昨天，北京人藝和《讀書(shū)》雜志聯(lián)合舉辦了話(huà)劇《趙氏孤兒》研討會(huì )，林兆華、濮存昕、金海曙等創(chuàng )作人員以及童道明等評論家、學(xué)者參加了會(huì )議。會(huì )后該劇導演林兆華在接受記者的采訪(fǎng)時(shí)，第一次非常坦率地抨擊了目前戲劇界的偽現實(shí)主義戲劇和偽先鋒戲劇現象，稱(chēng)他們正在傷害戲劇的發(fā)展，是乏味的、單調的、沒(méi)有進(jìn)步的戲劇。
在座談會(huì )上，與會(huì )者大都非常欣賞人藝版的《趙氏孤兒》，著(zhù)重探討的是演員的表演方式和結尾的顛覆性處理。尤其是著(zhù)名評論家童道明先生對演員表演給予很高的評價(jià)，稱(chēng)其在現實(shí)主義的表演方面有全新的探索，非常有價(jià)值。而其他專(zhuān)家，雖然對表演以及很多獨特的處理表示贊賞，但是對這樣的戲劇到底是現實(shí)主義戲劇還是先鋒戲劇有些含糊。會(huì )后，記者就現實(shí)主義戲劇和先鋒戲劇的觀(guān)念和追求問(wèn)題，采訪(fǎng)了林兆華。這位“大導”以他慣有的風(fēng)格向戲劇界開(kāi)了一炮———
“現在偽戲劇的東西太多”
“我搞的從來(lái)都不是先鋒戲劇，我搞的是現實(shí)主義戲劇。有人有疑問(wèn)，是那些所謂的現實(shí)主義戲劇和所謂的先鋒戲劇混淆了人們的觀(guān)念。我在觀(guān)念上沒(méi)有太多說(shuō)的，我搞的戲劇也不需要什么主義來(lái)支撐，但是我知道我不搞什么樣的戲劇，而我反對的戲劇就是偽現實(shí)主義戲劇和偽先鋒戲劇�，F在偽戲劇的東西太多，這些不好的、乏味的、單調的戲劇正在阻擋戲劇的進(jìn)步�！�
“偽現實(shí)主義戲劇的特征是虛假的表演激情”
“偽現實(shí)主義戲劇的特征是虛假的表演激情，演員在舞臺上演得淚流滿(mǎn)面，臺下觀(guān)眾無(wú)動(dòng)于衷�，F在所謂的表演已經(jīng)流于形式，成為程式化的表演�？此苾刃捏w驗，演員在舞臺有多少是真聽(tīng)真看真感覺(jué)？表演有了程式就有了技巧，很多演員在舞臺上指著(zhù)他們的技巧在表演，那是現實(shí)主義嗎？現實(shí)主義不是講真聽(tīng)真看真感覺(jué)嗎？當然，這主要跟導演有關(guān)系，如果導演不讓他們那樣表演，演員也不會(huì )那樣表演�！�
“誰(shuí)敢說(shuō)《趙氏孤兒》的表演不是現實(shí)主義的？”
“現實(shí)主義不是死板的僵化的，現實(shí)主義有很多種，有新現實(shí)主義，有超現實(shí)主義，有魔幻現實(shí)主義……而有人總是強調的現實(shí)主義傳統其實(shí)是偽現實(shí)主義，在這一點(diǎn)上我與許多人有不同看法，我認為我在繼承優(yōu)良的傳統方面做得很好，我不是先鋒，從來(lái)就不是，我是現實(shí)主義。但是現實(shí)主義有很多種，我在探索。比如這個(gè)《趙氏孤兒》我是下了很大的工夫的，從來(lái)沒(méi)這么費勁過(guò)。我是想探討一種新的表演方法，這次我第一次明確地說(shuō)，不要內心體驗，直接傳遞，要表演節奏。開(kāi)始時(shí)很難，演員不理解，后來(lái)他們接受了，主動(dòng)這樣做了，呈現出非常好的戲劇效果。這次我們還做了表演訓練，這在人藝已經(jīng)很長(cháng)時(shí)間沒(méi)有做過(guò)了，就是為了探討新的表演方式，而這樣的表演誰(shuí)敢說(shuō)不是現實(shí)主義的？”
“不是搞一點(diǎn)莫名其妙的形式就可以稱(chēng)做先鋒戲劇”
“再說(shuō)偽先鋒。先鋒戲劇不是搞一點(diǎn)莫名其妙的形式，就可以稱(chēng)做先鋒戲劇，不是看點(diǎn)國外的先鋒戲劇，學(xué)了一兩招就可以自稱(chēng)先鋒戲劇。很多時(shí)候，那點(diǎn)技巧并不適合你的戲劇。技巧也好形式也好，得是從自己的戲劇中生長(cháng)出來(lái)，才是適合你的。前幾年經(jīng)常去歐洲各大戲劇節，那里面也有非常多的不太靠譜的先鋒戲劇。咱們不能搞那些偽的東西，不能打那些虛的招牌，得塌塌實(shí)實(shí)搞一些有價(jià)值的新戲劇�！�
來(lái)源：北京青年報 作者：杭程
