裝嫩
早年間的人,曾用一個(gè)極為傳神的漢字來(lái)形容所謂壞女人,那就是“妖”。而以此字組成的詞匯也頗多貶義,如妖精、妖怪、妖冶、妖艷、妖媚……八成與良家婦女無(wú)涉。帶“妖”氣的女人大概都很“自信”,敢于表現出各自“妖”的一面,起碼人家自己并不覺(jué)著(zhù)“妖”見(jiàn)不得人,倒是旁人尤其是男人可能從心里懼怕“妖”氣——吳承恩筆下讓人打寒戰的白骨精就是典型一例。如今,“白骨精”恐怕已到處皆是了,君不見(jiàn)廣告里說(shuō)“三招打造白骨精”么?細一打聽(tīng),敢情指的是“白領(lǐng)、骨感、精氣神”。如此“白骨精”不但不“妖”,恐怕連出家人也要動(dòng)動(dòng)凡心。
真正讓人不堪忍受的“妖”,當是那些與“花季”早不相干的“簪花”女士,用時(shí)下人人聽(tīng)得懂的歇后語(yǔ)來(lái)形容,那就是“老黃瓜刷綠漆——裝嫩”!鮮花,是豆蔻年華的幫襯,就像胡子是男人成熟的證據,各得其所才不至滑稽。
蘇東坡有句詩(shī)說(shuō):“人老簪花不自羞,花應羞上老人頭!濒⒒ú坏皿w在宋代就為人不屑,若再把老黃瓜誤作時(shí)尚新居大肆裝修,我輩只好閉目念叨“今日歡呼孫大圣”的降妖真言了。得罪!得罪!
酗酒
我幾乎不能原諒一個(gè)女人的酗酒,這樣說(shuō),并不是我封建保守,舉杯澆愁愁更愁,抽刀斷水水更流,酒不能解決你的任何問(wèn)題,相反,會(huì )給你出別的問(wèn)題找個(gè)理由與借口,多少人借酒之名,做出多少荒唐之事。你有再多酗酒的理由!多少風(fēng),在酒里掀起巨浪,多少花,要酒里失去芳容。一滴酒,大過(guò)一個(gè)海,一瓶酒可以淹沒(méi)世界,作為我個(gè)人來(lái)說(shuō),寧愿一個(gè)女人拼命地抽煙,甚至罵人,抽耳光,把自己哭成一個(gè)海,都成,就是不能酗酒。當然,可以喝酒,少量地喝一點(diǎn),說(shuō)些酒話(huà)不怕,就怕光喝酒不說(shuō)話(huà),然后喝高了,凈是廢話(huà)。女人在酒精的作用下,如果失去了常態(tài)。與一朵花借著(zhù)風(fēng),把自己搖碎,沒(méi)有區別。
多疑
女人是憑感覺(jué)做事的動(dòng)物,她們在社會(huì )里處在弱勢,她們一方面依靠男人,一方面又不相信男人,在若即若離之間,不能把握。遇到問(wèn)題多問(wèn)幾個(gè)為什么,沒(méi)有壞處,但,一多疑,真的讓人受不了了,愛(ài)人不疑,疑人不愛(ài),水至清無(wú)魚(yú),多問(wèn)幾個(gè)為什么不是錯,如果心里有十萬(wàn)個(gè)為什么就是錯了。相信別人,才會(huì )在世界面前放松下來(lái)。女人愛(ài)走的兩個(gè)極端是,要么死心塌地的相信男人,要么把男人懷疑得一塌糊涂。血壓升高,脾氣變壞,吃不香,睡不著(zhù),對一個(gè)短信大動(dòng)干戈,動(dòng)不動(dòng)就與手機,電話(huà),沙發(fā)鬧別扭,都是不相信別人的后果,實(shí)在害人又害己。
揩油
本人不煩女人丑,哪怕她一顧如狼再顧如虎,細看之下又如類(lèi)人猿般“丑”趣橫生;本人也不煩女人裝嫩,哪怕她老得皮膚松弛、身材臃腫還是動(dòng)輒就說(shuō)“人家女孩子”;女人不解風(fēng)情也不可怕,哪怕她接受精神信號的能力極差,常常對男人的情感信號“不在服務(wù)區”。因為這樣的女人,都不會(huì )讓男人受傷害——你很丑,我看見(jiàn)你的丑中蓄滿(mǎn)溫柔;你裝得不諳世事,我就變得老成持重……于是,男人女人相安無(wú)事。
讓我討厭的女人,是愛(ài)揩油的女人——既揩物質(zhì)之油,又揩精神之油。這種女人不是沒(méi)錢(qián)花,但她混跡在一大堆男女之間心安理得地埋頭消費,不吭一聲,連起碼的禮讓都沒(méi)有。男人一般是不與她們計較的,這縱容了她們,也迎合了她們。這倒也罷了,等到女人揩了男人的精神之油同時(shí)卻要賣(mài)乖時(shí),這種女人就尤其讓人討厭。她們也不是沒(méi)有正常的感情,而是有過(guò)盛的感情。我們常常在媒體上見(jiàn)到一些報道,比如某某貪官包情婦了,某某教授把報考研究生的女生怎么了,等等,這時(shí)候,人們一般罵貪官,罵教授,卻不罵女人。其實(shí),這類(lèi)女人猶如毒蜘蛛,更讓男人討厭。她們一般和男人有某種協(xié)議,各取利益和肉體之需,可是一旦合作出現分裂,她們會(huì )以最快的速度通知世人:那個(gè)男人把我怎么怎么了!如果男人不幸遇到了此類(lèi)女人,即便二者之間確實(shí)有某種協(xié)議,對男人而言,那可真是遇到了和女人無(wú)關(guān)的毒瘤了。
作秀
一女行為藝術(shù)家,以裸著(zhù)身子,在隱秘處及不隱秘處畫(huà)各種兇猛動(dòng)物而出名。在她來(lái)北京之前,是冒了很大風(fēng)險的,原單位的一切待遇都不要了——這也是可以理解的,哪個(gè)來(lái)北京之前不破釜沉舟?一開(kāi)始時(shí)候,她也沒(méi)什么名氣,因為光靠在皮膚上畫(huà)動(dòng)物與小孩子在雞蛋殼上涂鴉也沒(méi)什么質(zhì)的區別。
后來(lái),她的成名得益于她創(chuàng )下了與一個(gè)光著(zhù)身子的老外不吃不喝持續接吻35個(gè)小時(shí)的紀錄,據說(shuō),這次很行為的藝術(shù),連《紐約時(shí)報》都報道了。再后來(lái),接吻之后,那老外也沒(méi)虧待她,給她辦了哥斯達黎加的護照,但還沒(méi)上飛機就被查了回來(lái)。原來(lái),那護照是假的,當時(shí)她直恨外國男人真壞,連搞藝術(shù)的都敢騙。
但給她帶來(lái)最大也是最后盛名的,是因為她的一個(gè)更大更超前的冒險:牽一條活牛,綁上四肢,然后,把牛肚皮劃開(kāi),她鉆牛肚里去,縫上,然后再一身血淋淋地拱出來(lái)。她把這種行為藝術(shù)美其名曰:誕生。但她的這種藝術(shù)最終還是沒(méi)來(lái)得及誕生,促使它流產(chǎn)的原因很多,其中一種是:別光顧自己行為了卻不顧牛也是有生命的——再說(shuō)那血淋淋的場(chǎng)面也太恐怖。
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