昨天，《2046》在上海舉行了全球首映新聞發(fā)布會(huì )。雖然這部電影有梁朝偉、王菲、劉嘉玲等眾多明星加盟，但導演王家衛似乎才是最大的明星。記者在新聞發(fā)布會(huì )后，對王家衛進(jìn)行了專(zhuān)訪(fǎng)，讓他自己來(lái)闡述《2046》的一切。
我不單是要重復《花樣年華》一部電影，而且是要重復所有的電影。
記者(以下簡(jiǎn)稱(chēng)記)：《2046》中的人物和故事跟你以往的電影中有很多的對應和延續，它看上去更像“王家衛電影的精選集”？
王家衛(以下簡(jiǎn)稱(chēng)王)：你可以把它看作是一次回顧。你很難說(shuō)將來(lái)這些人物會(huì )不會(huì )在其他電影中出現。本來(lái)在《花樣年華》中有梁朝偉扮演的周慕云出現，《2046》是同期拍攝的，到了這個(gè)階段，我一直都在想，他會(huì )不會(huì )碰到一個(gè)從前的人物，再碰到一個(gè)。很多人都說(shuō)我是在重復自己，我說(shuō)對啊，不單是要重復《花樣年華》一部電影，而且是要重復所有的電影。所以在《2046》中有一些場(chǎng)景和人物都來(lái)自《阿飛正傳》或者《重慶森林》，只是把他們放到了一個(gè)不同的題材里不同的環(huán)境里，看看他們是怎么樣一回事。
記：雖然片名是《2046》，但影片似乎還是充斥著(zhù)對上世紀60年代和舊上海的眷戀？
王：我為什么那么愛(ài)拍上世紀60年代？第一，因為我是在這個(gè)環(huán)境長(cháng)大的，我很熟悉，今天我已經(jīng)看不到這樣一個(gè)圈子，我感覺(jué)它消失了。所以我想把這樣一個(gè)形態(tài)在銀幕上還原，這是我個(gè)人的原因，就像我拍《花樣年華》的時(shí)候，我可以寫(xiě)所有的菜單，讓工作人員準備給演員吃。那個(gè)時(shí)代的上海人或者是外省人在我們的歷史中是一段空白，從來(lái)沒(méi)有人表現過(guò)這些人，好像今天的上海人經(jīng)過(guò)的路和他們的長(cháng)輩60年代的那批人的經(jīng)歷是完全不一樣的，那批上海人的懷念是30年代的上海，他們到香港之后想在那里重新塑造出一個(gè)舊上海的世界出來(lái)，那是一個(gè)很多人對上海的夢(mèng)想。其實(shí)對我來(lái)說(shuō)，我最希望的就是在60年代的香港拍攝出40年代的上海。就像我拍的《愛(ài)神》原來(lái)的背景就是40年代的上海，但是因為當時(shí)非典，只能在香港拍，沒(méi)辦法，就又變成了60年代。其實(shí)那個(gè)故事的情懷應該發(fā)生在三十年代初四十年代末的上海，這樣整個(gè)故事才會(huì )完整。
記：周慕云從《花樣年華》里吳哥窟的那個(gè)洞里，走進(jìn)了《2046》，他帶著(zhù)無(wú)法舍棄的記憶，又在迎接新的希望，這種延續似乎很殘酷也很絕望？
王：一個(gè)人經(jīng)過(guò)了一件事情，這個(gè)過(guò)程給他一個(gè)很大的包袱，他希望可以改變。但是他在改變的過(guò)程中，發(fā)現故意要去改變反而無(wú)法改變，他只有去接受。有時(shí)候我懷疑時(shí)間是不是在反過(guò)來(lái)走，其實(shí)很多東西都做完了，你只是把時(shí)間返回去的時(shí)候把這些東西拼接起來(lái)。就好像我拍《東邪西毒》的時(shí)候，這個(gè)故事的結局大家都知道，每個(gè)人物的終點(diǎn)都在原著(zhù)里完成了。我要把前面的編出來(lái)，去配合這個(gè)結局。這是惟一有結局的電影。
而拍攝其他電影的時(shí)候，從來(lái)都是讓人物自己去生長(cháng)，到了某一點(diǎn)的時(shí)候，似乎可以結束了。所以我拍電影的時(shí)候總是感覺(jué)到那部電影是不是本來(lái)就在那里了。
從那天開(kāi)始，我就知道：完了，我肯定不是希區柯克。
記：你是編劇出身，還曾經(jīng)在香港電影金像獎上拿到了最佳編劇提名，很難想像之后為什么你的電影基本上沒(méi)有劇本，即使有劇本似乎也是形同虛設？
王：我當編劇的時(shí)候，希望作為編劇就把劇本寫(xiě)好完整地交給導演，起碼要求自己劇本的內容是明確的，你能想像象導演拍攝出來(lái)到底是什么樣子的。有些導演需要跟著(zhù)劇本去拍，有些導演只是把劇本作為一個(gè)藍圖，然后在拍攝中自己創(chuàng )作。
當導演的時(shí)候，一直都希望自己是希區柯克這種導演就好了，在編劇階段就把所有的意圖都理得很明確，在拍攝把它完善就可以了。但是從第一天拍戲開(kāi)始，這個(gè)想法就破產(chǎn)了。當時(shí)拍攝現場(chǎng)有些變化，做導演不光是要寫(xiě)劇本，還要協(xié)調攝影等等工作，等我把這些工作都安排好已經(jīng)半夜了，累得不成樣子了，我當時(shí)想既然早上九點(diǎn)開(kāi)工，那么我六點(diǎn)起來(lái)修改一下就可以拿著(zhù)完整的劇本去拍攝了，誰(shuí)知道一覺(jué)醒來(lái)就已經(jīng)八點(diǎn)半了，趕到現場(chǎng)大家都看著(zhù)你：劇本改成什么樣子了？于是我們先擺了一個(gè)鏡頭，然后就是一路拍一路改劇本。從那天開(kāi)始，我就知道：完了，我肯定不是希區柯克。每一次拍電影我都會(huì )對自己說(shuō)，下一次寫(xiě)一個(gè)完整的劇本才開(kāi)拍，但是每一次都是不成功的，雖然每一次我的劇本確實(shí)都寫(xiě)了很多很多。
記：但1980年代的時(shí)候，你一共寫(xiě)了13個(gè)劇本，而且都是非常成型的劇本。
王：那時(shí)候是一個(gè)實(shí)在的時(shí)代，香港電影剛剛開(kāi)始新浪潮，當時(shí)香港在模擬好萊塢的電影工業(yè)。我們剛開(kāi)始學(xué)編劇的時(shí)候，一群年輕的編劇都坐在那邊，跟導演聊故事，聊到什么就去寫(xiě)什么。編劇不單是你要會(huì )寫(xiě)，你還要會(huì )聊，當時(shí)沒(méi)有固定的工資，你要能夠把導演的想法寫(xiě)成一個(gè)故事，賣(mài)掉故事才有錢(qián)。所以你必須要有講故事吸引人的本事，要什么電影都會(huì )寫(xiě)，江湖片、恐怖片、悲劇、喜劇，我什么都寫(xiě)過(guò)。所以對我來(lái)說(shuō)，講一個(gè)故事，要一個(gè)完整的故事是很簡(jiǎn)單的一件事情，我可以坐下來(lái)跟你談，給你10個(gè)結局。
記：《2046》有劇本嗎？
王：其實(shí)《2046》我寫(xiě)了厚厚一疊劇本。但人物和故事是否就是惟一的？尤其是你拍攝了3個(gè)月停下來(lái)，在6個(gè)月的時(shí)間里等待演員們檔期的時(shí)候，你會(huì )考慮到拍完的戲確實(shí)有其他可能性。就是這樣，我想往另一個(gè)方向走了，之前做的功夫可能就不太對了，我還要改。所以有人說(shuō)我拍戲沒(méi)有劇本，我會(huì )說(shuō)是沒(méi)有完整的劇本，但是我的劇本比誰(shuí)的都厚，只是最后我都會(huì )否定自己。所以我一直相信每部電影都有自己的生命，不是你去創(chuàng )造它，而是它引導你去創(chuàng )造它。有時(shí)候你完全不了解，你為什么會(huì )在某天的某個(gè)時(shí)候拍了那個(gè)鏡頭，沒(méi)有什么特別的意義，可能因為你剛好想到了那一點(diǎn)，跟你故事卻是不搭界的�？墒钱斈慵糨嫷臅r(shí)候，你要把故事和人物聯(lián)系起來(lái)的時(shí)候才發(fā)現，原來(lái)這個(gè)鏡頭是很重要的。
我拍電影很簡(jiǎn)單，沒(méi)有什么我一定要去表達的東西，我只是想去拍那些讓我有些感動(dòng)的事情。
記：你電影中的人物，總是喜歡選擇一種自閉的方式來(lái)結束回憶，比如《花樣年華》里的周慕云對著(zhù)樹(shù)洞傾訴秘密，《春光乍泄》里小張帶著(zhù)黎耀輝訴說(shuō)的磁帶到世界的邊緣，為什么喜歡這種自閉？
王：我發(fā)現人與人之間的關(guān)系越來(lái)越疏離，每個(gè)人都有自己的世界�，F在沒(méi)有那種樹(shù)了，但是有人選擇去酒吧，去酒吧里對著(zhù)一個(gè)人講了一堆話(huà)就離開(kāi)了，這樣一個(gè)人你可能以后還會(huì )碰到，也可能永遠都不會(huì )碰到了。他可能跟你生活沒(méi)有什么關(guān)系，但是你需要傾訴。你在ICQ也是一樣，你平常收起自己，但是在網(wǎng)絡(luò )上卻可以無(wú)所顧忌，你為什么不能對身邊的人說(shuō)呢，現在人多了很多顧忌，對人的信任沒(méi)有以前那么強了。
我一直在做的事情或許就是展現這種現實(shí)，現實(shí)就是這樣。但是我們不能因為現實(shí)就是這樣就越來(lái)越自閉，越來(lái)越悲觀(guān)。其實(shí)你要接受這些事情，并且在其中找到自己的樂(lè )趣，然后怎么樣把悲觀(guān)變成樂(lè )觀(guān)。就像癌癥，有些人得了癌癥就會(huì )沒(méi)有什么信心，因為他覺(jué)得自己很快就會(huì )死去，而有些人卻因為這樣變得更努力，不一定康復，但是那一段時(shí)間對他而言可以過(guò)得很充實(shí)。
我們必須要經(jīng)過(guò)這樣的過(guò)程，不能希望一切會(huì )越來(lái)越壞，也不能希望它一下就變好，重要的是怎樣在這個(gè)過(guò)程中找到你自己的空間，到最后怎樣去肯定你自己。
記：這是不是一種宿命？
王：不是宿命，這就是你生命中發(fā)生的事實(shí)，你怎么能拒絕它呢。越去拒絕這件事情，它就會(huì )越明顯，到最后你就會(huì )知道這就是你生命的一部分。
記：所以最后你只能選擇悲觀(guān)？
王：其實(shí)我拍電影很簡(jiǎn)單，沒(méi)有什么我一定要去表達的東西，我只是想去拍那些讓我有些感動(dòng)的事情。因為拍電影的時(shí)候你要有一個(gè)點(diǎn)：你為什么要拍這部電影，這個(gè)故事為什么要這樣講。其實(shí)坐在機器后面的時(shí)候，你是第一個(gè)觀(guān)眾，你要看這個(gè)東西會(huì )不會(huì )打動(dòng)你，如果能打動(dòng)你，那就是你要拍的東西。而不是去比較這是不是最好，那是不是最好，永遠都可以最好下去。這個(gè)過(guò)程中能夠打動(dòng)你的就是你的經(jīng)歷你的東西。這些東西是我們每天都碰到的，我們是有感受的。
其實(shí)你只需要在一個(gè)地區里找到一群屬于你的觀(guān)眾，加起來(lái)就是一個(gè)整體。
記：在香港這樣一個(gè)崇尚商業(yè)片的地方，很難想像你和你的藝術(shù)片怎樣在香港存活并且堅持到現在的？
王：第一是你要愿意去冒險，年輕的時(shí)候，很多事情人家這樣說(shuō)，我偏不相信是這樣的�！栋w正傳》的票房不好，所有人都說(shuō)這個(gè)導演不能碰，因為他是一個(gè)不商業(yè)的導演，但是我不相信，我不相信電影只有一種做法，還有我不相信觀(guān)眾只有一群。所以我就成立公司自己做，從編劇、導演、制作到發(fā)行，都是我自己做。其實(shí)你只需要在一個(gè)地區里找到一群屬于你的觀(guān)眾，加起來(lái)就是一個(gè)整體。所以有些人說(shuō)他的電影是藝術(shù)片，是不商業(yè)的，但是結果卻未必是這樣的。
還有，為什么藝術(shù)就是不能商業(yè)的，藝術(shù)和商業(yè)是兩回事，那是市場(chǎng)的劃分。你做一個(gè)導演，沒(méi)必要去想藝術(shù)還是商業(yè)，你要想的就是把自己的東西做好。中國的一個(gè)問(wèn)題就是分工不明確，導演什么都要做，拍得好壞、宣傳和票房都是他的事情。其實(shí)導演的角色就該像是做一個(gè)廚師或者是一個(gè)手工藝人，他負責把東西做好，怎樣去賣(mài)是另外的學(xué)問(wèn)，另外的人該去做的。
記：你對《2046》的票房有期望嗎？
王：當然有，因為我現在的責任不光是導演，我還要對澤東公司、我的工作人員負責，所以我當然要考慮怎樣去找一個(gè)最好的方法來(lái)協(xié)助負責發(fā)行的人來(lái)做好這個(gè)事情。我不會(huì )說(shuō)一個(gè)具體的數字，但是我對這個(gè)電影很有信心，它應該有一定市場(chǎng)。
來(lái)源：南方都市報 采寫(xiě)：袁蕾
