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旅美鋼琴演奏家殷承宗自解成功路:酷愛(ài)+堅持

2004年05月10日 16:24

  (CCTV東方時(shí)空):5月4日,北京中山音樂(lè )堂。殷承宗舉行了2004年中國巡演北京站的第一場(chǎng)演奏會(huì )。殷承宗80年代初移居美國,但他與國內的聯(lián)系從未中斷,從1993年開(kāi)始,他幾乎每年都會(huì )舉辦這樣的巡演,63歲的年紀依然從事舞臺演出鋼琴家在中國為數并不多。

  李小萌<本網(wǎng)注:CCTV主持人>:現在在國內登臺演出的年輕人居多,甚至越來(lái)越年輕。像您這樣的年紀,依然在舞臺上這么活躍,應該是很少數吧。

  殷承宗:對,幾乎沒(méi)有。比如像我們這一代的幾乎沒(méi)有了。我覺(jué)得鋼琴藝術(shù)不是一個(gè)年輕的青春藝術(shù),不像舞蹈,不像體操,我覺(jué)得是(這樣)。以前我有一個(gè),我第一個(gè)在美國的經(jīng)理經(jīng)常對我說(shuō),他說(shuō)鋼琴家要熬到五十歲以后,才會(huì )熬出一點(diǎn)味道來(lái)。他有更多的內涵,他的經(jīng)歷,一生的經(jīng)歷都會(huì )在他的藝術(shù)(中)表現出來(lái)。我覺(jué)得這是非?少F的。

  李小萌:鋼琴的演奏畢竟是要借助肢體的,那么如果隨著(zhù)年齡的增長(cháng),如果靈活性下降的話(huà),會(huì )不會(huì )影響到音樂(lè )的質(zhì)量呢?

  殷承宗:那當然的,所以我現在還堅持跑步就是這樣,游泳和跑步,我覺(jué)得體力也是非常重要的。因為鋼琴家確實(shí)是一個(gè)體力勞動(dòng),也是一個(gè)腦力勞動(dòng),兩者不可缺的。

  李小萌:那您為什么沒(méi)有在以現在這個(gè)年紀來(lái)選擇,我只是做做音樂(lè )方面的教育,或者做一些研究而去登臺了呢?

  殷承宗:因為我覺(jué)得這是我一輩子的理想,而且我覺(jué)得我還在長(cháng)進(jìn)。因為我覺(jué)得那么多的積累,那么多的勞動(dòng),還是應當,現在還是應當在舞臺上。

  李小萌:人到六十幾歲的時(shí)候,還依然獲得的長(cháng)進(jìn)是什么?

  殷承宗:獲得的長(cháng)進(jìn)是,我覺(jué)得我在不斷開(kāi)拓我的曲目。我到美國去之后,有段時(shí)間我研究法國的印象派的東西,甚至研究德國的后期的浪漫派的東西。因為我覺(jué)得我們這個(gè)專(zhuān)業(yè)不進(jìn)則退,只有你了解更多的東西以后,盡管你回來(lái),再彈那一部分你自己的東西,包括我再回來(lái)彈中國作品,我的技術(shù),我的聲音,我對音樂(lè )的理解都有不同。

  人們對殷承宗的印象,除了鋼琴之外,還有很多他出人意表的行為。文革期間,鋼琴一度遭到封殺,為了讓人們了解鋼琴,殷承宗和幾個(gè)同學(xué)一起把鋼琴搬到天安門(mén)廣場(chǎng)中央,連演3天。后來(lái),他又把《黃河大合唱》改編為鋼琴協(xié)奏曲《黃河》,從題材的開(kāi)掘上再一次挽救了鋼琴。

  李小萌:在文革的時(shí)候,你搬著(zhù)鋼琴到廣場(chǎng)上去演奏。當時(shí)這樣的做法是說(shuō)為了挽救鋼琴。我們想問(wèn)的是如果沒(méi)有這樣做,鋼琴真的會(huì )在那個(gè)年代消亡了嗎?

  殷承宗:那已經(jīng)銷(xiāo)聲匿跡快兩年了。而且當時(shí),其他的樂(lè )器的,還有一點(diǎn)點(diǎn)出路,就是他們可以去為京劇伴奏,芭蕾舞什么的。鋼琴就是完全無(wú)用武之地,那個(gè)時(shí)候,我是剛從蘇聯(lián)留學(xué)回來(lái),得獎比賽回來(lái),想干一番大事業(yè),所以心里就很不服氣。

  李小萌:如果說(shuō)鋼琴消亡的話(huà),職業(yè)沒(méi)有前途不只您一個(gè)人,為什么你會(huì )沖到前頭去呢?

  殷承宗:那總該有人沖到前頭,不是我,可能會(huì )有別人。但是那個(gè)時(shí)候可能我們年輕,剛大學(xué)畢業(yè),所以膽子也都比較大。當時(shí)考慮得很少,是現在想起來(lái)也很后怕。因為不知道出去好,還是不去好。因為也有可能去會(huì )受到歡迎,也有可能去會(huì )挨砸、挨打,也有可能。但是從我這個(gè)人的性格來(lái)說(shuō),我是閑不住的一個(gè)人,我總想要有所作為,不管是在什么樣的情況下。

  李小萌:這個(gè)舉動(dòng)是為了挽救鋼琴,那么如果沒(méi)有當時(shí)鋼琴被沖擊這樣的背景,那像《黃河》這樣的作品,還會(huì )出現嗎?

  殷承宗:那可能不會(huì )。因為我不是搞創(chuàng )作的,我說(shuō)我是逼上梁山的。因為我是搞演奏的,當時(shí)如果沒(méi)有文革這樣一個(gè)情況,我大概就是一直走專(zhuān)業(yè)演奏的道路,就可能不會(huì )去搞創(chuàng )作。

  李小萌:有的時(shí)候,如果是有很具體的一個(gè)目的去從事藝術(shù)的創(chuàng )作的話(huà),往往這個(gè)作品的生命力會(huì )很短暫。

  殷承宗:對,我覺(jué)得我們當時(shí)就是選對了題材。因為《黃河》這一個(gè)題材,這樣的旋律,這樣的氣派就非常適合這樣用鋼琴協(xié)奏曲來(lái)演奏,而且當時(shí)我覺(jué)得我們的想法比較簡(jiǎn)單和純樸,就是想讓老百姓,讓最普通的老百姓一聽(tīng)就能夠懂,說(shuō)不定就是因為這樣一些很簡(jiǎn)單,純樸的一種想法,《黃河》倒真是留下來(lái)了。但是我沒(méi)有想到三十年以后,四十年以后,現在會(huì )越來(lái)越多。不但是中國彈的很多,現在全世界都彈了,現在每年都有五十幾個(gè)國家,在那兒播放或者演奏這樣的作品,所以說(shuō)這是我沒(méi)有想到的。

  殷承宗出生在廈門(mén),從小迷戀鋼琴,9歲舉辦個(gè)人音樂(lè )會(huì ),這個(gè)年少成名的鋼琴家,卻有著(zhù)一雙不大的手,在一般人看來(lái)這對鋼琴的表現力會(huì )有影響,以至于后來(lái)殷承宗彈奏出漂亮的大跨度和弦時(shí),有人猜測他的手是動(dòng)了手術(shù)的。

  李小萌:都說(shuō)彈鋼琴是要有天賦的。這天賦除了悟性以外,包括是不是手的形狀都會(huì )影響到一個(gè)人的發(fā)展,您看中這方面的條件嗎?

  殷承宗:我又看中又不看中,因為我覺(jué)得彈鋼琴更重要的是你的腦子,你的心,現在很多鋼琴家,有很多很有名的鋼琴家,手都很小。

  李小萌:您怎么樣?

  殷承宗:我的手也比較小,所以我覺(jué)得更重要的還是腦子,彈琴要用腦子,用心。這個(gè)經(jīng)常說(shuō)這個(gè),尤其是像彈一些浪漫派的作品,要用頭三個(gè)H:HEAD(頭),HANDS(雙手),HEART(心靈)。這三個(gè)東西都用上了,那你肯定就會(huì )(成功),光有一雙大手沒(méi)有用。

  李小萌:那如果手小,會(huì )限制到藝術(shù)的發(fā)展嗎?

  殷承宗:手如果太小了,那當然是。以前我二十歲參加比賽的時(shí)候,彈10度的那些大和弦,我那時(shí)候彈不到?墒呛髞(lái)我不能彈琴的時(shí)候,我天天在撐手,現在都能彈下去了。很多人都很驚奇,我四十歲以后那個(gè)手還長(cháng)出一塊,就是劈開(kāi)了一大塊。

  李小萌:就是說(shuō)彈鋼琴也可以像舞蹈那樣的去練肢體基本功。

  殷承宗:對,尤其現在,我每天早上起來(lái),第一件事就是撐手。因為我那時(shí)要彈奏德彪西的24首前奏曲。那里頭有很多10度的和旋,那個(gè)10度的和旋,你一塊彈下去的那個(gè)效果,跟你這樣彈的分解著(zhù)彈的話(huà),就很不一樣。我覺(jué)得做一個(gè)鋼琴家是非?嗟,因為現在,尤其現在的鋼琴家,真正能出頭的沒(méi)有幾個(gè),大多數人可能就是很平平庸庸的。真正選擇這個(gè)職業(yè)的話(huà),所以是很苦的。練習是一個(gè)很枯燥的東西,那么你可能要經(jīng)歷很多的失敗,你可能要經(jīng)得起各種的誘惑。

  李小萌:我想很多人都會(huì )問(wèn)你一個(gè)問(wèn)題,就是怎么樣能夠把鋼琴彈得好?赡苡械氖浅鲇诤闷,有的是想尋找捷徑。

  殷承宗:我說(shuō)兩條:一條是酷愛(ài),第二條是堅持。

  5月6日,第3屆中國國際鋼琴比賽開(kāi)幕,同樣是中山音樂(lè )堂,殷承宗坐在了評委席上,他希望能通過(guò)比賽把他對鋼琴的領(lǐng)悟傳達一些給選手們。(來(lái)源:央視國際)


敬請關(guān)注:中新華人世界
 
編輯:張明


 
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