2004年12月2日至6日，韓國電影展在北京舉行。韓國著(zhù)名演員李恩宙、張瑞姬、張伸瑛及著(zhù)名導演金基德、姜帝圭、金容華等將亮相，中國的一些著(zhù)名電影人也將出席。今年，韓國本土電影在國內占有率創(chuàng )歷史新高??82%，似乎迎來(lái)一個(gè)全盛期。但就在這一全盛期，韓國電影的危機已經(jīng)顯現，這一危機有可能在這次中韓交流期間被兩國電影人集體忽略。
韓片為何受寵
連韓國的影評人都承認，韓片的一大弊病是模仿。一些韓國電影人從日本、中國香港、美國等地類(lèi)型片中模仿拍了恐怖《鬼鈴》、青少年性喜劇《夢(mèng)精記》、黑幫題材的《榮耀》、動(dòng)作片《飛天舞》以及帶有女權色彩的《我的老婆是大佬》等影片，甚至連震驚世界影壇的《生死諜變》，也是一部有著(zhù)濃烈好萊塢味道的影片。而《頭師傅一體》和《大佬斗和尚》更是模仿香港的黑社會(huì )片，只是比香港的黑社會(huì )火候差了很多。
有人認為模仿的廣泛程度顯示出韓國電影人不拘一格的探索精神，但問(wèn)題是：如果有足夠的創(chuàng )新能力，還用得著(zhù)挖空心思模仿嗎？韓國電影在整體上缺少對本民族特立精神氣質(zhì)的挖掘與表現，這無(wú)疑將成為長(cháng)遠發(fā)展的致命傷。
另外，走出國門(mén)并受關(guān)注的韓片，很多都帶有“情色”，并借此頻獲大獎。突出的例子是影片《丑聞》，影片設計了兩個(gè)極端對撞，這是該片最耐人尋味之處。問(wèn)題是，超長(cháng)時(shí)間的裸露鏡頭真的有必要嗎？
韓國電影以煽情為主要攻略。女主角為什么總患不治之癥？總有那么多那么及時(shí)的變故？當觀(guān)眾發(fā)現，善良的眼淚被商業(yè)運作一次次粗暴騙取，煽情的路還能走多遠？
批評是更大的尊重
說(shuō)實(shí)話(huà)，西方電影界對韓片并不十分關(guān)注。像美國人沃爾特?里德這樣專(zhuān)門(mén)研究韓國電影的西方人很少，而即使是他，也對韓國電影的危機看得很清。他在仔細考察一系列制作精良的韓國電影后，終于得出一個(gè)“金科玉律”：依靠戲劇化夸張的感情起伏追溯歷史。
里德舉了幾個(gè)例子。憑借《綠洲》奪走2002年威尼斯電影節最佳導演獎的李昌東，他導演的《薄荷糖》就是這樣：一個(gè)茫然無(wú)措的男人在老同學(xué)面前自殺了。隨后，鏡頭帶你穿越時(shí)空，回到他“鐵石心腸的英雄一生”，而韓國社會(huì )20年的劇變和痛苦一一呈現。沒(méi)有任何《薄荷糖》帶來(lái)的清涼感覺(jué)，只有回憶的黑洞、往事的負擔，讓人窒息。太多的韓國電影都以不驚人誓不休的場(chǎng)景開(kāi)頭，隨后倒敘的沉重撲面而來(lái)。
同樣無(wú)法衡量?jì)r(jià)值的，還有洪善許1998年拍攝的《江原道的力量》。影片的描述以及情感的傳達是如此詭異，甚至有些鬼魅之氣，以至于不看到電影的三分之二，你都無(wú)法想像到，這竟是在記錄大學(xué)生和已婚老師之間殘留的浪漫愛(ài)情。
必須承認，韓國電影“中國行”是對以往韓國電影成績(jì)的尊重，但同時(shí)，我們看到它的潛在危機，則是對它更大的尊重，也是對中國電影發(fā)展道路的尊重。
來(lái)源：生活日報 作者：金藝華
