)。但日本又重新拍攝《日本沉沒(méi)》，新版影片中電腦特技制作的地震和海嘯場(chǎng)面極具現場(chǎng)震撼力。7月15日起，該片在日本316家影院放映，上映3天即有90億票房收入，再次在社會(huì )上引起轟動(dòng)。與《日本沉沒(méi)》同時(shí)代，還有小說(shuō)《平成三十年》、《日本封印》等渲染日本危機的作品推出，呼喚人們的憂(yōu)患意識。
日本這種憂(yōu)患意識的渲染、灌輸由來(lái)已久。日本政府和社會(huì )各界經(jīng)常向國民提出日本存在的危機，諸如列島沉沒(méi)論、資源匱乏論、生存危機論等，以激勵國民奮發(fā)圖強不甘落后的憂(yōu)患意識。日本的憂(yōu)患意識中存在不必要的過(guò)度抑郁及排外情結，有的甚至成為日本當年走上戰爭道路的間接誘因，這當然是不可取的。但日本在“崛起”——經(jīng)濟發(fā)展“又好又快”時(shí)，往往少見(jiàn)熱火朝天的宣傳陣仗和大張旗鼓的自我頌揚，反而是愈加冷靜、謹慎的自省與憂(yōu)患。這無(wú)疑是值得我們借鑒的�？赡苓@就是日本經(jīng)濟不斷克服種種困難，在歷經(jīng)“日元升值”、“泡沫破滅”、“平成蕭條”等之后，仍能保持自身優(yōu)勢的原因之一。
近年來(lái)，日本媒體的保守化浪潮日盛，政治上的膨脹令人側目。但在面對日本經(jīng)濟發(fā)展的報道及評論方面，卻大都仍保持著(zhù)近乎苛責的態(tài)度，在新年社論等應該“鼓舞民心”的文告中，也是“警告”連連，不斷敲打著(zhù)身經(jīng)百戰的日本經(jīng)濟。那些世界一流的日本大企業(yè)“老總”們的自謙，常使人忽略這其實(shí)是一個(gè)每年人均GDP4萬(wàn)美元的國度。當國際業(yè)界都看好日本經(jīng)濟終于走出10年不景氣、冀望其在亞洲一展身手時(shí)，前豐田董事長(cháng)奧田碩馬上潑了一盆冷水：“日本要當亞洲盟主？沒(méi)品格也沒(méi)力量��！”“照現在這樣，日本一定會(huì )沉沒(méi)！”
其實(shí)，日本即使沉沒(méi)，也是猴年馬月的事。將這樣的“遠慮”作為“近憂(yōu)”不斷營(yíng)造自己民族的憂(yōu)患意識，固然與日本經(jīng)濟界本身的成熟有關(guān)，但作為國民整體，尤其與精英層的認知方式也是不無(wú)關(guān)系的。特別是在整個(gè)國家形勢較好、國民情緒偏熱時(shí)，日本精英層中總會(huì )有人發(fā)揮其“穩定閥”的平衡作用。
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