艾未未，這個(gè)血液里流淌著(zhù)詩(shī)人浪漫氣質(zhì)的藝術(shù)家，已經(jīng)從張藝謀、陳凱歌的同學(xué)轉變成了設計出北京奧運會(huì )主體育場(chǎng)的建筑師。這次，在應九寨溝邊邊街之邀參加“九寨邊邊街點(diǎn)金行”藝術(shù)研討活動(dòng)時(shí)，記者發(fā)現，談起中國電影的艾未未，和他獨特的形象一樣——外表冷漠，內心狂熱，將中國最炙手可熱的導演張藝謀和陸川批評得體無(wú)完膚。
艾青之子艾未未在眾人心目中一直都充滿(mǎn)了神秘感。日前，在去九寨溝采訪(fǎng)藝術(shù)家研討中國休閑第四街“邊邊街”時(shí)，記者見(jiàn)到了胖胖的、一臉大胡子的艾未未，“兇悍”的形象讓人不太敢接近，但與其形象相反的是，艾未未其實(shí)非常隨和，并不會(huì )拒人千里之外，只是他的思維非常跳躍，觀(guān)點(diǎn)獨特，語(yǔ)言也十分尖刻，常常是毫不留情地一針見(jiàn)血。這位曾是78級北京電影學(xué)院美術(shù)系學(xué)生的前衛藝術(shù)家，對中國的電影現狀也有著(zhù)獨特見(jiàn)解。
《孔雀》是中國最好的電影
記者(以下簡(jiǎn)稱(chēng)記)：你是78級北京電影學(xué)院的學(xué)生，這么多年有沒(méi)有電影作品？
艾未未(以下簡(jiǎn)稱(chēng)艾)：沒(méi)有，只是在《北京人在紐約》中有做過(guò)一次副導演和美術(shù)指導工作。一般的娛樂(lè )片沒(méi)意思，實(shí)在太無(wú)聊了。如果將來(lái)實(shí)在要涉足，會(huì )自己拍一個(gè)有意思的。
記：你81年大學(xué)沒(méi)畢業(yè)就離開(kāi)了中國，聽(tīng)說(shuō)你認為北影的日子是最暗淡的，為什么？
艾：其實(shí)在許多人眼中我是幸運的——能上大學(xué)，但北影留給我的只有苦悶。每天，我看著(zhù)周?chē)娜�，一種惡心的感覺(jué)就涌上心頭。我身邊每個(gè)人都沉浸在洋洋自得的喜悅中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不流露著(zhù)一種天之驕子的優(yōu)越感。而我卻不得不把時(shí)間和精力耗費在那些毫無(wú)意義的、與社會(huì )毫無(wú)關(guān)系的課程上。面對著(zhù)枯燥的石膏像，我的同學(xué)一個(gè)個(gè)精力旺盛�？粗�(zhù)這樣的場(chǎng)景我就憤怒，有一天，我趁人不注意把教室里的石膏像摔了個(gè)粉碎。
記：還沒(méi)畢業(yè)就出國后，出國后從事的又不是大學(xué)專(zhuān)業(yè)。是你不喜歡電影嗎？平時(shí)喜歡看電影嗎？喜歡哪些類(lèi)型的影片？
艾：以前看得很多，現在少了。我看電影的范圍很廣泛，從三級片到哲理片，文藝片、好萊塢電影都看。我喜歡的電影，應該是這樣的——無(wú)論是視覺(jué)經(jīng)驗還是電影語(yǔ)言、拍攝方式、展示出的生活狀態(tài)都能給人一種提示。比如費里尼的《八又二分之一》、科波多爾的《教父》等。不過(guò)大多數電影都像暢銷(xiāo)書(shū)一樣，快餐，沒(méi)什么可提的。
記：中國呢？有沒(méi)有你喜歡的影片？
艾：有部電影叫《孔雀》，是顧長(cháng)衛拍的，初剪、精剪后我都看過(guò)，這是中國拍得最好的一部電影，非常真實(shí)。顧長(cháng)衛的畫(huà)非常棒，他這人非常細膩，有品位，影片拍得有沒(méi)有品位跟導演本身有很大關(guān)系。
張藝謀全面墮落
記：第五代導演張藝謀、陳凱歌都是你們一級的，當時(shí)相互認識嗎？怎么看待他們的成績(jì)？
艾：當時(shí)我們只有幾十人，當然都認識，我和他們也沒(méi)什么交情。其實(shí)第五代導演在電影上并沒(méi)有什么建樹(shù)，只不過(guò)以前的電影形態(tài)很落后，他們只是不同于原來(lái)的形態(tài)。那個(gè)《黃土地》拍得就像幻燈片一樣。相比之下，陳凱歌要好一些，雖然有些生硬，但充滿(mǎn)了人文關(guān)懷。張藝謀影片除了《秋菊打官司》外，其他都不怎么樣。尤其是《十面埋伏》簡(jiǎn)直惡心之極。如果是香港導演拍就罷了，可是被國人推崇到如此地步的張藝謀，居然墮落成這樣，簡(jiǎn)直太丟臉了。不過(guò)他做為國寶級人物，這也很正常，中國的文化就是墮落之極，找他代言太合適了。
記：你覺(jué)得《十面埋伏》哪些地方不好呢？
艾：全面墮落。劇本糟糕，幾個(gè)演員不斷重復著(zhù)不著(zhù)邊際的惡心話(huà)，導演的方式也很差，服裝、道具也全都不對，看似唐朝的故事，可全都是生編硬造，簡(jiǎn)直是對文化的褻瀆。電影2個(gè)小時(shí)起碼有5分鐘要讓人感動(dòng)，但是他這個(gè)片子卻閃爍著(zhù)惡劣的光芒。
記：那以你對張藝謀的了解，他現在的變化大嗎？
艾：從人的問(wèn)題上比較大。從事文化工作的人如此在重大問(wèn)題上販賣(mài)最低俗的情調，影響了很多人，他的社會(huì )責任感很糟糕。其實(shí)他拍不拍沒(méi)人關(guān)心，關(guān)鍵是他卻公然以主流的方式出現，販賣(mài)著(zhù)主流中最差的東西。他成為國家美學(xué)的代言人太準確了。想想他在希臘那8分鐘，簡(jiǎn)直是恐怖，一個(gè)恐怖的小孩和一群女人，簡(jiǎn)直太可怕了。你大把賺錢(qián)沒(méi)問(wèn)題，但不要糟蹋觀(guān)眾。
記：但是國人還是比較推崇他，他也很驕傲。
艾：呵呵。他就是一個(gè)陜西農民，農民豐收了喜氣洋洋的很正常，只有極度自卑的人才會(huì )有這樣的驕傲。其實(shí)有什么值得驕傲的？
陸川很幼稚
記：你看過(guò)中國新生代導演陸川的《可可西里》嗎，這片子可是好評如潮，在日本還拿獎了。
艾：看過(guò)，叫好的只是一些虛偽的知識分子。從我個(gè)人來(lái)講，非常不喜歡。首先一個(gè)城市長(cháng)大的人，去找一個(gè)邊疆生活的題材，其出發(fā)點(diǎn)就很可疑；二，這是觀(guān)眾不了解的生活，非常討好，又是環(huán)保題材，商業(yè)片的構架；三，里面的天葬、流沙等情節，很做作，用這樣很表象的東西去反映影片的內涵很幼稚。我對陸川印象也不好，他們開(kāi)看片會(huì )時(shí)請我去了，我認為一個(gè)年輕導演在談?wù)撟约旱挠捌瑫r(shí)應該是高興了，他卻哭了。其實(shí)片子拍了兩年多，再多的坎坷、悲慘都應該過(guò)去了，不存在了，可他卻一提就哭，這不是在販賣(mài)傷疤嗎？不是保護動(dòng)物就是好影片，拍得艱苦與否與影片的好壞也沒(méi)關(guān)系，得獎就更不著(zhù)邊際了。一個(gè)外國人看了兩小時(shí)電影，就給了個(gè)獎，不是很可笑嗎？中國這些導演一個(gè)個(gè)獎往家里搬有什么意思呢？基本上只要去就能拿獎，太無(wú)聊了。
記：可是對很多國人來(lái)講，也很希望越來(lái)越多的中國電影人能拿獎，也是大家的驕傲啊。
艾：呵呵，導演拿不拿獎其實(shí)跟觀(guān)眾根本沒(méi)關(guān)系。
中國電影要死就讓它死
記：中國電影市場(chǎng)多年來(lái)一直處于低潮期，你怎么看待這個(gè)問(wèn)題？你認為中國有好導演嗎？
艾：中國電影低潮與體制有關(guān)，無(wú)法高潮。這么繁復的報批與審查過(guò)程，與市場(chǎng)經(jīng)濟不相符合。所以很容易派生出純粹的娛樂(lè )片、古裝、言情這樣的快餐食品，因為要回避社會(huì )問(wèn)題。其實(shí)社會(huì )問(wèn)題有什么可怕，改革開(kāi)放不就是要解決問(wèn)題嗎？如果這些問(wèn)題改變了，中國電影還是有點(diǎn)希望，畢竟中國人對視覺(jué)、美學(xué)上的東西感興趣。中國的導演中，姜文、顧長(cháng)衛不錯。
記：你認為怎么才能改變中國電影的現狀？
艾：中國人就喜歡去拯救什么的。有什么好改變的，它要死就讓它死吧！死了再重來(lái)，一切水到渠成。
來(lái)源：重慶商報 作者：茍小冬 汪陽(yáng)
