由海巖小說(shuō)改編的電視劇《玉觀(guān)音》剛在國內掀起新一輪熱播，電影《玉觀(guān)音》又于近日殺青，為什么海巖火了，他的火意味著(zhù)什么？
透視一個(gè)人，解讀一種現象。并不是每個(gè)人都能代表一種現象，但海巖代表了當代中國文學(xué)與影視混生的一種經(jīng)濟現象。海巖已有六部小說(shuō)——《永不瞑目》、《便衣警察》、《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》、《玉觀(guān)音》、《拿什么拯救你》、《你的生命如此多情》都先后由文學(xué)被再創(chuàng )作成影視。而最為讓人驚疑的是，為什么由海巖小說(shuō)改編的每部電視劇都能熱賣(mài)熱播。抽絲剖繭，期待的是看到蝴蝶乍出的驚艷，以對話(huà)層層剖析海巖，猶如抽絲的過(guò)程——渴望透視與解讀的是——當代中國文學(xué)能創(chuàng )造的最大化影視附加值。
他是商人，還是文人？
現象——并不是每個(gè)作家的文學(xué)作品都適合被再創(chuàng )作成影視，中國文人騷客不少，但其文學(xué)作品能具有影視附加值的并不多，兩個(gè)風(fēng)格迥異的作家金庸、瓊瑤，其小說(shuō)卻都能一部接一部拍成電視劇，什么樣的文學(xué)才有影視附加值？
《時(shí)代商報》：為什么金庸、瓊瑤和你的文學(xué)作品都能一部接一部拍成影視，什么樣的文學(xué)作品具有影視可塑性，你和金庸、瓊瑤這方面的創(chuàng )作共性在哪？
海巖：電視劇是大眾化的，其原著(zhù)小說(shuō)就應有大眾化的主題，現代的文學(xué)有各種流派，我的小說(shuō)相對和老百姓生活更接近，有投合大眾的主題。金庸小說(shuō)雖是不接近現實(shí)，卻迎合了中國人對武俠的癡迷。青年人對愛(ài)情很癡迷，瓊瑤小說(shuō)純純的愛(ài)情吸引年青人。能被影視改編的小說(shuō)是社會(huì )化的，主題一定不是邊緣的事和人。
現象——《青衣》的作者，著(zhù)名作家畢飛宇曾對于將小說(shuō)改編成影視提出質(zhì)疑，“影視創(chuàng )作再完美，對小說(shuō)作者無(wú)疑都是一種蹂躪�！弊髡咴鷳B(tài)思想被改動(dòng)，海巖即為小說(shuō)家，又是編劇，不用體會(huì )被蹂躪。但海巖的小說(shuō)，沒(méi)有華美的詞藻，發(fā)人深省的論辯，小說(shuō)因而沒(méi)賞析性，吸引人的是極強的可讀性，因為有緊張迭宕的情節�？春r的小說(shuō)，就如同看一場(chǎng)脫衣秀，最大的吸引力就在于懸念，你也許明知最終你很難與劇中主人公達到“神交”，卻仍報有極大興趣觀(guān)注下去。
《時(shí)代商報》：你不堆砌詞藻、論辯，只以懸念打動(dòng)人，小說(shuō)更像一遍成的劇本，少有支言片語(yǔ)被浪費，最后都能轉換成影視劇的人物對白，這是否說(shuō)明你創(chuàng )作小說(shuō)時(shí)，就極有效率的為影視劇“運營(yíng)”？
海巖：現在不是閱讀的時(shí)代，讀者欣賞的習慣發(fā)生改變，什么作品可讓讀者不松手地讀下去？能讓現代人關(guān)心的事太多，時(shí)代變化，要求作者寫(xiě)法調整，我不喜歡現在有些文學(xué)界傲慢的人，態(tài)度上就不正確，從不取悅，研究讀者的需求�，F代讀者對長(cháng)篇大論還有沒(méi)有興趣？也許讀小說(shuō)已不想獲取理論信息，讀者急著(zhù)走，你要讓讀者聽(tīng)故事，就要考慮讀者的興趣，之后才能表達你的想法。
《時(shí)代商報》：你的作品懸念強，因為情節過(guò)于迭宕，主人公的抉擇往往沒(méi)按讀者對人物了解所推理的方向發(fā)展，出乎讀者意料的情節轉變太大、太多，會(huì )不會(huì )影響小說(shuō)人物性格的統一？海巖：情節迭宕和現實(shí)生活有關(guān)系，現實(shí)并不像你預想的，現代人很多時(shí)候會(huì )表現得被動(dòng)無(wú)奈，我表現主人公在命運變化前作出抉擇的無(wú)奈，才能顯示出人性的偉大。安心在法庭上指控毛杰，善良本性和公安職務(wù)相矛盾，安心說(shuō)：“毛杰應當去死，但我不想讓他死在我的手里”，有政府的同志評說(shuō)，我不應表現安心對毒販毛杰的同情，對人物完美有極大傷害。而年輕讀者則認為安心沒(méi)有更多的同情昔日愛(ài)人毛杰，這樣的爭議是正常的，現在是多元化的時(shí)代，老人和年輕人、男人和女人、不同行業(yè)、不同收入的人，對痛苦的定義不一樣，對某些問(wèn)題看法是相反的，因而對小說(shuō)人物性格是否統一的界定也不一樣。
他是在創(chuàng )作文學(xué)，還是在經(jīng)營(yíng)文學(xué)？
現象——海巖的小說(shuō)版《玉觀(guān)音》，在開(kāi)篇有一段很動(dòng)人的序，“謹以這個(gè)故事，獻給讓我們獲得安詳、夢(mèng)想、包容和愛(ài)撫的所有女性，愿她們比我們更加幸福�！毙U感動(dòng)人的，可是電視劇上開(kāi)篇卻赫然變成“謹以此片獻給共和國的無(wú)名英雄”，小說(shuō)和電視劇在序上的差別，是海巖借花獻佛，還是海巖的一石二鳥(niǎo)�！稌r(shí)代商報》：會(huì )用金錢(qián)和眼淚消費海巖小說(shuō)的人，大多是女性讀者，而近兩年，電視交易會(huì )上熱銷(xiāo)的當算公安題材的電視劇�！队裼^(guān)音》小說(shuō)和電視劇出現在序上的差異，是否因你考慮到兩種作品市場(chǎng)背景的差異？
海巖：差別完全不是有意的迎合，我的作品市場(chǎng)定位有兩種選擇，第一是贊美女性，第二是贊美公安英雄。小說(shuō)和電視劇指向的確不太一樣，寫(xiě)小說(shuō)時(shí)我的確想把它獻給偉大女性，但電視劇拍出來(lái)后感覺(jué)小說(shuō)的序太長(cháng)，不適合打在電視屏幕上。(記者插問(wèn)：但你可以打出“謹獻給偉大女性”？)我沒(méi)有刻意迎合大眾的心理，相反，什么東西特別火，我就應該避開(kāi)，這才是我的個(gè)性。
現象——愛(ài)情是中外文學(xué)與影視的永恒話(huà)題，如鉆石恒久遠，而警匪，糾毒是在和平年代很有刺激性，如熱銷(xiāo)樓盤(pán)，一定時(shí)期內大可以越炒越熱。海巖的作品，恰好將愛(ài)情與警匪，恒久與熱銷(xiāo)的題材巧妙結合，透過(guò)主人公細膩復雜的愛(ài)情，追蹤撲朔迷離的案情�！稌r(shí)代商報》：你的作品為什么執著(zhù)關(guān)注公安，每每又都聲言要贊美女性為愛(ài)情表現出的偉大？海巖：是巧合，我以前在公安行業(yè)工作。寫(xiě)女性，是我認為可能男作家比女作家寫(xiě)女性更善意，男作家會(huì )把女性過(guò)于復雜的地方略去，而女作家寫(xiě)女性性生活更暴露，更無(wú)恥。男作家寫(xiě)女性性愛(ài)會(huì )更含蓄，更唯美。
他的文學(xué)值大錢(qián)，還是值小錢(qián)？現象——在由小說(shuō)而延伸到影視的文化經(jīng)濟，上個(gè)世紀中國有“自產(chǎn)自銷(xiāo)”的金庸，而這個(gè)世紀有全球共享的羅琳，萬(wàn)人迷《哈利·波特》的老媽?zhuān)韮r(jià)達45億美元，遠高過(guò)英女王。但在中國，從祖宗傳下的《紅樓夢(mèng)》等后輩賴(lài)以往臉上貼金的四大名著(zhù)，到當代的金庸、瓊瑤、海巖都不曾創(chuàng )造過(guò)這樣的市場(chǎng)價(jià)值，最多不過(guò)拿幾十萬(wàn)到上百萬(wàn)的影視外撈，為什么我們的文學(xué)只能“自產(chǎn)自銷(xiāo)”，為什么中國文學(xué)家只能是“土財主”？不想當將軍的士兵不是好士兵，不想掙大錢(qián)的商人自然不是好商人，海巖是文化商人，但海巖的文學(xué)值的是大錢(qián)，還是小錢(qián)。
《時(shí)代商報》：中國為什么沒(méi)有像《哈利·波特》那樣能創(chuàng )造如此大價(jià)值的文學(xué)作品？海巖：《哈利·波特》能火原因很多，首先，魔幻在西方有一定基礎，其次，西方的圖書(shū)市場(chǎng)比中國成熟，在中國一部小說(shuō)出版到30萬(wàn)冊就很難得，而在西方出版到上百萬(wàn)冊才可說(shuō)暢銷(xiāo)，歐美的閱讀氛圍比中國強。再次，中國沒(méi)形成良好的電影市場(chǎng)，在歐美一部電影可以有上億美元的收入，歐美人有看電影的習慣，而中國有上億的電視觀(guān)眾，電影業(yè)發(fā)展不如電視業(yè)，電視才能給創(chuàng )作者帶來(lái)豐厚利潤。
《時(shí)代商報》：為什么西方文化產(chǎn)品輸進(jìn)中國相對容易？海巖：人家西方不愿接納中國文化產(chǎn)品，這是受綜合國力的影響，現在進(jìn)入視覺(jué)的時(shí)代，文化生產(chǎn)的進(jìn)步也有工業(yè)發(fā)展技術(shù)水準的成分，《哈利·波特》的制作、特技鏡頭很吸引人。而中國電影的音化質(zhì)量達不到那樣的水準，也就沒(méi)那樣的魅力。另一方面，中國影市的回報機制沒(méi)形成，沒(méi)法投入大成本創(chuàng )作�！稌r(shí)代商報》：這樣的文化銷(xiāo)售逆差將給中國帶來(lái)什么影響？海巖：中國文化產(chǎn)品輸出歐美，無(wú)論速度，還是數量，不如歐美的文化產(chǎn)品輸進(jìn)中國，速度和數量說(shuō)明文化發(fā)展趨勢，現在的趨勢是，歐美文化影響中國大于中國文化影響歐美，進(jìn)而說(shuō)明，中國年輕一代更易理解歐美文化，歐美社會(huì )不易理解中國的文化思想�！稌r(shí)代商報》：如何解決這樣的文化銷(xiāo)售逆差呢？海巖：不能和歐美文化的正面對抗。面對強勢，中國只有保持本民族文化的獨特性，中國不能拍《哈利·波特》那樣的電影，就像創(chuàng )造商品的最大價(jià)值，一是，產(chǎn)品的優(yōu)越性，二是，產(chǎn)品的差異性�！皟�(yōu)越”方面，比不過(guò)歐美，中國可以選擇，你有的我不作，我作我有的，這就是文化產(chǎn)品的獨特性。
采訪(fǎng)手記
就像計算機的出現，為媒體開(kāi)拓了網(wǎng)絡(luò )渠道一樣，電子聲訊時(shí)代的到來(lái)，為當代文學(xué)開(kāi)創(chuàng )了附加值——影視經(jīng)濟，我們沒(méi)有道理無(wú)視這個(gè)時(shí)代，文學(xué)附加經(jīng)濟價(jià)值的出現與存在。
其實(shí)海巖既是商人，也是文人，北京昆侖飯店的董事長(cháng)、上海新錦江酒店的總經(jīng)理，錦江集團的副總裁等這些身份，都證明海巖作為商人是具有商業(yè)嗅覺(jué)的，這種嗅覺(jué)作為一種生理機能，在海巖的文學(xué)創(chuàng )作中不可剔除。雖然采訪(fǎng)中，海巖先是否認了，他有意迎合大眾，但而后他在小說(shuō)應設計懸念評論中，批駁了一些作家不迎合讀者的做法，海巖是否代表主流文學(xué)并不重要，我也不想討論海巖文學(xué)是流淌了功利還是有意創(chuàng )造了功利，他能讓文學(xué)價(jià)值更大化，是海巖作為文學(xué)創(chuàng )作者的“功力”。我們應關(guān)注討論的是中國文人有多大的功力，讓其文學(xué)作品不失這個(gè)時(shí)代，創(chuàng )作“功利”，獲得最大化價(jià)值，生產(chǎn)出像《哈利·波特》那樣的掙錢(qián)機。
眾評文學(xué)與影視經(jīng)濟
魯迅美術(shù)學(xué)院學(xué)士田豐：什么都可以市場(chǎng)化，文學(xué)也一樣，迎合市場(chǎng)，適應市場(chǎng)，并不是媚俗，但沒(méi)有市場(chǎng)卻是尷尬的。
遼寧華藝文化影業(yè)有限公司總經(jīng)理張穎：中國文化產(chǎn)品沖擊國際市場(chǎng)外因很多，但文學(xué)作品是中國影視發(fā)展的根源，沒(méi)有好的優(yōu)秀文學(xué)作品，談什么創(chuàng )造沖擊國際市場(chǎng)的影視？能創(chuàng )作有市場(chǎng)魅力的作品不也是當代中國文人的責任嗎？
《成都日報》記者衛昕：中國文化產(chǎn)品沒(méi)有進(jìn)軍國際市場(chǎng)感嘆外在環(huán)境不成熟，但前提是不是應先討論能不能把握影視為中國文學(xué)創(chuàng )造了這樣的附加值。(郭慕華)
來(lái)源：時(shí)代商報 作者：郭慕華
