中新網(wǎng)10月26日電 據新聞晚報報道，就在第十七屆東京國際電影節熱鬧舉行之際，由于日本本土電影在本屆電影節上角色過(guò)于吃重，而且在吸引海外參展影片方面大大遜色于釜山國際電影節，因此東京電影節在日本國內遭到強烈批評，有識之士甚至驚呼“東京電影節當年亞洲電影節的老大位置早已不�！�。
開(kāi)幕“紅毯”只秀本土明星
相對于戛納、柏林和威尼斯世界三大國際電影節一直遵循的廣泛的國際性，東京電影節卻有越來(lái)越淪為本土電影展映活動(dòng)的趨勢。今年?yáng)|京電影節開(kāi)幕式，基本上由包括山田洋次、三池崇史、鈴井貴之和松隆子在內的日本本土電影人和演員主導，來(lái)自中國和韓國等其他亞洲國家地區的電影人鳳毛麟角。在開(kāi)幕式的明星走秀紅地毯儀式上，甚至連新聞資料都沒(méi)有英文版，解說(shuō)也只有日文提供，讓人覺(jué)得這個(gè)電影節似乎只讓日本人參與。但是東京國際電影節組委會(huì )對此無(wú)動(dòng)于衷，堅持認為參與開(kāi)幕式的影迷以本地人為主，放映電影只要打上英文字幕就行了。
開(kāi)幕電影只放本土作品
去年?yáng)|京電影節的口號是“戛納代表西方，東京代表東方”，而現在看來(lái)，今年的東京電影節又把目標縮小成了“日本”。
在東京國際電影節組委會(huì )主席角川歷彥的大力主導作用下，日本本土電影開(kāi)始在該電影節上占據重要地位。繼去年森田芳光導演的《宛如阿修羅》11年來(lái)首次成為在開(kāi)幕式上放映的本土電影之后，今年開(kāi)幕電影再度鎖定了本土影片———山田洋次執導的《隱劍鬼爪》。角川歷彥本人還不解地發(fā)出反問(wèn)：“我們熱烈歡迎國外的優(yōu)秀影片，但是東京電影節應該給予本土電影更多機會(huì )。為什么我們本國的影片在開(kāi)幕式上放映就不可以？”
日本主流媒體驚呼“不妙”
本屆東京電影節共有100多部電影參展參賽，但其中日本本土電影占據了半壁江山。相比之下，剛剛閉幕的第九屆釜山國際電影節卻吸引了200多部電影，而且以亞洲電影為基點(diǎn)，廣泛覆蓋了世界各地的最新作品。不論這些參展作品質(zhì)量如何，光是數量上釜山電影節已把東京電影節遠遠地甩在了后面。再從參展電影的質(zhì)量上看，本屆東京電影節也沒(méi)有讓人特別興奮的影片，甚至連日本資深影評人AyakoKarino也在日本主流媒體上發(fā)出驚呼：“現在的東京電影節比十幾年前要冷清多了，我認為東京電影節昔日在亞洲影壇的老大地位已經(jīng)不復存在！”
很明顯，這些年來(lái)面對后起之秀———韓國的釜山國際電影節的挑戰，東京電影節顯得有些力不從心。釜山電影節不斷開(kāi)拓創(chuàng )新，是目前最富生機的電影節之一。該電影節上很多展映的影片已經(jīng)超出了亞洲范疇，影響力甚至遠達歐美地區。
事實(shí)上，亞洲這兩大電影節此消彼長(cháng)的競爭關(guān)系，很大程度上反映了本國電影的繁榮程度。
日本電影受累于整體經(jīng)濟的不景氣，長(cháng)期以來(lái)呈現出低迷的局面，加上好萊塢大片在該國電影市場(chǎng)的蠶食，留給本土電影的市場(chǎng)越來(lái)越小。
相比之下，韓國電影卻一片艷陽(yáng)天，才華橫溢的電影導演和演員紛紛投身其中，百花齊放的局面帶動(dòng)了電影市場(chǎng)的良性循環(huán)�？梢哉f(shuō)，釜山電影節是韓國電影發(fā)展好勢頭的最大受益者之一。 (記者武鵬）
