中新網(wǎng)5月14日電 近日有臺灣媒體報道香港導演徐克建議林青霞把自己的經(jīng)歷拍搬上銀幕，而香港三冠影后張柏芝則成為出演林青霞的首要人選。前日，首次擔任戛納電影節評委的徐克在接受《新京報》記者采訪(fǎng)時(shí)證實(shí)了這一消息，并說(shuō)林青霞十分愿意。
徐克說(shuō)，林青霞很愿意拍攝一部《林青霞傳》。徐導介紹說(shuō)，她在自己的世界里有很大發(fā)展，總是做出各種嘗試提高自己各方面的修養�！八恢眻猿謱�(xiě)作，平時(shí)也看很多書(shū)。其實(shí)她從十幾歲就變成大明星，真實(shí)人生與銀幕上下都有許多故事，我曾經(jīng)建議她把自己的經(jīng)歷拍成電影，既可以看到一個(gè)女人的成長(cháng)，也能投射現代華語(yǔ)電影史的變遷�！�
徐克還在訪(fǎng)談中表達了對張柏芝的贊賞，他說(shuō)，“張柏芝是很少見(jiàn)的性情中人，我喜歡她�！�
他說(shuō)，“《忘不了》讓她拿到了香港金像獎的影后，其實(shí)她本人的性格更加豐富。有人說(shuō)柏芝和年輕時(shí)的林青霞很像，從某種角度看是這樣的，有一次青霞的小孩看報紙上柏芝的照片，也誤把它叫“媽媽”。我現在還有些后悔，覺(jué)得不該把她做成“林青霞”那塊蛋糕�！�
對于由她一手捧紅的王祖賢，徐克說(shuō)，在前不久剛與她通過(guò)電話(huà)，她問(wèn)我有沒(méi)有可能繼續合作。我最后一次見(jiàn)她是在《游園驚夢(mèng)》的首映式上，當時(shí)她說(shuō)要息影，我當時(shí)勸她除非已經(jīng)對電影完全失去興趣，否則不要這么講。電影是用來(lái)表現人的內心空間的，外形并不重要，現在祖賢經(jīng)歷了那么多，相信她會(huì )有新的感悟，也會(huì )在電影中有更多的表現空間。
附：新京報記者對徐克的訪(fǎng)談錄：
談戛納電影節
新京報：這是您第一次以評委的身份到戛納，感覺(jué)有什么不同？
徐克：每次來(lái)戛納的感覺(jué)都不一樣。其實(shí)這段時(shí)間非常緊張，每天忙著(zhù)開(kāi)會(huì )，7月份《七劍下天山》可能就要開(kāi)始拍攝了，但是我實(shí)在不能拒絕這么多的好片子，希望可以先睹為快。于是就請了兩周的假期，答應了組委會(huì )的邀請。
新京報：這次的評審團中有作家、有演員、有導演，也有編劇和文藝評論家，你覺(jué)得哪部影片最有可能拿獎？
徐克：這個(gè)問(wèn)題還是等大獎出來(lái)我們再交流比較好�？偟膩�(lái)說(shuō)，我對這次的競賽片充滿(mǎn)期待，因為今年的類(lèi)型非常多樣，我很好奇會(huì )有兩部動(dòng)畫(huà)片能夠加入，也非常期待評審團在觀(guān)影之后的討論，因為每一個(gè)人看電影的角度和視野都不一樣，以多元化的評價(jià)考量一部影片也會(huì )讓我有很多收獲。
新京報：今年有六部亞洲電影進(jìn)入競賽單元，還有兩部華語(yǔ)片參加展映，您怎么看這件事？
徐克：其實(shí)這才體現了亞洲電影真正的位置，以前的表現有點(diǎn)失常，現在亞洲電影整體走向成熟，而且也在慢慢轉型。在西方的電影中越來(lái)越多地融進(jìn)東方的元素，以東方文化為主體，我們也應該將更多西方的元素融合進(jìn)來(lái)。美國人可以拍《最后的武士》，意大利人可以拍《末代皇帝》，我們?yōu)槭裁床荒芘哪兀?/p>
新京報：您參加過(guò)國際上大大小小的很多影展，對于戛納的印象是什么樣的？
徐克：創(chuàng )立戛納電影節，是為了給知識分子提供一個(gè)自由、開(kāi)放的獨立空間，這么多年來(lái)，戛納一直堅持吸納世界優(yōu)秀電影的原則，發(fā)展到今年，它基本可以代表世界電影體系。這里可以有好萊塢的商業(yè)片，可以有實(shí)驗性質(zhì)的短片，可以有新人的處女作，不同類(lèi)型的作品都有展示自己的平臺，其實(shí)競賽單元只是其中很小的一部分，因為戛納設立的也不僅僅只有金棕櫚，不管拿到什么獎，都將是極高的榮譽(yù)。
談創(chuàng )作與動(dòng)畫(huà)片
新京報：您剛剛提到兩部動(dòng)畫(huà)片入圍本屆影展的競賽單元讓您興趣頗濃，實(shí)際上1997年制作完《小倩》之后就不再見(jiàn)您繼續這方面的創(chuàng )作，對華語(yǔ)動(dòng)畫(huà)片的前景您是否看好？
徐克：我其實(shí)一直非常關(guān)注動(dòng)畫(huà)片，我也認為這是對中國電影最有利的一種類(lèi)型創(chuàng )作。在目前的中國電影市場(chǎng)上，沒(méi)有動(dòng)畫(huà)片的份額是一件有點(diǎn)怪的事情。目前我們的動(dòng)畫(huà)片面臨瓶頸，一方面有關(guān)主管部門(mén)未對其有足夠的重視，一方面我們的創(chuàng )作者缺乏對商業(yè)動(dòng)畫(huà)片的了解。中國的古老傳說(shuō)其實(shí)提供了最為豐富的故事素材，國內也有足夠的人力資源，我們現在最需要的是了解市場(chǎng)的制作人。
新京報：目前的中國動(dòng)畫(huà)片其實(shí)還處在一個(gè)混沌期，您認為中國動(dòng)畫(huà)片的方向在哪里？到底是應該學(xué)習美國，還是學(xué)習日本？
徐克：學(xué)習是必要的，但是模仿永遠會(huì )慢人家一步，中國不缺優(yōu)秀的技術(shù)人員，但是僅僅提供技術(shù)服務(wù)是不夠的，我們必須從低增值向高增值挺進(jìn)。目前的混沌期是非常正常的，因為有人已經(jīng)有了正確的想法，我們要做的就是堅持。
談評審團主席昆汀
新京報：昆汀擔任本屆電影節評審團的主席，他的新片《殺死比爾》您是否已經(jīng)看過(guò)了？
徐克：看過(guò)了�！稓⑺辣葼枴繁焕ネ√幚淼煤芄�，沒(méi)有人想到會(huì )讓大衛·卡拉丁這樣一本正經(jīng)地說(shuō)話(huà)。我覺(jué)得昆汀給我們提供了一個(gè)全新的看電影的方式，武俠在東方人看來(lái)太嚴肅了。其實(shí)武俠是個(gè)人對現實(shí)的投射，本來(lái)都是虛幻的東西，但我們卻總在其中尋找真實(shí)�！稓⑺辣葼枴纷屛腋惺艿搅松�，他對武俠的理解值得我們東方人研究。
新京報：昆汀接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)您是他非常推崇的香港導演，您個(gè)人和他有過(guò)私下的交流嗎？
徐克：拍攝《殺死比爾》之前，他曾經(jīng)來(lái)香港找過(guò)我，當時(shí)他說(shuō)要拍這樣一部影片。他對香港電影的研究很多，當年在錄像帶店打工的時(shí)候，就看過(guò)很多的香港電影。后來(lái)《殺死比爾1》在日本首映的時(shí)候，我也在現場(chǎng)，晚上又在一家餐館遇到了。(施南生說(shuō))當時(shí)店里的人都在看昆汀，突然發(fā)現昆汀在看另一個(gè)中國人，那一刻的情景很有趣。
新京報：《殺死比爾2》也會(huì )在電影節上展映，您個(gè)人更喜歡哪一部？
徐克：當然是第二部。昆汀是個(gè)很聰明的人。他知道要先講一個(gè)故事，讓老板喜歡，然后在第二集中再去表達自己想說(shuō)的東西，兩部的風(fēng)格完全不同。
談演員
新京報：王祖賢是您一手捧紅的演員，現在有關(guān)她的消息頻頻見(jiàn)諸報端，不知道你們最近有沒(méi)有聯(lián)系？
徐克：前不久我們剛剛通過(guò)電話(huà)。祖賢在電話(huà)里問(wèn)我有沒(méi)有可能繼續合作，我說(shuō)好啊，有機會(huì )一起坐下來(lái)聊聊。我最后一次見(jiàn)她是在《游園驚夢(mèng)》的首映式上，當時(shí)她說(shuō)要息影，我當時(shí)勸她除非已經(jīng)對電影完全失去興趣，否則不要這么講。電影是用來(lái)表現人的內心空間的，外形并不重要，現在祖賢經(jīng)歷了那么多，相信她會(huì )有新的感悟，也會(huì )在電影中有更多的表現空間。
新京報：有消息說(shuō)您建議林青霞把自己的故事搬上銀幕，不知道她本人是否有同樣的意愿？
徐克：青霞很愿意��！朋友在一起聊天的時(shí)候和她談起復出的事情，她時(shí)常會(huì )若有所思地想一想。其實(shí)她在自己的世界里有很大發(fā)展，總是做出各種嘗試提高自己各方面的修養。她一直堅持寫(xiě)作，平時(shí)也看很多書(shū)。其實(shí)她從十幾歲就變成大明星，真實(shí)人生與銀幕上下都有許多故事，我曾經(jīng)建議她把自己的經(jīng)歷拍成電影，既可以看到一個(gè)女人的成長(cháng)，也能投射現代華語(yǔ)電影史的變遷。
新京報：當年找張柏芝拍《蜀山傳》，她還是個(gè)新人，如今已經(jīng)是金像獎?dòng)昂�，如果把林青霞的故事搬上銀幕，會(huì )不會(huì )請張柏芝演她的年輕時(shí)代？
徐克：張柏芝是很少見(jiàn)的性情中人，我喜歡她�！锻涣恕纷屗玫搅讼愀劢鹣癃劦挠昂�，其實(shí)她本人的性格更加豐富。有人說(shuō)柏芝和年輕時(shí)的林青霞很像，從某種角度看是這樣的，有一次青霞的小孩看報紙上柏芝的照片，也誤把它叫“媽媽”。我現在還有些后悔，覺(jué)得不該把她做成“林青霞”那塊蛋糕。
-徐克簡(jiǎn)介
徐克，原名徐文光，1951年2月生于越南。1966年移居香港，完成中學(xué)教育。1969年進(jìn)入美國德克薩斯州的南循道會(huì )大學(xué)，一年后停學(xué)環(huán)游美國，后來(lái)轉到德州大學(xué)(奧斯汀)修讀廣播電視/電影課程，與朋友合拍了一部四十五分鐘的有關(guān)美籍亞洲人的紀錄片《千鐘萬(wàn)縫展新路》。1975年畢業(yè)后，他在紐約編輯一份唐人街報紙，并組織了一個(gè)社區劇社，又參與當地的華埠社區有線(xiàn)電視。
他于1977年回港，隨即加入無(wú)線(xiàn)電視當編導，參與攝制《家變》、《小人物》片集。進(jìn)入影圈后拍《蝶變》、《地獄無(wú)門(mén)》、《第一類(lèi)型危險》、《鬼馬智多星》、《最佳拍檔女皇密令》。1983年他拍出了大型科幻武俠片《新蜀山劍俠》，引進(jìn)美國先進(jìn)特技。1984年創(chuàng )立電影工作室。
1993年后，徐克在電影作法上又取得重大突破，嘗試用現代理念顛覆傳統體裁，并取得一定成績(jì)�！肚嗌摺�、《梁�！泛汀兜丁肥沁@一時(shí)期的代表作品。其中《青蛇》和《梁�！贩謩e取材于中國家喻戶(hù)曉的古代愛(ài)情故事《白蛇傳》和《梁山伯與祝英臺》。徐克以舊瓶裝新酒的手法重新演繹這兩個(gè)故事，注入現代元素，并取得巨大成功�！兜丁菲L(fēng)格另類(lèi)，充滿(mǎn)激情慘烈之氣，使人大為驚嘆徐克駕馭不同風(fēng)格片種的能力。
1996年，徐克制作了三部著(zhù)名作品《新上海灘》、《黑俠》和《黃飛鴻VI西域雄獅》。同年，他更為美國新力公司導演了他的首部好萊塢電影《反擊王》。
徐克熱愛(ài)漫畫(huà)人所共知，1997年他監制了首部動(dòng)畫(huà)作品《小倩》。該動(dòng)畫(huà)以名作《倩女幽魂》為腹稿，制作時(shí)間長(cháng)達四年，甫推出即大獲好評。
2000年返港后首部作品《順流逆流》風(fēng)格凌厲，頗受重視。2001年下半年徐克推出其嘔心之作耗資上億元的科幻武俠大作《蜀山傳》，但被指責為節奏太快，過(guò)于依賴(lài)技術(shù)，結果票房慘遭滑鐵盧。
2003年，徐克一方面推出由美方投資的影片《僵尸大時(shí)代》，另一方面積極投入內地版電視連續劇《七劍下天山》的制作，并擔任總導演。同期徐克監制了《散打》，散打是近年來(lái)中國最流行的拳擊運動(dòng)，此片描述散打拳手的奮斗心路歷程，并啟用職業(yè)散打拳手演出，充分表現了散打比賽的刺激。
