《陌生女人的來(lái)信》參賽西班牙圣塞巴斯蒂安電影節徐靜蕾談“導”與“演”雙重身份
對話(huà)人物：徐靜蕾 新京報記者：馮睿
記者手記
從某種程度上講，徐靜蕾是幸運的，她使用2000萬(wàn)拍攝了自己的第二部電影，這部電影的主創(chuàng )有姜文這樣的大腕，也有李屏賓這樣的明星級攝影師。在這個(gè)時(shí)候，很多和她同齡也同樣具有電影理想的年輕導演還在為自己的處女作找錢(qián)而發(fā)愁。我不是想通過(guò)這種對比來(lái)證明某種不公平，而是想說(shuō)，目前中國的電影產(chǎn)業(yè)內，我們確實(shí)需要強化資源的優(yōu)勢。對于徐靜蕾這樣一個(gè)由演員出身的年輕導演而言，最大的問(wèn)題不是其他，而是如何把這種資源優(yōu)勢高質(zhì)量地體現出來(lái)。很顯然，這位導演做到了：她利用一切條件拍攝了一個(gè)她想講的，好的故事。對一個(gè)導演而言，這其實(shí)就是結果了。但是對電影市場(chǎng)而言，這才剛剛開(kāi)始。
從這部電影開(kāi)始，我要對別人負責任了
新京報：你曾經(jīng)在一次采訪(fǎng)中說(shuō)，《陌生女人的來(lái)信》是你的第一部正式電影作品，處女作，為什么會(huì )這么說(shuō)呢？
徐靜蕾：因為在拍攝《我和爸爸》時(shí)，我還面對很多的局限，作為一個(gè)導演，我還沒(méi)有把電影從技術(shù)上解放出來(lái)，例如在鏡頭的使用上，不夠確定不夠自信就限制了導演方面的發(fā)揮。而在拍攝《來(lái)信》的時(shí)候我放開(kāi)了。
那些對我造成影響的東西已經(jīng)通過(guò)一部電影消除了，我完全可以以一個(gè)創(chuàng )作者的心態(tài)投入拍攝，而不是像第一次那樣心存敬畏，影響正常的投入和心態(tài)。而且從這部電影開(kāi)始，我要對別人負責任了，我要對投資人的2000萬(wàn)負責任了，對劇組的工作負責任了�？梢哉f(shuō)，拍攝《來(lái)信》，我已經(jīng)成熟了。
新京報：那么當《來(lái)信》的后期已經(jīng)完成，導演的工作基本到位之后，你對這2000萬(wàn)的回收有沒(méi)有信心？
徐靜蕾：有時(shí)候我都在想到底怎么花掉了這么多錢(qián)。說(shuō)實(shí)在的，回收這東西誰(shuí)都不能保證最終結果是怎樣的。我只能把現階段我的積累都表現出來(lái)，從導演的角度去做到最好。
新京報：《來(lái)信》這次參加圣塞巴斯蒂安電影節的評選，為什么你選擇了圣塞巴斯蒂安電影節而不是威尼斯電影節？
徐靜蕾：我們和威尼斯方面也有過(guò)交流，但是我一直沒(méi)有接到他們的正式消息，而圣塞巴斯蒂安很早就給我發(fā)出了熱情的邀請。對我而言，這很讓我高興。
我受邀參加競賽單元和最佳新導演兩項角逐，這至少是對我過(guò)去這半年多辛苦工作的肯定。我當然希望拿獎，拿獎就是錦上添花。
我就是想拍出一部純粹的愛(ài)情故事
新京報：我們都知道《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是奧地利作家茨威格的著(zhù)名小說(shuō)，這部作品到底是什么打動(dòng)了你，讓你把這部很難影像化的文字作品改編成一部電影？
徐靜蕾：第一次看這部小說(shuō)時(shí)候的感受跟我現在再看這部小說(shuō)的感受完全是相反的，那時(shí)候我覺(jué)得這個(gè)女人很可憐，愛(ài)上了一個(gè)負心漢。但是現在我不會(huì )再用道德的角度去評論這個(gè)故事，只是會(huì )覺(jué)得這個(gè)女人的經(jīng)歷確實(shí)有很多痛苦，但是每件事都充滿(mǎn)激情。她的生命很充實(shí)，她的自我特別完整，她的這種愛(ài)情是一種極致。
當然這是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智的事情。不同的人，甚至一個(gè)人在不同的年齡都會(huì )對這個(gè)故事有不同的看法，例如我。我記得阿城老師跟我講過(guò)有位作家的一句話(huà)：“我愛(ài)你，但與你無(wú)關(guān)”，愛(ài)一個(gè)人有這樣的自由，而不是去計較值得還是不值得。我很想通過(guò)這部電影去糾正用“值得不值得”來(lái)判斷愛(ài)情的想法：這是一種很純粹的愛(ài)情，我就是想拍出一部這樣純粹的愛(ài)情故事。
新京報：這樣一個(gè)發(fā)生在上個(gè)世紀歐洲的故事最終落實(shí)到你的影像上，還有大量的人物內心活動(dòng)描寫(xiě)，對原著(zhù)進(jìn)行的改變是不是很大？
徐靜蕾：故事的本質(zhì)是不變的，這跟你是中國人還是外國人沒(méi)有關(guān)系，你看到的都是一段刻骨銘心的愛(ài)情。
當然最初的時(shí)候，我想把劇本落實(shí)到現代，但是這很困難：加入的很多現實(shí)性的東西會(huì )嚴重損害原著(zhù)的完整性。我只是想拍攝一個(gè)純粹的愛(ài)情故事，而不是在現實(shí)或者時(shí)代背景下的道德判斷。后來(lái)就把故事背景設置為上世紀二三十年代的北平。小說(shuō)里的文字能夠表現出很多曲折和變化，但是用鏡頭來(lái)體現可能會(huì )很單調，但是我基本還是滿(mǎn)意的，這要感謝攝影師李屏賓，這部戲他對我的幫助最大。
新京報：在后期制作完成后，你再看自己拍出來(lái)的這部電影，是怎樣一種心情？
徐靜蕾：我自己看了可能將近一百遍了，說(shuō)實(shí)話(huà)我覺(jué)得自己對這部電影都快失去判斷了，我希望自己能換一下腦子，在一個(gè)月內不再思考這部電影。有時(shí)候我甚至懷疑自己的工作，就像我拍完《我和爸爸》之后的那種感覺(jué)。
做導演是我的興趣，做演員是我喜歡的工作
新京報：這兩年你一邊做導演，一邊也在繼續自己的演員事業(yè)。那么這兩種角色哪個(gè)更為吸引你？
徐靜蕾：做導演是我的興趣，做演員是我很喜歡的一個(gè)工作，是我的職業(yè)。
新京報：作為導演，很多人都認可你的進(jìn)步，你自己也很有信心，那么作為演員呢，你認為這兩年演技有相應的提高嗎？
徐靜蕾：我覺(jué)得演員是被動(dòng)的工作，演員的好壞受很多東西的影響，所以我覺(jué)得演員有一定的局限性。
新京報：即使在自己導演的電影里也有這樣的感覺(jué)嗎？
徐靜蕾：也是一樣的吧。
作為導演我正處于釋放自己積累的時(shí)期，而作為演員我的積累已經(jīng)在過(guò)去的表演經(jīng)歷中了，我需要喘“第二口氣”。表演對我來(lái)說(shuō)成為一個(gè)更困難的事情。
尤其在這部戲里，我經(jīng)常會(huì )很不自信，我演完一遍，就會(huì )在監視器上反復看半天，有些東西你可以騙得了別人，但是你騙不了自己，在演這部戲中很多感受是真實(shí)的也是非常真誠的。我可以騙別的導演，但是我自己知道自己是怎么完成表演的。
這也是我自己在表演上想要解決的問(wèn)題。
新京報：那么在自己導演的這部戲里，你對自己的表演滿(mǎn)意嗎？
徐靜蕾：這很難回答，完全滿(mǎn)意當然談不上，但是應該達到了60%，也許在別的導演的戲里，我只做到了20%。
來(lái)源：新京報 記者：馮睿
