困境屬于所有人，我這樣心想事成的人也不例外。漫畫(huà)是必須夸張的，我只是放大生活中的一粒沙子。我創(chuàng )作時(shí)不會(huì )考慮自己面對的是普羅大眾還是小資人群。
與老氣橫秋的名字相比，朱德庸本人要年輕許多，舉止帶著(zhù)“藝術(shù)家”的輕快。當他不再是畫(huà)漫畫(huà)的旁觀(guān)者時(shí)，面對記者他將新作《什么事都在發(fā)生》的前因后果一一道來(lái)。
-人生困境誰(shuí)都逃不掉，只能付之一笑
《什么事都在發(fā)生》是本探討“人生困境”的漫畫(huà)集，和朱德庸從前的《雙響炮》、《醋溜族》、《澀女郎》相比，形式上由四格漫畫(huà)變成了多格，由黑白變成了淡彩，主題也相對沉郁、黯淡了一些———婚姻戀愛(ài)、新新人類(lèi)的怪現狀無(wú)妨盡情嘲笑，但嘲笑人生卻是徒勞的，困境人人必有，區別只在內容和程度不同。
朱德庸的困境源于“成功”。他出道早，成名早，一切都順利得不像話(huà)，書(shū)一本本地出，一本本地大賣(mài)，更要命的是他的愛(ài)好就是他的職業(yè)，畫(huà)畫(huà)如同印鈔票，“一大早進(jìn)工作室，半夜才離開(kāi)，不停地趕工，一點(diǎn)反省都沒(méi)有，像海綿吸水一樣不知不覺(jué)吸滿(mǎn)了壓力�！弊钤绨l(fā)現他“不對勁”的是他太太———朱德庸已經(jīng)變得面無(wú)表情，不會(huì )笑了，過(guò)生日也覺(jué)得無(wú)聊。于是朱德庸忍痛停止了在臺灣的所有業(yè)務(wù)，開(kāi)始外出旅行。那是1996年至1997年。1999年朱德庸作品第一次在內地授權出版，最初他打不起精神，“半強迫自己”來(lái)到內地，但作品反映之好出乎預料，創(chuàng )作熱忱重新燃起。朱德庸對人生困境的思考就是源于這個(gè)悠長(cháng)假期：“困境屬于所有人，我這樣心想事成的人也不例外�！�
-男人太愚鈍了，未來(lái)將是女人的世紀
朱德庸筆下的男性多半好色、懦弱，女性多半自我中心、迷戀物質(zhì)，《雙響炮》中的悍婦形象還引發(fā)過(guò)臺灣女性主義者的批評。朱德庸一聽(tīng)這個(gè)話(huà)題就笑了：“這中間有誤會(huì )，批評者們忘了漫畫(huà)是必須夸張的，我只是放大生活中的一粒沙子�！逼鋵�(shí)朱德庸很“崇拜女性”———“女人確實(shí)比男人優(yōu)秀，男人太愚鈍了，未來(lái)將是女人的世紀�！敝斓掠沟呐杂^(guān)挺有意思，他說(shuō)臺灣現在是男人女性化，女人男性化。男性化的女人依然“很有魅力”，她們擺脫傳統壓制顯示了才華，同時(shí)保有女人的細膩和堅忍。而女性化的男人則背負了女人所有的缺點(diǎn)，男人該有的都沒(méi)有了。
內地讀者對朱德庸贊美之聲頗多，不過(guò)批評之聲也不可避免，諸如創(chuàng )作重復率高，有男人好色、女人貪財的臉譜化傾向，小資口味淺薄媚俗等等。對此朱德庸的回答不出意料：“首先我要維護批評者的權利。不過(guò)我創(chuàng )作時(shí)不會(huì )考慮自己面對的是普羅大眾還是小資人群，也不會(huì )考慮讀者會(huì )不會(huì )喜歡，我只滿(mǎn)足自己的快樂(lè )。題材重復也是不可避免的，因為藝術(shù)創(chuàng )作大半是在重復人生、男女的主題，我不可能一個(gè)題材只畫(huà)一遍�！�
-大到政治，小到買(mǎi)一棵蔥，都是人性
朱德庸的漫畫(huà)多是飲食男女，他還關(guān)心別的事嗎？臺灣政治風(fēng)暴以及其他世界大事會(huì )影響到他嗎？“我不懂政治，也不感興趣”，朱德庸傾向于把政治劃到人性的范疇來(lái)理解：“大到政治，小到買(mǎi)一棵蔥，都是人性。人性就是天使和魔鬼各坐一個(gè)肩頭，人性常常讓我失望，也常常讓我燃起希望，總是這種搖擺不定的狀態(tài)�！�
朱德庸研究人性的一個(gè)途徑是在工作室用望遠鏡觀(guān)察街上的行人。他另一個(gè)愛(ài)好更應該引起大家的警惕，要是某一天，你發(fā)現身后尾隨著(zhù)一個(gè)頭發(fā)留到肩膀、長(cháng)相笑瞇瞇的男人，就要小心了，他不定從你身上感受到了什么東西，要畫(huà)到漫畫(huà)里去。在朱德庸的漫畫(huà)里認出自己，不是一件讓人快樂(lè )的事。
來(lái)源：北京青年報 文/記者尚曉嵐
