在文藝百花園中，兒童電影像一朵含苞待放的小花躲在自己的角落里，等待綻開(kāi)的機會(huì )。因為弱小，它常常被人忽視；因為清淡，它常常留不住目光。然而，如果給它更多的關(guān)愛(ài)，它也會(huì )迎來(lái)絢麗多彩的春天。
有行無(wú)市：兒童片期待良性循環(huán)
兒童片真的沒(méi)人看嗎？在寧波舉行的金雞百花電影節影展上，首部?jì)和栉杵稓g樂(lè )公主》受到了熱烈的歡迎，不但加映場(chǎng)次，包場(chǎng)之外的票價(jià)還賣(mài)到了20元人民幣，和在影展當地上映的國外大片一樣火爆，此事在電影節上被傳為美談；在泉州、福州舉行的試映活動(dòng)中，同樣是兒童片的《阿秀的消息》，小觀(guān)眾們看得津津有味，放映效果讓主創(chuàng )人員笑得和不上嘴……據統計，兒童電影在國外的獲獎數量一直名列前茅，有的甚至同時(shí)在幾個(gè)國際電影節上獲獎。盡管如此，這些優(yōu)秀兒童片卻難以和小觀(guān)眾見(jiàn)面，它們只在某個(gè)“六一”節偶然出場(chǎng)，或者是某個(gè)專(zhuān)題活動(dòng)中稍微亮一亮相，大多數都被丟棄在倉庫中睡覺(jué)。
如果仔細地算一筆賬，一定會(huì )有驚人的發(fā)現。我國有23450萬(wàn)少年兒童，如果每個(gè)孩子每個(gè)月看一場(chǎng)電影，票房就能達到30億元，除去制片方的分成，還有近10億元，分攤到每部影片，就意味著(zhù)7000多萬(wàn)元的利潤。如此說(shuō)來(lái)，兒童電影有著(zhù)巨大的市場(chǎng)前景。
為什么兒童片會(huì )有行無(wú)市呢？?jì)和娪坝嘘P(guān)負責人黃軍分析說(shuō)，這是因為市場(chǎng)沒(méi)有進(jìn)入良性循環(huán)。兒童通常沒(méi)有獨立購買(mǎi)的能力，都是組織觀(guān)看，所以沒(méi)有形成真正的買(mǎi)方。另一方面，發(fā)行商對兒童電影也不夠重視，對兒童片宣傳、發(fā)行的投入和其他影片不能同日而語(yǔ)。況且，兒童片大都是低成本，難以吸引創(chuàng )作力量，做不到和大制作影片相抗衡。試想，發(fā)行商們連商業(yè)片都排不過(guò)來(lái)?yè)跗�，怎么能冒險讓兒童片進(jìn)入影院呢？
觀(guān)念變革：兒童片創(chuàng )作也應和時(shí)代同步
《小兵張嘎》、《紅孩子》、《閃閃的紅星》伴隨了前輩們的童年。然而，那時(shí)候沒(méi)有喋喋不休的鴨子“達非”，沒(méi)有被叫做“流氓”的兔子，沒(méi)有自作聰明的“蠟筆小新”，也沒(méi)有“米老鼠”和“唐老鴨”。在《哈里波特》的魔法世界中，在《玩具總動(dòng)員》的“電玩時(shí)代”，我們的創(chuàng )作者無(wú)論如何都要從傳統的創(chuàng )作模式中掙脫出來(lái)了。
兒童劇專(zhuān)家郭玲玲說(shuō)：“千萬(wàn)別把孩子當弱智�，F在的孩子不僅能分出簡(jiǎn)單的善與惡，美與丑，還能把交織在一起的復雜情節弄得明明白白，所以不能用我們小時(shí)候成長(cháng)的經(jīng)驗來(lái)揣摩現在兒童復雜的心理個(gè)性�！�
一位教師描述了這樣的畫(huà)面：在組織觀(guān)看某部?jì)和瑫r(shí)，她的小學(xué)生們邊看邊給下面的故事下結論，結果孩子顯然比創(chuàng )作者們高明。她坦率地說(shuō)，兒童作家的思路還停留在過(guò)去的年代，他們習慣了《黑貓警長(cháng)》的思維模式，貓一定是正面英雄，無(wú)名鼠輩當然是反面教材�？墒�，《精靈小鼠弟》不是受到了孩子們的喜愛(ài)嗎？
中國電影家協(xié)會(huì )策劃部主任李小燕認為，提高兒童片質(zhì)量，作家們應該主動(dòng)挑戰自我，轉變觀(guān)念。我們目前做不到大投入，就不要去追求好萊塢式的電腦特技，而是在題材上下功夫，這一點(diǎn)能夠借鑒的國外優(yōu)秀影片不少。比如伊朗影片《鞋的故事》，寫(xiě)了一個(gè)窮孩子在比賽場(chǎng)上一定要得第二名，因為第一名的獎品不是他夢(mèng)寐以求的新鞋子，在這個(gè)故事里我們能看到兒童世界和成人世界不同的價(jià)值觀(guān)。
開(kāi)拓市場(chǎng)：兒童片需要更多關(guān)注
目前，我國生產(chǎn)的兒童片大都投資少，有的只有140萬(wàn)人民幣，不足通常影片的二分之一。低成本的結果是創(chuàng )作隊伍的流失。像馮小寧、尹力這樣以?xún)和娪捌鸺业膶а�，成名后的�?chuàng )作中兒童電影是空白。而在兒童片中本來(lái)就是一片綠葉的成人角色，更是難以找到熟悉的明星加盟。因為資金短缺，兒童劇作家幾乎是清一色的爺爺奶奶輩。他們憑著(zhù)愛(ài)心堅守著(zhù)這塊純凈的土地，卻難以有耕耘的收獲。
如何讓兒童電影這朵小花能夠茁壯成長(cháng)？馮小寧導演說(shuō)：“應該給兒童電影更多的關(guān)愛(ài)，消除對兒童電影的偏見(jiàn)，不在發(fā)行上排斥兒童片，讓兒童電影能夠真正進(jìn)入市場(chǎng)，只有這樣才能調動(dòng)創(chuàng )作的積極性�！�
一直為兒童電影奔走呼喊的藝術(shù)家于蘭對此也有同感。她說(shuō)，要讓兒童電影進(jìn)入市場(chǎng)就應調動(dòng)全社會(huì )的力量，讓文化部門(mén)、教育部門(mén)等攜起手來(lái)。于蘭透露，她領(lǐng)導的中小學(xué)影視教育協(xié)調小組除了讓優(yōu)秀電影走進(jìn)課堂外，還在積極呼吁建立兒童電影院線(xiàn)，讓兒童電影形成規模放映的陣地。
為了鼓勵兒童片的創(chuàng )作生產(chǎn)，國家廣電總局近期也出臺了一系列政策，如在夏衍電影文學(xué)獎中加大兒童劇本的獎勵力度，對兒童電影進(jìn)行資金上的扶助等。在政策傾斜下，許多小電影制片廠(chǎng)也在今年上馬了兒童影片，如山東廠(chǎng)拍攝了《寶貝》、浙江廠(chǎng)拍攝了《寒號鳥(niǎo)》，而一些發(fā)行人也開(kāi)始調整急功近利的心態(tài)，把兒童片納入發(fā)行視野……種種跡象表明，兒童電影尷尬的局面將被打破，即將迎來(lái)陽(yáng)光燦爛的春天。
來(lái)源：光明日報 作者：李春利
