中新網(wǎng)10月9日電 據新京報報道，一向以先鋒戲劇和音樂(lè )展現自己的張廣天，在沉默了兩年之后首次將二者結合，10月15日即將推出個(gè)人的音樂(lè )劇處女作《風(fēng)帝國》。該劇仍在加班加點(diǎn)緊張地沖刺，記者昨日在《風(fēng)帝國》的排練現場(chǎng)，就該劇的創(chuàng )作排練情況對張廣天導演進(jìn)行了采訪(fǎng)。
以美國標準制作音樂(lè )劇
曾大放狂言，說(shuō)要做中國第一部音樂(lè )劇的張廣天，卻在攀談中認為自己的音樂(lè )劇沒(méi)有特色，只是以美國音樂(lè )劇的標準來(lái)制作。他告訴記者，《風(fēng)帝國》主要是以美國的流行音樂(lè )為主，以抒情音樂(lè )和搖滾音樂(lè )為模式。另外他還會(huì )把這幾年在先鋒戲劇方面收獲的成果帶到《風(fēng)帝國》里面，但是他最終追求的是法國音樂(lè )劇《鐘樓怪人》對音樂(lè )劇的超越，找到中國人自己的方法去創(chuàng )作音樂(lè )劇。另外中戲表演系教師、話(huà)劇演員劉天池的加入，不僅給整部音樂(lè )劇帶來(lái)戲劇的活力，而且她在演唱方面的才華也給張廣天帶來(lái)了很強的震撼，演員激發(fā)了他的創(chuàng )作，于是他寫(xiě)了一些平時(shí)不敢寫(xiě)的音樂(lè )，為此張廣天停下排練特意回上海全新改寫(xiě)了劇本、重新錄音。張廣天坦言，過(guò)去他之所以沒(méi)有做音樂(lè )劇是因為他沒(méi)有找到這么合適的演員。
題材要和音樂(lè )無(wú)關(guān)
從《山海經(jīng)》到《淮南子》再到《史記》，《風(fēng)帝國》改編并重組了我國很多的古代神話(huà)故事，張廣天說(shuō)，他之所以選擇這個(gè)題材，“首先就要選擇一個(gè)跟音樂(lè )完全沒(méi)有關(guān)系的題材�！讹L(fēng)帝國》選擇這個(gè)神話(huà)題材的目的在于那個(gè)時(shí)代是不可能用吉他、貝斯鼓發(fā)出聲音的，這個(gè)時(shí)候音樂(lè )的力量才被顯現出來(lái)。其次，神話(huà)很重要。人類(lèi)都有神話(huà)時(shí)代，但是從來(lái)都沒(méi)有人對神話(huà)時(shí)代進(jìn)行嚴格的梳理�！睆垙V天說(shuō)：“你可以去問(wèn)《特洛伊》的導演，你為什么要選一個(gè)古希臘的神話(huà)作為美國的大片，我相信我的回答跟他是一樣的：在一個(gè)缺少精神生活的時(shí)代，神話(huà)對我們是有意義的，對我們靈魂的回歸起到指向的作用。神話(huà)時(shí)代的東西更單純、更純粹、矛盾更激烈、更接近人性的本質(zhì)�！�
探索用音樂(lè )和神話(huà)做精神診療
從1997年起，張廣天為《愛(ài)情螞蟻》、《壞話(huà)一條街》、《戀愛(ài)的犀�！返纫幌盗性�(huà)劇所作的曲目，讓無(wú)數戲迷留戀，但從《切·格瓦拉》到《紅星美女》再到《魯迅》，張廣天的戲劇作品卻似乎沒(méi)有辦法歸成一類(lèi)。但是張廣天卻有自己的看法：“在我的戲劇中，一直貫穿著(zhù)我的思考———戲劇除了能帶給我們娛樂(lè )，還能帶給我們什么。我認為戲劇的立足點(diǎn)就是我們可以通過(guò)戲劇在舞臺上自由地表達我們的聲音。生活很累，人們面對的精神困境也很多，而劇場(chǎng)可以提供一個(gè)探討這些問(wèn)題的場(chǎng)所�！讹L(fēng)帝國》更直接地體現了我的這一思考�！�
據悉，目前此劇的排練已經(jīng)基本成型，近日正在進(jìn)一步地加工雕琢。而舞臺美術(shù)則選定了重金屬感的現代舞臺設計。另外，該劇的服裝是當前有待解決的一個(gè)難題，據了解，正式演出時(shí)不會(huì )出現古裝的服飾，而是抽象性的現代服裝設計。(記者天藍)
