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奧運會(huì )徽這么大的事，是政府行為，更是一次公眾事件。在專(zhuān)家評審、保守商業(yè)機密的同時(shí)，如何進(jìn)行更大范圍的“公示”，多聽(tīng)點(diǎn)公眾的“外行”意見(jiàn)，或許對設計更有好處
本刊記者/李劍敏
2008年北京奧運會(huì )會(huì )徽于8月3日公布后，便引起了巨大的爭議，正反意見(jiàn)沖突十分激烈，特別是網(wǎng)上的交鋒。大家所見(jiàn)不同，有人看到了古樸典雅、舞動(dòng)的人形、民族文化和奧運精神的融合，有人看到了生殖器崇拜、下跪作揖的人形和民族精神的失語(yǔ)……
對于“中國印”，中國不少一流的設計師都表示不敢恭維，但出于種種原因，他們拒絕發(fā)表評論。孰是孰非，讓人難以適從。
我們到底需要什么樣的奧運會(huì )徽？
正方
中國體育博物館副研究員王軍稱(chēng)，如果從會(huì )徽傳達的意義而不從純藝術(shù)的角度分析，“中國印”在奧林匹克歷史上確實(shí)是獨一無(wú)二的文化遺產(chǎn)。以前的奧運會(huì )會(huì )徽都是畫(huà)出來(lái)，這回卻是印出來(lái)的，方式十分獨到。喜慶的紅色是國家形象的象征，飄逸的漢簡(jiǎn)傳達了現代精神。從印章、漢簡(jiǎn)到五環(huán)的過(guò)渡比較自然，畫(huà)面、顏色和字體三要素也很協(xié)調。古樸典雅，沒(méi)有什么花里胡哨的東西。
這點(diǎn)其實(shí)很重要，因為商標以簡(jiǎn)潔為貴，必須好看、好用、好宣傳。特別是對具有臨時(shí)性和地域性的奧運會(huì )徽來(lái)說(shuō)，必須考慮到它以后在商業(yè)上的多方面用途，無(wú)論是放大到一座建筑物那么大，還是縮小到一枚別針那么小，都必須不會(huì )變形走樣。
王軍表示，在最終的十件獲獎作品里，“中國印”確實(shí)是最好的，其他作品感覺(jué)都很“兇”或是虛張聲勢。158號作品“五彩祥云”略顯拖沓，又讓人覺(jué)得像是火里逃生；462號作品“搏動(dòng)的行星”借用了中國古代銅鏡的形式，但包含的元素太多，縮小使用的話(huà)，可能什么都看不出來(lái)；1569號作品雖然想模仿中國鼎的形象，但也有將來(lái)使用不方便的問(wèn)題；59號作品將天壇、綠地和運動(dòng)員融合在一起，但模仿1992年巴塞羅那奧運會(huì )會(huì )徽的痕跡十分明顯。
“別看中國傳統文化的資源不少，但其實(shí)大部分都被用過(guò)了，像龍、熊貓、長(cháng)城、天壇什么的，再用不僅重復，顯示不出特點(diǎn)，將來(lái)商業(yè)使用的效果恐怕也不會(huì )好�！蓖踯娬f(shuō)。
為此，“中國印”沒(méi)有走具象化的老路子，而是別出心裁地借鑒了書(shū)法、篆刻、印章等中國傳統藝術(shù)。中國書(shū)法家協(xié)會(huì )篆刻委員會(huì )委員、榮寶齋美術(shù)師駱認為，“中國印”的創(chuàng )意特別好。在古代中國，上至皇帝下到百姓，印章都被廣泛使用，不僅是權力、身份和地位的象征，更是誠信的表彰�！斑@點(diǎn)即使現在在中國，仍然很重要�！�
王軍表示，新會(huì )徽剛一看平平，沒(méi)有什么太震撼人的地方，但越看你會(huì )覺(jué)得越有味道�！昂艽髿�，能擔當起責任�！�
網(wǎng)上也有評論說(shuō)：“新會(huì )徽其實(shí)準確傳達了我們目前的人文精神：陰性、如牛皮糖般扭曲在生存的艱難中，但仍然尋求光明，其中蘊藏著(zhù)深深的悲傷，卻要在外表上顯得很快樂(lè )，古老的燦爛文明印記斑駁，卻仍然堅守�！�
反方
伴隨好評如潮的，是一些尖銳的批評意見(jiàn)。
北京申奧標志的作者、設計師陳紹華直言，他對“中國印”表示失望�！拔覟槲覀冇忠淮问チ苏宫F中國文化、乃至東方文化魅力的大好機會(huì )感到遺憾，我為因某種力量或者陋習阻礙了文化的進(jìn)步感到痛心！”
陳紹華表示，奧運會(huì )徽無(wú)疑是一個(gè)國家、一個(gè)民族展示自己特有文化和創(chuàng )造新文化的最佳機遇，我們應該召集最優(yōu)秀的人才，讓他們充分展現才華，“為此甚至要不擇手段，設計出好作品”。陳紹華認為對待民族文化，應該有過(guò)去的和現在的兩大層面，即傳統文化的精髓和現代的創(chuàng )造精神。二者缺一不可，沒(méi)有后者那一定會(huì )是一副古老的面孔。我們的口號是“新北京、新奧運”，但配以這個(gè)老氣橫秋的印章，“十足一副漫畫(huà)的味道”。
中國傳統文化中可資利用的思想資源其實(shí)非常豐富，諸如天人合一、陰陽(yáng)平衡、五行相生相克等，為什么不利用這些，而是紅色的印章、模棱兩可的“京”字或“文”字？原因可能是，找不到傳統與現代的交叉點(diǎn)，只能以表面化的元素加以拼湊；或者是設計者想說(shuō)的話(huà)太多，過(guò)剩的主題反而造成空洞的形式。
王軍稱(chēng)，很多設計師認為“中國印”在藝術(shù)上過(guò)于單調，創(chuàng )造性稍顯不足；而且由于太中國化了，時(shí)代感有所欠缺。陳紹華也說(shuō)：“它最大的好處就是很中國�！币虼送鈬丝赡軙�(huì )很喜歡這一標志，但中國人由于司空見(jiàn)慣，反倒覺(jué)得一般。
駱表示，“中國印”選用了中國篆刻藝術(shù)的外形，但內容和載體結合得不是很完美，好像是機器刻出來(lái)的，而不是手工刻制，因此少了一些金石味道。如果當初能更多地和金石篆刻的專(zhuān)業(yè)人員合作，效果可能會(huì )更好。而且由于“中國印”先傳達的是形(肖形印)，然后才是字，如果較真的話(huà)，“京”字在篆書(shū)里不是那么寫(xiě)的�！安贿^(guò)，對標志來(lái)說(shuō)，象征意義是第一位的，切忌將其對號入座�！�
“說(shuō)它不好的人，確實(shí)能挑出很多毛病，不過(guò)這未必是件壞事�！蓖踯娬f(shuō)。新會(huì )徽出來(lái)后，將來(lái)還有一系列以其為核心的輔助標志設計，充分接受這方面意見(jiàn)后，或許有助于設計出更好的輔助作品。
爭鳴
圍繞“中國印”的眾多爭議，讓人莫衷一是。
雖然不滿(mǎn)意，但陳紹華對此表示理解，因為設計師不能主宰一切。他說(shuō)：“奧運會(huì )徽的設計難度其實(shí)非常大，不僅僅在作品本身，還有來(lái)自各方面的意見(jiàn)和壓力。什么叫眾口難調？這就是。因此，我仍然要向作者、也是我的校友表示祝賀，他們也下了很大的功夫、做了很多的鋪墊�！�
很多人現在仍然懷念陳紹華設計的申奧標志，陳紹華也對其只是作為申奧標志完成了歷史使命感到遺憾。由于不甘心放棄，陳紹華在申奧標志的基礎上，加入了狂草、大寫(xiě)意、黑白的表現手法，設計了新作品重新參賽。陳紹華認為，黑白很有力量，在藝術(shù)里是最高雅的，在中國傳統文化中也很經(jīng)典。至今，奧運會(huì )徽仍然沒(méi)有用黑白表現的，中國人應該有這氣魄。遺憾的是，新作品最終沒(méi)有入選。
盡管申奧標志趨于完美，但也有反對意見(jiàn)。像王軍就認為，申奧標志在顏色上流于俗套，仍是用五環(huán)的顏色做文章�？s小使用，可能也沒(méi)有新會(huì )徽好看。王軍說(shuō)：“現在很多人認為新會(huì )徽不好，但不要光有反對意見(jiàn)，要不你拿出更好的看看？”
也有人認為，新會(huì )徽之所以爭議那么大，可能與奧組委事先沒(méi)有進(jìn)行大范圍“公示”、公眾參與不足有關(guān)系。不過(guò)奧組委也有難言的苦衷，因為涉及商業(yè)機密，會(huì )徽的評選不能向公眾公開(kāi)，而只能采取專(zhuān)家評審的方式。在這種情況下，專(zhuān)家組的選擇和組成至關(guān)重要。選評委，就是選擇一種文化方向。
設計永遠都是遺憾的藝術(shù)�！爸袊 惫己�，更改已無(wú)可能�；蛟S，如何對其加以保護、在將來(lái)的延展設計中進(jìn)一步完善，才是我們現在最應該做的，謾罵和爭議應該停止了。
