在“激情”字眼上糾纏了很久，這輛火車(chē)還是來(lái)了。
有人說(shuō)，情人節哪能看這么陰冷的片子；也有人說(shuō)，沖著(zhù)這份執著(zhù)，這片子就該情人節看！啼笑皆非的大相徑庭后，被最通俗地概括成“一個(gè)女人和兩個(gè)男人的故事”，簡(jiǎn)單卻與情境無(wú)關(guān)。
這是一部徹頭徹尾的女人獨角戲，火車(chē)是孫周手中的重要道具，周漁潛意識里所謂的愛(ài)，被奔淌流動(dòng)的旅程一次次地解構。無(wú)論梁家輝、孫紅雷都不過(guò)是其中一片綠葉而已。
從頭到尾，故事都在試圖制造一種假想：周漁為愛(ài)瘋狂！連陳清也頗為自信地說(shuō)：“她怎么可能再愛(ài)上別人？”不斷顛簸而過(guò)的火車(chē)，不斷重復兩點(diǎn)間的距離，最終周漁生命也中止于路途……似乎都是愛(ài)情有力的證據。
如果真這么簡(jiǎn)單，無(wú)非是又多了一個(gè)最無(wú)趣的故事。其實(shí)周漁迷戀的是女人內心深處對愛(ài)情的憧憬和不斷靠近詩(shī)意的過(guò)程(火車(chē)被賦予象征意義)！她愛(ài)的是寫(xiě)給她的詩(shī)，而不是陳清本人！這個(gè)始作俑者，用詩(shī)點(diǎn)燃了這場(chǎng)蔓延的大火，自己卻害怕了，逃之夭夭。因為這個(gè)自閉、軟弱，甚至懦弱的男人，怎么可能駕馭周漁被喚醒的內心瘋狂！
周漁在張強面前單純得像一個(gè)懵懂的孩子，因為她觸碰到的是現實(shí)。逃避、掙扎后，又不得不蜷伏在他睿智的現世哲學(xué)下，因為這是生活。周漁的痛苦就在于，她已經(jīng)不能安于生活，對詩(shī)意、感情、自我的追求，像一種根深蒂固的慣性：她一次次乘火車(chē)，幸福地顛簸著(zhù)，終點(diǎn)已沒(méi)有了任何意義。
從愛(ài)別人，走到了愛(ài)自己的感情，這構成一個(gè)漂亮的主題�？沙酥�，影片本身的“硬傷”也歷歷在目：
1、片中出現一個(gè)“秀”的角色，看上去是增加了故事的層次感，乘機把時(shí)空交錯的技法也拿來(lái)炫耀�？煽赐旰�，只有一個(gè)感覺(jué)：有必要嗎？對故事本身沒(méi)有任何裨益，“秀”的旁白不過(guò)是說(shuō)大家都看出來(lái)的東西而已，并沒(méi)有過(guò)于復雜、晦澀、深奧的東西。因此，太低估了觀(guān)眾的智商，枝枝蔓蔓的噱頭反而成了“雞肋”。
2、鞏俐借助周漁，也算是獲得了重生，可怎么看都覺(jué)得缺了點(diǎn)什么？鞏俐硬朗的線(xiàn)條，恁是難以找到感情的細膩：縱然導演也是千方百計，用長(cháng)長(cháng)的卷發(fā)造型、輕薄的衣服裙邊，來(lái)尋求她的溫婉�？上н@也難掩人耳目，那個(gè)感情豐富的現代周漁，只能用強勁、有力的親密動(dòng)作來(lái)表達，真讓人嘆惜。難怪有人會(huì )說(shuō)：鞏俐的感情干涸了，因為她的心中已經(jīng)沒(méi)有了愛(ài)情。
3、拖沓冗長(cháng)的結尾，也是一大敗筆。周漁乘坐的汽車(chē)葬身江中，就該戛然而止，卻偏偏扯出了“秀”，“仙湖”也來(lái)了一次有無(wú)變幻。所謂的要素輪流過(guò)了一遍后，真正想表達的，已經(jīng)淡而無(wú)味。
來(lái)源：上海青年報 作者：李俊
