中新社南寧十月二十二日電(林艷華阮萃)中國曲藝家協(xié)會(huì )主席劉蘭芳今日在此間召開(kāi)的中國少數民族曲藝研討會(huì )上呼吁，各級地方政府應加大投入，拯救瀕危的少數民族曲藝。
時(shí)隔十一年，中國少數民族曲藝工作者終于迎來(lái)第二次盛會(huì )。十月十九日至二十二日在南寧舉行的中國少數民族曲藝展演，出現了可喜的跡象，來(lái)自十三個(gè)省、市、自治區的十五個(gè)少數民族派出了演員參加比賽，演員陣容強大，達到二百八十多人。
本次展演，少數民族曲藝家們挖掘了一些過(guò)去曲藝搜集整理工作中未被發(fā)現的曲種，以“原生態(tài)”的形式展現出來(lái)，如湖南的雞毛竹、廣西的壯族末倫等，深受專(zhuān)家和觀(guān)眾的好評。
但對于少數民族曲藝的現狀，劉蘭芳仍深感擔憂(yōu)。她在同時(shí)舉行的研討會(huì )上說(shuō)，中國少數民族多數聚居在相對偏遠的地區，在長(cháng)期的生產(chǎn)生活過(guò)程中，形成了絢爛奪目的文化藝術(shù)，曲藝就是其中的一種，它種類(lèi)繁多，源遠流長(cháng)。但目前曲藝人才嚴重缺乏，現狀不容樂(lè )觀(guān)，有些曲種曲目在逐步消失，如廣西壯族天琴彈唱，極富民族特色，旋律優(yōu)美抒情，在清代時(shí)很流行，新中國成立后基本上沒(méi)有表現過(guò)。壯族曲藝家到壯鄉采風(fēng)時(shí)，發(fā)現了這一一度處于失傳的曲藝。后經(jīng)壯族曲藝家改編，溶入新故事，才使這一曲藝重見(jiàn)天日。
讓劉蘭芳高興的是，本次大賽給少數民族曲藝家一個(gè)重新發(fā)掘民間曲藝的契機，各民族的曲藝可以進(jìn)一步交流學(xué)習。
