中新網(wǎng)2月14日電 當年由吳貽弓導演的《城南舊事》給觀(guān)眾留下了深刻的印象。另一部與其風(fēng)格相似,反映日據時(shí)期和光復之后臺灣人民生活的影片《臺灣往事》昨日開(kāi)機。
據北京青年報報道,該片由曾執導過(guò)《故園秋色》、《劉天華》等一系列獲獎作品的導演鄭洞天執導,主演由因《牽手》、《刮痧》而為觀(guān)眾熟悉的演員蔣雯麗擔綱。在開(kāi)機儀式上,導演鄭洞天說(shuō):“我一度希望能找到類(lèi)似電影《城南舊事》風(fēng)格的劇本,對于這類(lèi)風(fēng)格的電影我情有獨鐘!杜_灣往事》是一部主要表現臺灣本土生活的作品。它在創(chuàng )作風(fēng)格上力求與《城南舊事》相接近,但也將有很多創(chuàng )新之處!
關(guān)于題材:一個(gè)臺灣家庭的動(dòng)人傳奇
表現臺灣本土生活的作品相對貧乏,除了早年由侯孝賢導演的《好男好女》、《戲夢(mèng)人生》外,此類(lèi)作品在影視創(chuàng )作中一直不多,編劇黃丹說(shuō):“《臺灣往事》描寫(xiě)主人公張清文的人生歷程和一個(gè)臺灣家庭的動(dòng)人傳奇,反映了兩岸人民同根同源、骨肉不可分割的歷史和現實(shí)。它通過(guò)一個(gè)家族的興衰表現歷史的變遷!庇捌η笤诒憩F歷史的同時(shí),對感情有細膩的刻畫(huà),導演鄭洞天說(shuō):“《臺灣往事》由阿文的成長(cháng)經(jīng)歷作為主體,以他老年時(shí)的回憶來(lái)敘述故事。而《城南舊事》以小英子的視角來(lái)表現。雖然在創(chuàng )作風(fēng)格上與《城南舊事》相似,但主題完全不同,《城南舊事》表現的是小英子的童年生活,影片中她年齡沒(méi)有改變,但《臺灣往事》卻是跨度很大的編年史作品!痹谡Z(yǔ)言方面,鄭洞天表示:“演員均要求用閩南普通話(huà)來(lái)表達,目前已找到當地語(yǔ)言專(zhuān)家來(lái)指導演員的臺詞,以后還將拍一版完全用閩南語(yǔ)對白的版本!
關(guān)于風(fēng)格:一篇清新淡雅的電影散文
緩緩前行的駝隊,幽靜深邃的小巷,其悲劇氛圍中帶著(zhù)淡淡的詩(shī)意,《城南舊事》以其蘊藉、清新、婉約、淡雅的散文風(fēng)格給觀(guān)眾留下深刻印象,而其簡(jiǎn)潔、凝煉、含蓄的電影語(yǔ)言,為觀(guān)眾營(yíng)造了詩(shī)化的境界,導演鄭洞天說(shuō):“《臺灣往事》散文化的風(fēng)格與《城南舊事》頗為類(lèi)似,影片善于細膩地剖析人物的內心世界,刻畫(huà)出人物的生動(dòng)性格。其三段式的故事結構使影片具有多棱鏡的功能!杜_灣往事》將力求依循《城南舊事》的風(fēng)格,形成了一種以心理情緒為內容主體,以畫(huà)面與聲音造型為表現形式的散文體影片!钡硪环矫嬖趧(chuàng )作中也將避開(kāi)以往此類(lèi)電影拍攝過(guò)于樸實(shí)、平靜的缺點(diǎn),鄭洞天說(shuō):“影片將會(huì )更加煽情,像影片的結尾,阿文到大陸讀書(shū)后由于歷史的原因兩岸隔絕,同母親一別三十多年之后在日本見(jiàn)了最后一面的情節,更是令人潸然淚下!
關(guān)于表演:一個(gè)外冷內熱的傳統母親
在《臺灣往事》中母親這個(gè)角色是最重的,她始終貫穿于整部作品中,是情節的連接者。在熒屏前以塑造不同類(lèi)型母親形象見(jiàn)長(cháng)的蔣雯麗說(shuō):“在劇中,我從二十出頭一直演到60多歲,年齡跨度很大。以前在《霸王別姬》、《牽手》、《刮痧》等作品中,飾演母親都有各自性格的特色,此次這個(gè)母親形象最初在原著(zhù)中連名字都沒(méi)有。雖然具有中國傳統女性的美德,但也少了一些自身性格的光彩,我向導演提議要給這個(gè)角色加一個(gè)名字,突出表現她性格的不茍言笑、但卻有豐厚的內心特征。而設計的一些情節在觀(guān)眾意料之外,卻別有回味。比如在劇中我和導演設計了一場(chǎng)戲,阿文回家用日語(yǔ)說(shuō):‘我回來(lái)了’,母親希望他從小受中國文化的熏陶,于是對孩子發(fā)火。母親獨特的教育方式會(huì )給觀(guān)眾留下很深的印象,從而這個(gè)人物也能豐滿(mǎn)起來(lái)!睂а萼嵍刺煺f(shuō):“這個(gè)影片要以小事件的積累來(lái)表現,情節上沒(méi)有大起大伏之處,因而演員的表演要細膩動(dòng)人。我之所以選擇蔣雯麗是因為她有做母親的經(jīng)驗,劇中母親要生三次孩子,從懷孕到生孩子,只有做過(guò)了母親才能將心理、神情表達準確!