中新網(wǎng)11月9日電 《風(fēng)柜來(lái)的人》、《戀戀風(fēng)塵》、《悲情城市》、《海上花》……臺灣著(zhù)名導演侯孝賢的影片幾乎都取材于臺灣本地情事，通過(guò)緩慢而若有所思的節奏表達人文關(guān)懷和歷史反思的主題，影片彌漫著(zhù)詩(shī)一般寧靜優(yōu)美的意境。有人說(shuō)他的電影是真正的藝術(shù)，拍片不多卻擁有眾多獎項；也有人說(shuō)他的影片單調沉悶，叫好卻不叫座。侯孝賢自己說(shuō)：“我的電影創(chuàng )作從拒絕觀(guān)眾開(kāi)始�！�
見(jiàn)到侯孝賢，是在位于臺北中山北路的“光點(diǎn)臺北”。這是一座白色的3層小樓，里面有電影院放映華語(yǔ)影片，有書(shū)店賣(mài)電影書(shū)籍，有咖啡店供觀(guān)影人歇息討論。這個(gè)被臺北人稱(chēng)為“電影人的家園”的地方，由身為臺灣電影文化協(xié)會(huì )理事長(cháng)的侯孝賢和一群臺灣文藝界人士創(chuàng )辦，為熱愛(ài)并致力于發(fā)展臺灣電影的人提供交流的場(chǎng)所。
正值“光點(diǎn)臺北”成立兩周年，話(huà)題就從這里開(kāi)始�！敖�(jīng)營(yíng)這塊地方以來(lái)，一直希望能讓它成為臺灣電影重新出發(fā)的一個(gè)小基地�！焙钚①t對記者說(shuō)。見(jiàn)證了臺灣新電影成長(cháng)的侯孝賢今年57歲，經(jīng)歷過(guò)臺灣電影的輝煌，也憂(yōu)慮著(zhù)目前臺灣電影的凋零。
“不僅是臺灣，包括香港、大陸在內的整個(gè)華人主流電影的生產(chǎn)結構和電影工業(yè)還遠遠沒(méi)有建立�！匦鲁霭l(fā)’不是一個(gè)地區，也不是幾個(gè)導演的事情�！笨图胰顺錾淼暮钚①t，面色黝黑、笑容憨厚，表達方式也如他的電影語(yǔ)匯，敏銳但不直接，意會(huì )多于言傳。
臺灣新電影起源于1982年的《光陰的故事》，楊德昌、侯孝賢、柯一正、陳坤厚等導演用寫(xiě)實(shí)與創(chuàng )意的新手法記錄對土地、社會(huì )、百姓的關(guān)懷，一系列關(guān)注現實(shí)的影片在當時(shí)引起熱烈反響。由侯孝賢執導的《風(fēng)柜來(lái)的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》、《悲情城市》、《戲夢(mèng)人生》和《海上花》更是接連獲得包括柏林電影節國際影評人獎、威尼斯電影節金獅獎在內的諸多國際電影節獎項，把臺灣電影推向高峰。
而如今，新電影已風(fēng)光不再，臺灣電影市場(chǎng)幾乎被歐、美、日、韓等進(jìn)口片“吞噬”。據統計，去年臺灣本地電影只有十幾部，可憐的電影產(chǎn)量幾乎無(wú)法支撐一年一度的“金馬獎”。
“最重要的是要分析臺灣有什么，大陸有什么，香港有什么。只有3個(gè)地區互相合作，才能建立華人電影的強勢區域�！笔峙跻槐诳Х�，侯孝賢沉思良久，“臺灣電影角度新、可以嘗試實(shí)驗性質(zhì)的影片；香港有相對良好的市場(chǎng)機制，應該立足商業(yè)化和量產(chǎn)；大陸電影市場(chǎng)潛力巨大，拍攝題材也多，但角度還比較保守，亟待建立更加多元化的模式�！�
侯孝賢說(shuō)，建立華人電影的強勢區域，一是數量上要量產(chǎn)，只有一年有100至200部的量產(chǎn)，才有機會(huì )立足；二是題材上要樹(shù)立體現華人文化優(yōu)勢的類(lèi)型化電影�！氨热缥鋫b片和警匪片，這是西方無(wú)法取代的，《臥虎藏龍》、《英雄》和《無(wú)間道》的成功就說(shuō)明了這點(diǎn)。此外還有推理片，目前這種類(lèi)型的影片在華人電影中仍是空白，我愿意作這個(gè)嘗試�！焙钚①t透露，2006年他將拍攝一部推理片，擬請梁朝偉出演。
“我覺(jué)得，總有一天電影應該拍成這個(gè)樣子：平易、簡(jiǎn)單，所有的人都能看，但是看得深的人可以看得非常深邃、非常遠�！彼尖馄�，侯孝賢對記者說(shuō)。
來(lái)源:新華社 作者:李云路 趙新兵
