為藝術(shù)還是為票房？
金像獎和金馬獎雖然都屬于評委獎，也都是華語(yǔ)電影非常重要的獎項，但在評選標準和取向上卻有著(zhù)很大的不同。金馬獎主要是專(zhuān)家評獎，評選的標準以影片的藝術(shù)性為主。從近年評獎走勢來(lái)看，該獎已走上反主流影片路線(xiàn)，標新立異的成分較重，像《藍宇》、《金雞》、《榴蓮飄飄》等影片的獲獎就是最好的證明。而金像獎一直以?shī)W斯卡為榜樣，堅持商業(yè)性與藝術(shù)性結合的原則，其獲獎?dòng)捌叽硇院痛蟊娀�。因此，像《藍宇》這樣描寫(xiě)“另類(lèi)群體”和“邊緣人”故事的影片，獲大獎的可能性極小。而有些影片雖然藝術(shù)性很高，但是市場(chǎng)的沖擊力較小，也很難有所作為。
《十面埋伏》和《新警察故事》沒(méi)有入選也在意料之中，注重藝術(shù)性的金馬獎自然不會(huì )看中，去年的吳君如憑《金雞》獲得金馬影后，而今年張學(xué)友又憑《金雞2》獲最佳男主角提名，也再次印證了金馬這些年的“口味”。在大家紛紛看好梁朝偉和劉德華的“帝”位之爭時(shí)，同樣不能忽視了張學(xué)友，因為他才是最符合金馬獎風(fēng)格的。
是失敗還是成功？
已經(jīng)走過(guò)了41個(gè)年頭的金馬獎，其一直力推藝術(shù)片的精神也是華語(yǔ)電影界的一種流派，但在這樣的指導思想下，臺灣電影卻是每況愈下，已經(jīng)到了十分不景氣的地步。不可否認，電影業(yè)的奄奄一息與各種電子媒體的興起及娛樂(lè )多樣化有關(guān)，但關(guān)鍵還在臺灣電影本身。隨著(zhù)臺灣大舉放開(kāi)，外部電影進(jìn)入臺灣地區電影市場(chǎng)，臺灣電影出現了嚴重的危機，怪不得臺灣電影前輩李行導演曾說(shuō)：“我們現在很悲慘�！边@種危機部分源于臺灣電影界成員本身格局太小、不思進(jìn)取，臺灣電影工業(yè)及創(chuàng )作者拒絕與世界接軌，蟄居在封閉的井底、眼界狹窄。香港導演王晶說(shuō)，臺灣影評人大罵商業(yè)片，罵得所有導演都改拍藝術(shù)片，令臺灣影市徹底死亡。論點(diǎn)看起來(lái)固然有點(diǎn)偏激，倒也不失實(shí)在。
反觀(guān)香港電影的成功之路，將香港電影帶入輝煌的作品，無(wú)一不是張揚的、風(fēng)格鮮明的、商業(yè)性很強的影片。無(wú)論是吳宇森、徐克、王家衛等有著(zhù)國際影響力的大導演，還是杜琪峰、劉鎮偉、王晶、李力持等影響只限于華語(yǔ)電影圈的導演，都在自己的領(lǐng)域中開(kāi)創(chuàng )了獨特的道路，并把自己的風(fēng)格推到了極致。在演員中，從早期的李小龍，到成龍、李連杰、周潤發(fā)、周星馳等，也各自開(kāi)啟了一個(gè)“流派”，在他們的表演領(lǐng)域中達到前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的境界。
是單飛還是融合？
曾經(jīng)與香港電影并駕齊驅的臺灣電影，其實(shí)不乏優(yōu)秀的作品，而在柏林、戛納、威尼斯等國際影展上，臺灣電影獲得的好評并不次于港產(chǎn)片，《一一》、《你那邊幾點(diǎn)》等影片給人的沖擊與感動(dòng)也不比《花樣年華》、《榴蓮飄飄》少。但臺灣電影如果要振興，融合應該是一種不錯的選擇，在注重電影本身的藝術(shù)性的同時(shí)也要增加它的商業(yè)價(jià)值，但不能像現在的香港商業(yè)片一樣一味迎合觀(guān)眾，同時(shí)還要繼續挖掘和堅持自己的風(fēng)格，張揚自己的個(gè)性。這樣，華語(yǔ)電影才能有更大的發(fā)展。
值得一提的是，如今的臺灣和香港電影都進(jìn)入了一種倒退的趨勢，最大的癥結在于人才的缺失與風(fēng)格的喪失。尤其是香港電影，隨著(zhù)吳宇森、成龍、李連杰、周潤發(fā)等人先后進(jìn)軍好萊塢，香港電影就像被抽筋扒骨，雖然有劉德華、梁朝偉等人力挺，但底氣已經(jīng)大不如前。另外，香港電影雖然以商業(yè)片而著(zhù)稱(chēng)，但卻沒(méi)有最終形成像好萊塢那樣的電影大工業(yè)，難以形成真正的競爭力。(原標題：“金馬”“金像”兩重境界命運)
來(lái)源：沈陽(yáng)晚報 作者：蓋云飛
